如何评价成龙《警察故事》系列电影？

拍摄《警察故事》的时候，成龙其实是憋着一股“气”的。

因为在此之前，他两度闯荡好莱坞都未能得到太好的施展空间。先是拍《杀手壕》（1980年上映）的时候，美国导演对动作戏的理解都是那种你一拳我一拳的打斗，缺乏流畅性与观赏性。成龙本来想加入一些自己的风格，遭到了拒绝，成片出来的时候，票房很不理想。

几年之后，成龙又一次到好莱坞拍摄了《威龙猛探》（1985年上映），这次有不少场景是在香港取景，但无奈整部电影的动作戏都很少，打戏的风格仍然很僵硬。成片在美上映之后，票房惨淡。成龙通过补拍与后期剪辑的方式专门制作了“亚洲版本”，令其中的动作戏看起来更加流畅、利落，极具观赏性，最终也在日韩与香港取得了不错的票房成绩。

两次闯荡好莱坞的经历都谈不上成功，这让成龙感到有些憋屈。其实主要原因并不在他，要知道，彼时的成龙大哥通过主演《醉拳》、《龙拳》、《师弟出马》等一系列叫好又叫座的动作片之后，成为了炙手可热的巨星，他的动作戏演绎与个人的影响力是毋庸置疑的。但好莱坞的制片公司与导演们却没有充分发挥成龙的特点，总是让成龙按照他们对硬汉与动作戏的理解来拍，自然就拍不出成龙的风格。

为了拍出真正的“硬汉警察”电影，成龙决定自己干：他不仅自己担任导演和主演，还参与了编剧工作，和“成家班”的武术指导们一起，拍出了华语影史最为经典的警匪电影《警察故事》。

在这部电影里，成龙不仅注入了他对“硬汉警察”形象的理解，还亲力亲为地融入了他对动作戏的理解。成龙塑造的警察“陈家驹”，不仅心怀正义、一腔热血，还有着一份无惧无畏的勇敢精神，在与犯罪分子对抗的过程中，以一种近乎搏命的方式展现了警察的正义与勇敢。

更为惊艳的，莫过于成龙处理的大量动作戏，无论是开场的棚户区追车大戏与用雨伞勾住巴士的追逐戏，还是结尾在商场上演以一敌众的打斗戏、大量的摔打戏以及纵身一跃从六层楼高的栏杆滑下去追逐罪犯的场面，都足以震撼人心，成为影迷们记忆中印象最为深刻的银幕画面。

其中，成龙为追捕罪犯，不畏危险借着雨伞挂住巴士，在高速行驶的巴士上上演的那段动作戏，着实令人惊叹。那种英勇无畏、身手矫捷的银幕形象，充分展现了警察勇敢正义的风采，令人难忘；

而在结尾处那场跳栏杆的戏，因为拍摄时时间相对紧张，即使准备工作做得很足了，成龙的跳跃也最好是能一次性完成好，要是一次搞不定，就得拍第二次、第三次，消耗的人力物力就会更多。所有人都看着他这一关键的跳跃，使得成龙的压力很大。

可是，当他站上商场最高楼层的围栏，等到开机之后，他便纵身跳向栏杆，然后一路冲破彩灯和玻璃抵达一层，并迅速起身追赶罪犯，甚至一度揪着饰演罪犯的演员打斗，可见其有多么的投入！而这一场戏在成龙的坚决与果敢之下，一条通过，由此塑造了华语影史上的经典一幕！

《警察故事》一经推出，票房和口碑双丰收，不仅让影迷们看到了一个新的警察形象，也让成龙自己找到了一个新的创作方向，于是也促成了华语影史上的一个经典系列：《警察故事》系列。

那么，《警察故事》何以称得上是香港影史警匪片的代表作品？

1、在人物层面，成龙及其团队用这部电影塑造了一个非常正义、勇敢，热血且极有头脑和功力的警察形象。这个警察形象总是给人一种积极向上的能量，他对待匪徒绝不妥协、绝不放过，传递给我们观众的，已然不是一个简单的警察形象，而是一个英雄形象；

2、影片最直观的出彩之处，便是肉眼可见的精彩绝伦的动作场面。片中不仅有大量警匪对决的打斗，还有很多惊险且逼真的场面设计：无论是开始的棚户区追车，还是用伞勾住巴士的对决，还有最后在商场里以一敌众的大决战，都处理得相当惊艳，特别是成龙亲身上阵的真实场面，实在让人看得惊叹又佩服；

3、成龙作为导演和主演在这部电影里奉献了很多经典打斗场面，让人叹为观止的同时，更为他“玩命般”的拍摄精神感到由衷敬佩。从幕后故事了解到，当时成龙的那场巴士戏、商场大战，都是真真实实的动作，甚至不惧以受伤的方式去实现最好的银幕效果。这种“玩命”精神也是很多香港动作电影拍得好看的重要原因；

4、在精彩的动作、枪战、打斗戏之外，还融入了不少幽默元素，这是成龙“功夫喜剧”的一种延续，为影片添加了许多精彩之外的乐趣；

成龙电影对我们影迷而言，是有着很深很广的影响的，说他影响了几代人都不是夸张。很多动作导演、武术指导就是受了成龙的影响而踏上电影这条路。包括像昆汀、史泰龙、托尼·贾等知名外籍导演或演员，也都有用作品向成龙表达过致敬。

成龙的一大贡献在于：他的动作风格一改传统功夫片中“见招拆招”式的动作设计方式，而是以简单实用的看似很街头、很市井的“殴斗”风格来呈现人物遇到困境时的应对办法。他的动作多以拳击、脚踢、肘击、抡、抱、摔为主，然后还擅长借用身边一切可利用的物件来“变成武器”，譬如凳子、棍子、花瓶甚至苹果香蕉等水果，这既让打斗变得很真实、好看，还让整个过程看起来非常轻松搞笑。

无论怎样，《警察故事》以及整个系列都值得反复重温，推荐大家看看。

PS：文字为作者原创，图片均源于网络。

《警察故事》是成龙大哥最好的作品，也是香港（华语）乃至全球影坛最伟大的动作电影之一，是足以竞争动作影史最佳之一的传世佳作。

说它伟大，源于两个方面：

其一是成龙和他的成家班用他们的血肉之躯，创造了电影史上难以复制的视觉奇观。

众所周知，自《A计划》钟楼一跳之后，成龙就开启了自己动作电影的“玩命模式”：在相当长一段时间内，几乎在每一部电影作品中，成龙都会尝试向观众展示一些不要命的惊险动作。而《警察故事1》更是各种惊险动作和视觉奇观的集大成者，比如：

开车穿过层层木屋，从山顶上急速冲下。

被高速行驶的巴士倒拖着往前“走”。

在高速行驶的巴士车窗外，一边攀爬一边和歹徒搏斗。

挂在大巴车上，抬高双腿躲过迎面而来的汽车。

从坡度极陡的光滑山坡上急速冲下。

被人从楼上摔到楼下。

头撞到玻璃上，差点伤到眼睛。

在台阶边缘缩着身子让摩托车从身上“碾过”。

当然，最惊世骇俗的自然是影片结尾商场里的惊天一跳。

我们都知道香港动作影人素以喜欢挑战惊险动作而闻名全球，成龙大哥更是出了名的玩命，但敢于在一部电影里尝试挑战这么多的惊险动作，这在整个电影史上都洵属罕见。

当然，关于这种做法是否有必要尚有争论，但不可否认的是：某种程度上来说，正是以成龙为代表的香港（华语）动作影人这种不要命的拼搏精神，才塑造了华语动作片的辉煌。

并且，几乎可以肯定的是：随着拍摄条件的极大提升，恐怕以后再也不会有人能够拍出像《警察故事》这样的电影了。从这个意义上来讲：《警察故事》是空前的，也是绝后的。

除了惊险镜头，《警察故事》另一个伟大的地方在于它的动作场面。

从专业的角度来讲，《警察故事》结尾商场成龙以一敌多的这武戏，其设计和实现，同样是影史最佳动作场面的有力竞争者之一。

首先，在本片中，成龙一改传统功夫片中见招拆招式的设计方式，取而代之的是简单实用的街头殴斗风格，动作多以拳击、脚踢、肘击、抡、抱、摔为主，甚至还用上了”铁头功“这种近乎无赖式的招数。几乎看不出”设计“的痕迹，这种写实的风格极大地增强了银幕打斗的真实感。

其次，成龙和他的成家班，在做动作（尤其是特技动作）时敢打敢拼，每一拳每一脚都力求打”实“，尽量避免给观众带来”假“的感觉，特别是一些受伤的镜头，更是精益求精，这也是成龙拍动作戏的一大特色。

再者，作为全球最顶级的动作设计大师，成龙和他的成家班对动作的掌控非常精准。这种精准，一方面体现在动作特技演员对动作的掌控上，比如下面这个镜头中，冯克安的这一脚就踢得非常精准。当然，这对动作特技演员的要求极高，无怪乎成家班的成员各个都是身怀绝技的"高手"。

另一方面体现在动作的衔接上，尤其是在以一敌多的时候。在下面这个镜头中，成龙用手挡住了右侧歹徒的膝撞，紧接着左侧歹徒的腿马上踢了过来，这两个动作之间几乎没有任何时间差，这种处理方式，让银幕上的打斗动作看起来极为流畅和真实。

但相应的，这更加考验每位特技演员的个人本领和整个团队的默契程度，尤其是在现场拍摄的时候极难控制：哪一个动作特技演员在哪一秒入镜，该做什么动作，腿要踢到哪个位置，用多大的力度，这都有讲究。哪怕是零点几秒的误差，都有可能导致整套动作全部推倒重来。

在这里，如果我们把托尼贾《拳霸》里的动作拆分了，再同《警察故事》中的动作进行细致的对比，就不难发现：虽然托尼贾体型更修长、动作更舒展，而且泰拳有一定的加成，但两者在动作场面设计和实现方面的难度，完全不是一个等级的。

除此之外，细心的观众可能还会注意到：成龙的动作场面（尤其是多人对战的时候）还有一个特点——在他的打斗画面中，很少有多余的人物和动作，即每一个动作特技演员都参与了打斗。

相反，即便是《精武英雄》、《精武门》这般同样伟大的作品，也存在着这样的瑕疵：在很多动作场面中，画面中的特技演员其实只是在比划着跳来跳去，并没有真正参与打斗。这其实是很多动作指导和动作团队长期以来一直想要解决的问题，因为这会使动作场面看起来有些“假”。

拍《警察故事》的时候，成龙和他的成家班正处在身体和创造力的巅峰期。成龙或许没有李小龙那般高超的实战能力，动作和招式也比不上李连杰那么标准和好看，但他却是香港武行里最顶级的特技人——他的节奏感和平衡性、以及在狭小范围内闪展腾挪的能力都是超一流的。在下面这个镜头中，成龙先是一个180°的半转身高踢，接着是一个360°的旋空踢，紧接着又是一个360°的扫堂腿，最后再来一个高踢，而且这四个动作是一镜到底。也只有这般高超的技艺，方能打造出影史上最为密集、最为激烈、最为高能的动作场面。

除了动作场面，其实《警察故事》的文戏以及整体制作水准都相当不错，第五届香港电影金像奖最佳影片就是最好的明证，这在以打为主的成龙作品中其实并不多见。

尤其是陈家驹挟持署长的那段戏拍得极为精彩，而成龙在那场戏中的表演也相当令人动容。正是由于在该系列电影中的出色表现，陈家驹成了成龙演艺生涯中最为成功的角色，没有之一。

作为御用龙女郎的张曼玉，虽然当时演技略显青涩，但她和成龙的互动颇为有趣（特别是第二部），为影片提供了许多笑料。

大美人林青霞的加盟也为影片增加了不少靓色。

尤其沙琳娜“色诱”陈家驹的录音桥段，展现了香港电影天才般的创造力。

片中林国雄饰演的署长、董骠饰演的骠叔、楚原饰演的朱涛、刘志荣饰演的律师、曹查理饰演的约翰、冯克安饰演的丹尼也都是可圈可点，令人印象深刻。

作为一种特殊的类型片，由于“格调”不高，在艺术手法上也鲜有创新，所以动作片历来都颇受影评人的轻视。但其实绝大多数商业片都更偏向于技艺而不是艺术；况且，在每一种类型片中，都不乏伟大的作品，因为它同样也饱含了创作者们在某些技艺层面非凡的创造力和旁人难以企及的执行力。什么是伟大？别人不敢为而为之，别人不能为而为之，这就是伟大！

我想：像《警察故事》这般动作影史上罕见的佳作，哪怕评分为零，也无法掩盖它们的伟大。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。真正的杰作，是经得起时间的考验的。相信随着时间的和积累和沉淀，会有越来越多的人意识到这些作品的真正价值的！