Ballettstücke filmisch wiederzugeben ist ein verzwicktes Ding, da durch fehlende Dia-/Monologe es nur auf die reine
Zuschauerinterpretation ankommt bzw. man auf schon vorherige publizierte Interpretation zurück greifen muss.
BLACK SWAN ist ein Stück im Stück - es erzählt von einer Ballettaufführung des "Schwanensee"'s von Tschaikowsky, der
Geschichte, wo der weiße Schwan in einen schwarzen Schwan verzaubert wird und nur durch die Liebe ihres Prinzen (das
Klischee ruft) errettet werden kann - und beschreibt dieses gleichzeitig im Handlungsgeschehen.
Anfangs bereitet der Film durch die Kameraführung, es scheint als ob immer jemand hinterher läuft, durch das ständige
Ruckeln Kopfschmerzen, doch spätestens wenn Natalie Portman das erste Mal auftritt, ist alles vergessen. Die
Schauspielerin mit der wunderbar weichen und weiblichen Figur mutierte innerhalb von einem Jahr und täglichem
8 Stunden Training zu einer durchtrainierten und trotzdem weiblichen Sportlerin. Balletttanzen allein ist schon schwer,
dabei aber auch noch zu schauspielern beheerscht sie perfekt - also einen verdienten Oscar.
Das Drehbuch wirkt eigentlich wie eine Kurzgeschichte, man erfährt weder was ihre Mutter - die einen unterschwelligen,
versteckten Druck auf ihre Tochter Nina (Natalie Portman) ausübt, sie animiert und ihre unerfüllten Träume in ihr
auslebt - arbeitet, noch wo der Vater ist, man erfährt nicht was Nina arbeitet, ob sie Freunde hat, ob es für sie auch
ein Leben außerhalb von Tanzen, Erbrechen oder Zweifeln gibt.
Sie selber mimt die Perfektionistin, tut jedoch scheinbar nichts dafür. Sie KÖNNTE die Beste sein, sie weiß es, doch
setzt sich selber nicht unter Druck, nicht mal die Mutter scheint Druck zu machen, der Druck wird eher als
Kontrollzwang versteckt/als Kontrollzwang getarnt.
In der Ballett Academy von Nina wird "Schwanensee" neu aufgeführt - allerdings sollen diesmal beide Schwäne von nur
einer Tänzerin aufgeführt werden. Nina wäre nach Meinung ihres Trainers der perfekte weiße Schwan, doch ihr fehlt
das gewisse Etwas, das Verruchte, der Sex-Appeal für den schwarzen Schwan.
Doch sie gelangt trotzdem an die Rolle(n) und kommt gleich darauf das erste Mal in den Genuss von Konkurenz, durch Lilly
( Mila Kuris, kein großartig zu heraus hebende schauspielerische Leistung, aber wichtige Rolle und traumhaftes Sex-Appeal
gepaart mit Schönheit), die all das verkörpert, was für die Rolle des schwarzen Schwans nicht in ihr steckt. Nina's
sonst so verschreckte, schüchterne Art bekommt einen Spiegel vorgehalten, wodurch sie anfängt an sich selber unter Druck
zu setzen und sich aus den Fängen ihrer Mutter zu befreien.
Lilly nimmt sie mit in die Welt des Verruchten, Sex, Drogen, Freiheit. Freiheit - Freiheit, was in Tschaikowskys Stück
genau die Endessenz ist, was der Segen sein soll, als Fluch scheint und schluss endlich doch der Segen ist und zum
gewünschten Ergebnis führt. Spätestens als sie eine schwarze Schwanenfeder aus ihrem Rücken zieht, sind die schizophrenen
Züge, unrealistische Wahrnehmung und manchmal selbst für den Zuschauer kein Unterscheiden mehr zwischen Nina's Sicht und
der Zuschauersicht, die Folgen davon. Nina verwandelt sich langsam mental in den schwarzen Schwan, haluziniert, beginnt
einen Hang zur Autoaggression aufzubauen doch tanzt, wie vom Trainer und sich selbst verlangt, den perfekten schwarzen
Schwan, sie lebt ihn. Genau DAS, was ihr nicht möglich war, das was sie wollte, die komplette Perfektion, die sich im
Endeffekt selbst auffrisst.
Alles in Allem: ein grandioser Film, der zurecht dem Genre "Psycho-Thriller" zugeordnet wird - die Schreckmomente kommen
nicht zu kurz. Der Gastauftritt von Winona Ryder wird kurz gehalten, hat trotzdem einen entscheidenen Sinn für die
Handlung. Perfektion, Leistungsdruck, Eifersucht, Beklemmtheit und Selbstzweifel spielen in einem wundervollen Quintett
zusammen und zeigen nicht nur die Abgründe von perfektionierten oder perfektionsstrebenden Tänzern, sondern lassen
viel Raum für den Zuschauer, sich in der einen oder anderen Situation selbst wieder zu erkennen.
Musikalisch gesehen kann man mit nichts gegen den Film halten - selbst wenn man denkt es ist keine Steigerung mehr möglich,
schafft es der Musikdirektor Fletcher Henderson noch einen drauf zu legen. Ein Film, den man sich entweder im Kino
oder mit sehr guter Musikanlage anschauen und hören sollte.
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Throda tzen
“Dancing is also about letting go!” [Thomas]
Rezension aus dem Vereinigten Königreich vom 20. Dezember 2016
