Hairspray

Redaktionskritik

Die Frisur sitzt felsenfest, alles andere schwingt im Takt. Für Tracy Turnblad wird ein Traum wahr: Die Schülerin mit dem „kräftigen Knochenbau“ tanzt in der populären TV-Show von Teenie-Idol Corny Collins ganz vorn. Managerin Velma Von Tussle tobt. Nicht nur, dass das energische Pummelchen ihrer Tochter Amber den Titel der „Miss Teenage Hairspray“ streitig macht: Tracy sieht nicht ein, dass die besten Tänzer nur am „Negertag“ ins Studio dürfen. Während Velma eine Intrige einfädelt, um die renitente Dancing Queen auszuschalten, demonstriert Tracy mit ihren neuen Freunden um Soul-diva Motormouth Maybelle gegen die Rassentrennung. Schließlich wird das Fernsehen anno 1962 in Schwarz und Weiß ausgestrahlt ... Vom Kultfilm zum Bühnen-Hit zum Kino-Musical: „Hairspray“ hat die gleiche Evolution durchlaufen wie Mel Brooks’ Broadway-Parodie „The Producers“. John Waters’ Frisuren-Spektakel inspirierte das Musical „Hairspray“, das seit 2002 am New Yorker Broadway läuft. Regisseur Adam Shankman („Der Babynator“) hat nun wiederum das Musical auf die Leinwand gebracht. Und wenn Heldin Tracy zum Auftakt inbrünstig „Good Morning, Baltimore“ schmettert und dabei auf einem Müllwagen surft, ahnen auch nicht Eingeweihte, dass sie es hier kaum mit einem schmalzigen Singspiel zu tun haben. Spätestens der Gastauftritt von Waters – als „Exhibitionist von nebenan“ – zerstreut letzte Zweifel. Zwar ist die neue Version nicht ganz so boshaft wie das Original: Da wurden geräuschvoll Pickel ausgedrückt, als Folter Haare plattgebügelt, und Tracy trug im Finale eine Kakerlaken-Robe. Dafür hat Shankman der Satire eine neue, emotionalere Note hinzugefügt. Wenn etwa Queen Latifah singend den Protestmarsch der Schwarzen anführt, stellt sich Gänsehaut ein. Ganz ohne Ironie.Überhaupt ist die Besetzung ein einziger Coup: Neben Newcomerin Nikki Blonsky als Tracy, dieser wonnigen Stellvertreterin für alle Außenseiter, die sich gegen Vorurteile durchsetzen, überrascht Christopher Walken als Daddy Turnblad. Seine Tanzeinlage in Fatboy Slims „Weapon of Choice“-Video ist legendär, sein Wäsche-Walzer im Vorgarten einfach herzig.Michelle Pfeiffer feiert nach fünf Jahren Kinopause ein glorreiches Comeback als schnurrende Schurkin Velma Von Tussle. Shankmans entwaffnendes Casting-Argument: „Michelle, du bist so schön, dass ich dir eine reinhauen möchte!“ Der Geniestreich ist jedoch John Travolta als gewichtige Glucke Edna – seine erste Musical-Rolle seit „Grease“ (1978). Kaum hatte Shankman den Star überredet, echauffierten sich prompt Vertreter der Schwulenbewegung. Sprachrohr Kevin Naff rief zum Boykott des Films auf: Als Anhänger der homophoben Scientology-Sekte beschmutze Travolta das Andenken an seinen Vorgänger, Schwulen-Ikone Divine. Der Geschmähte wies gelassen darauf hin, dass er ja keine Dragqueen spiele, sondern eine Dame. Und John Waters, Divines Entdecker, konterte: „Wäre Travolta homophob, hätte er am Set einen Herzinfarkt erlitten.“ Stattdessen gewinnt er der Rolle, die leicht zur albernen Maskerade hätte geraten können, Seele ab: War Divine ein resolutes Muttertier, so ist Travoltas Edna eine sensible Hausfrau, die sich aus Scham seit Jahren nicht vor die Tür getraut hat. Eine Anspielung auf seinen „Pulp Fiction“-Twist hat er trotzdem eingebaut. Cool bleibt cool.„Divine rotiert in seinem Grab!“, hatte Kevin Naff gewettert. Wahrscheinlicher ist, dass der Göttliche – wo immer er jetzt sein mag – einen Twist tanzt.