怎樣還原生活基本步，直視無常與破碎， 是疫下世代無法迴避的課題。「慶幸我有戲劇與陶藝作為生命導師，引領自己運用好奇心與創造力，跨越沿途不同的挑戰或困局。」林嘉欣(Karena) 還領悟做人如做陶，反覆地承受時間如水的洗練、 環境如手的塑形、苦難如火的窯燒，「方可認清本性與才能，作出有意識的選擇，而願意擁抱生命中每道 釉彩、紋理以至瑕疵，接納心底不完美卻值得被愛的內在小孩，才能活出真正的快樂人生。」
以行動表達關注
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一塊陶土放於轉盤上，假如沒有外力觸碰它、捏動它，終究都只是「一塊陶土」，無法自行變化出新花樣，Karena 有感恰似人生，誰都不想辛苦或害怕危難，「但當生活太安逸，我們卻又容易養出惰性，逐漸失去求進步及改變的衝勁 。」親歷環境及疫情造成的驚天破壞，「全世界如深陷巨大的創傷後遺症，所有人顯得沮喪、周圍充斥壞能量，有種齊齊被困住的窒息感，促使我想主動和敏捷地做點事。畢竟時間是流動和向前的，我們總不能永遠停留在某一個時間囊。再者，問題越拖延不理，只會 越見僵化，日後更難解決。」
Karena 言出必行，接連參與了《ELLE》35周年兩期主題訪談。關注「永續發展」(Sustainability)， 月前她以素食者身份陪同編輯團隊走進梅窩，跟竹藝匠人及表達藝術治療師 Jess 暢談綠色生活的觀察 和 實 踐 。 關 懷 人 性 與 創 意 ， 今回她應 「 幸福感 」( Happiness) 題 旨 ， 帶來將於「新視野藝術節 」 上演的音樂實驗劇場《塑像譜:窺看時間狹縫凝固的某一刻》的〈夏蟬〉單元，沿劇中意念分享原生家庭故事，再延伸到藝術教育對每個人建立自我價值及同理心的重要性等。
比朋友疏離的血親
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每個提問，Karena 知無不言，言無不盡;同時她亦不忘聆聽訪者的想法，關心不同人的處境 。「 翻天覆地的疫情 ， 使我更堅定地想通過戲劇與陶藝 ， 接近自己以至別人的心靈。趁世界靜止時，我做了許多事，不會盲從舊一套生活、工作或消費模 式，白費由停頓而來的啟示。譬如經過生離死別等試煉，我們有否學會同理他人、 成就他人?畢竟每個人如陶土，各有不同質地和屬性，無法夾硬用同一方式改變本 質，我們應該要互相尊重，以免扼殺各自的可能性，或引發不快。」
人心惶惶，Karena 希望與人互相扶持，「千萬別自以為『我幫緊個世界!幫緊其 他人!』，萬事萬物各有崗位及強弱，推動一件事，需要建立多方的連繫，尋求協調 與互補，沒有誰比誰來得重要，我們是活在同一個循環鏈之中。」平等的心念，使她 結 識 到 眾 多 志 同 道 合 的 知 交 。「 感 恩 遇 到 對 在 地 生 活 及 創 意 懷 抱 願 景 的 好 朋 友 。 例 如 大家知我愛陶藝，會贈上元朗下白泥或上水土丘的泥土以製陶;又經常分享各自做 藍染、做竹藝，或者將逝者衣物升級再造的經驗。這讓我更認識香港人的故事和感 情，探索新意及克服困難的途上，也獲得更多力量。」
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由此想起，朋友是自己可以選擇的親人，偏偏血緣上理應至親的家人，似乎卻 沒法相處得如此安然。「嗯，像我和媽咪的關係都幾矛盾和頭痛。」Karena 坦承兩人 「相愛相殺」，「媽咪並非不愛我，只是手法有問題。可能她深受婆婆的嚴厲家教、 婚姻不美滿的遭遇所刺激，不但有上一代的傳統，只緊張搵食等基本生存、不太理 解四個女的心靈需求，還會莫名專制，好想控制我們的言行。背後動機未必想大家 不開心，但卻明顯似為證明母親『有權』令女兒不開心 ⋯⋯ 變態的說，是一種報復 吧?」不巧 Karena 是率性衝撞型孩子，「雙方的張力極度強烈，令我的成長流下許多眼淚、造成許多傷痕，仍待療癒。」
解放內在小孩的劇作
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〈夏蟬〉正是對應舊患而調配的一劑處方。雖然Karena 貴為「金馬大滿貫」演員，但或受童年家庭 壓抑，以至少女時代追夢屢遇起伏等影響，她對自 我要求嚴格，既不敢輕言本身有何優秀，也會為所 愛的事傾力爭取到底，「總之剛烈又反叛，不似外表 乖巧。」她笑說。無盡的求知欲和進取心，推動她追 隨戲劇導師甄詠蓓(Olivia)學習多年，以求持續不 斷地拓展演藝生命的可能性。
「感激 Olivia 指導和信任，令我越發敢於挖掘內心幽暗。對上一次做舞台劇，已是十年前演出莊梅岩編劇的 《 野 豬 》， 重回台上做〈夏蟬〉， 我嘗試涉足創作 ， 將 個人的母女、還有深藏櫃枱底(心底)的黑暗面，轉化成創作靈感，以戲劇治療內心傷痛， 看會獲得怎樣的體驗。」Karena 表示講舊事不為翻 舊帳，而是想讓人生前進。
