馬特貝蒂內利奧爾平與泰勒吉列特這對雙人組導演的作品，往往能讓人看出他們對恐怖類型元素有多麼熟悉，除了巧妙運用在適當的部份外，還能為看似典型的故事帶來翻轉樂趣，並賦予一定程度的時代新意，帶來令人驚喜的成果。
像是他們的成名作《弒婚遊戲》，或接手經典系列的《驚聲尖叫》與《驚聲尖叫6》全都如此，將屬於現代的性別觀點置入其中後，為恐怖片迷早已熟悉的公式帶來諷刺性的翻轉，在敬老尊賢與叛逆創新之間，展現出極為良好的平衡。
《噬血芭蕾》：《弒婚遊戲》跟《捉鬼特訓班》的結合體
至於他們的新作《噬血芭蕾》，雖然依舊保留了一點酷兒元素的調性，但相對之下，過去的那種叛逆氣息，則在本片中稍微減弱了些，整體有點像是《弒婚遊戲》跟《捉鬼特訓班》（香港片名《猛鬼學堂》）這類 80 年代香港恐怖喜劇的結合體，在娛樂效果依舊出色的同時，卻也給出了一個更為古典的內在主題。
從「一群罪犯綁架的對象竟然是一名吸血鬼」這個簡單直接的概念來看，《噬血芭蕾》的人物塑造其實意外認真，透過這群罪犯的對話及相處過程，有條不紊地交待了他們的背景，同時還利用這點展現出人物的鮮明個性，使電影雖然花費了一點時間才總算進入正題，但過程卻一點也不顯無聊，甚至還帶來了另一種類型融合般的樂趣。
就這點而言，其實《噬血芭蕾》十分適合事前對本片毫無所悉的觀眾欣賞。就結構來說，有一點勞勃羅里葛茲執導，昆汀塔倫提諾編劇的《惡夜追殺令》調性，先是從犯罪故事切入，再突然扭轉為具有超自然元素的恐怖喜劇。
此外，在超自然元素登場前，《噬血芭蕾》甚至還一度想假裝成推理懸疑片，正如片中透過對白提及的阿嘉莎克莉斯蒂小說《一個都不留》一樣，讓人察覺本片確實只差心念一轉，便真的能變成像是《致命ID》那類作品。就算觀眾只要事前看過預告，便會知道一切究竟是怎麼回事，但也還是會由於編導的出色掌握，因而被那些類型元素的挪用給提起興致。
如果你有事前看過《噬血芭蕾》的相關新聞，可能會知道本片其實是改編自 1936年「環球怪物」系列電影《德古拉的女兒》。只是，《噬血芭蕾》正如先前的《隱形人》與《吸血鬼特助：雷菲爾》一樣，僅延續了一點點的角色概念，至於相關劇情，則與過去的版本截然不同。
正因如此，《噬血芭蕾》與描述主角一心擺脫吸血鬼詛咒的《德古拉的女兒》相較，好像更容易想像成「黎斯特與路易斯的女兒」。也就是倘若《夜訪吸血鬼》中，由克絲汀鄧斯特飾演的克勞蒂亞並沒有死，而湯姆克魯斯飾演的黎斯特並非在續集小說裡當上搖滾歌手，而是變成黑幫老大，然後她與布萊德彼特飾演的路易斯也並未與黎斯特決裂，那麼便有可能變成《噬血芭蕾》裡的情況。
《噬血芭蕾》角色設定與《刺激驚爆點》有類似之處
但與《夜訪吸血鬼》相比，從《噬血芭蕾》的部份角色設定，還有前面刻意營造的推理假象來看，其實這名德古拉的女兒，也大可被視為凱薩索澤──也就是《刺激驚爆點》中，那名令人聞風喪膽的神祕黑幫老大之女。
就這點而言，《噬血芭蕾》前面那種相互猜忌的懸疑氣息，確實頗具《刺激驚爆點》的影子，讓一群犯罪團夥之間，究竟是否隱藏著傳說中的殺手一事，就此成為了虛晃一招的懸念所在。
就連角色設定上，《噬血芭蕾》也與《刺激驚爆點》具有明顯的類似之處。像過去曾是警察的罪犯、召集犯案人馬卻又另有所圖的中間人，還有被不少人誤認為只是都市傳說的黑幫老大，全都能在其中找到可供對應的角色，同時在與超自然元素相互結合後，讓那種類型融合的趣味，也因此變得更為鮮明。
當然，或許會有人覺得，像是《噬血芭蕾》這種以核心概念為重的恐怖片，通常在角色背景與個性方面都會較為薄弱。但事實上，《噬血芭蕾》在這方面的安排頗為精巧，透過角色們的出身，還有他們對一些事件的反應及觀點，巧妙強調出了「人性」的重要程度。
經典的「環球怪物」，大多擁有相同的孤獨宿命。而他們的孤寂，還有對愛與溫暖的深切渴求，正是他們在怪物的外表底下，人性始終存在的一種哀傷證明。
而《噬血芭蕾》利用各種方式強調出的角色個性，其實正與「環球怪物」的這項核心息息相關，告訴我們同樣都是怪物，但是對愛沒有任何需求，眼中只有自己的那一種，才是徹頭徹尾，與人再也無關的真正怪物。
於是，這場現代噬血芭蕾的舞者，在一點點的新意，還有斷頭爆漿的血腥尺度之下，擁有的其實是再正統不過的經典靈魂。所以，她確實是德古拉的女兒、黎斯特與路易斯的女兒、凱薩索澤的女兒，但更重要的是──她也是貨真價實，屬於「環球怪物」們的女兒。
