Reseña de Mary Poppins Returns: una delicia elaborada con mucho cariño

Mary Poppins Returns captura algo de esa magia clásica de Walt Disney gracias en gran parte a una luminosa Emily Blunt.

¿Puede un rayo caer dos veces sobre la misma cometa? Era la pregunta obvia cuando Disney anunció que estaba haciendo una secuela de lo que el propio Walt consideraba su mayor logro: Mary Poppins. Parecía aún más desalentador ya que alguien tendría que ponerse en el lugar de Julie Andrews. Y, sin embargo, contra todo posible cinismo adulto sarcástico, El regreso de Mary Poppins de hecho surge con una electricidad de antaño, recuperando alegremente esa magia clásica de Disney.

Dirigida por una luminosa Emily Blunt, Mary Poppins Returns está obviamente diseñada para revisitar y, francamente, rehacer el clásico de 1964 donde todos los niños aprendieron la letra de Chim Chim Cher-ee, pero el resultado final, aun así, se siente hecho a mano y milagrosamente sincero.

Ambientada varias décadas después de la película original, Mary Poppins Returns regresa con los niños Banks en Cherry Tree Lane. Ahora adulto, Michael Banks (Ben Whishaw) tiene sus propios hijos, aunque nunca tiene tiempo para volar una cometa con ellos. En el apogeo de la Gran Depresión, Michael es un viudo afligido que exige que sus tres hijos (Pixie Davies, Joel Dawson y Nathanael Saleh) crezcan en este mismo momento, sobre todo porque su casa corre peligro de ser embargada por el mismo banco en el que trabaja. . Al igual que su padre y su abuelo antes que él, es esclavo del capital. Mientras tanto, la hermana Jane (Emily Mortimer) intenta echar una mano, pero como organizadora sindical, ella también suele estar lejos del hogar de su infancia.

Afortunadamente, una explosión del pasado regresa a sus vidas. Literalmente, cuando uno de los niños más jóvenes de Banks atrapa a Mary Poppins (Blunt) en la vieja cometa de su padre durante una tormenta. De regreso a Cherry Tree Lane, la eterna Mary inmediatamente se pone a trabajar para ayudar a los hijos de Michael a volver a aprender lo que es ser un niño, mientras también enseña la misma lección a su padre con mucha más paciencia. Quién sabe, tal vez en su bolsa de trucos haya incluso una solución para salvar la casa, especialmente si su nuevo compañero de canto y baile, un farolero llamado Jack (Lin-Manuel Miranda), puede echar una mano entre revistas musicales pegadizas.

Mary Poppins Returns es una película destinada a ser encantadora por diseño. Contada con una comprensión anticuada del entretenimiento que ha estado pasada de moda, incluso en Disney, durante casi los 52 años transcurridos desde la muerte de Walt, la película camina descaradamente hasta el borde de la empalagosa y luego se equilibra allí para lograr un efecto delicioso. Al negarse a disculparse por su exuberancia y alegría, Mary Poppins disfruta de su propia salud, que a su vez puede ser contagiosa.

Si bien es menos probable que el drama familiar de los Banks preocupe a los espectadores mayores, la efervescencia de Blunt cada vez que aparece en pantalla, y especialmente cuando está asociada con Miranda, es innegable. Si bien carece de la voz divina de Andrews, Blunt es una cantante encantadora por derecho propio y también se hace cargo de Mary. Más cercana a la diva vanidosa y esnob que PL Travers escribió como niñera en sus historias originales, Blunt también le da a Mary un grado aún mayor de elegancia.

Sin embargo, esta Mary es notablemente menos enfadada y severa con los niños que Andrews, sin importar el autoritario disciplinario de Travers. Probablemente una concesión a la comprensión del siglo XXI sobre la crianza de los niños, este es casi el único elemento que revela que Mary Poppins Returns no es una fantasía de mediados del siglo XX.

El punto culminante de la película es cuando Mary, Jack y los niños se desvían de la trama para pasar unas alegres vacaciones dentro del preciado cuenco de porcelana de la difunta madre de Banks. Una rehacer descaradamente de una secuencia similar en la película original, el director Rob Marshall hace todo lo posible al mezclar acción en vivo y gloriosa y hermosa animación dibujada a mano. Estas escenas regresan al esplendor visual y la calidez desaparecida del medio original de Walt Disney y, en consecuencia, Mary Poppins Returns está más viva cuando mezcla el estilo de producción de Broadway de alta calidad con el tipo de arte que prácticamente ha sido abandonado en la animación moderna.

De ahí que el mejor número musical de la película sea cuando Jack convence a una Mary Poppins supuestamente reacia a unirse a él en un número ___ney de vodevil bañado en violeta. Esa canción, A Cover Not In The Book, es una de varias canciones exitosas escritas por Marc Shaiman y Scott Wittman de Hairspray. Todas las melodías logran transmitir la grandiosa grandeza asociada con los musicales de los años 60, aunque sin crear necesariamente ningún clásico de composición propio. La clara intención es rendir homenaje a lo que Robert y Richard Sherman lograron en la Mary Poppins original con composiciones como Feed The Birds, Supercalifragilisticexpialidocious y Let’s Go Fly A Kite. Pero las nuevas canciones aquí carecen incluso de algo tan memorable al instante como Step In Time, por lo que si bien la música de Mary Poppins Returns es seductora, también es principalmente olvidable.

La película se resiste a reinventar la rueda, a veces hasta el extremo. Aparte de insistir en una carrera culminante hacia el banco en el tercer acto, intentando así un clímax más moderno que las películas originales de Disney, la película es casi una repetición ritmo a ritmo del original del 64. Por suerte, sólo unos pocos ecos no logran reverberar. La única excepción es que en lugar de tomar té en el techo con el tío de Mary, la prole de Mary Poppins Returns se encuentra con su prima Topsy Turvy (Meryl Streep) en la única secuencia musical verdaderamente decepcionante de la película.

Sin embargo, estas pequeñas imperfecciones sólo se notan en la medida en que uno desea que se hagan. Sólo un verdadero cascarrabias podrá mantener los pies en la tierra cuando todo lo demás insta al público a perder la cabeza en las tentadoras nubes de Mary Poppins (literalmente, en un momento dado). Resulta que un rayo puede caer y volver a caer: cada vez que Blunt o Miranda dominan el encuadre con los trajes color pastel de Sandy Powell y Jane Law, o llenan tus oídos con la voz de sincero asombro, el impacto es francamente cegador en su Razzle Dazzle. Cincuenta y cuatro años después, todavía no es de extrañar que sea María a quien amamos.

Mary Poppins Returns se estrenará en los cines del Reino Unido a partir del 21 de diciembre de 2018