Eyes Wide Shut (1999), de Stanley Kubrick

* Tom Cruise llegó a hacer 95 tomas de un mismo plano, que no acababa de convencer al director

* Han transcurrido más de 30 años desde que Kubrick pensó en llevar al cine la novela Relato soñado de Arthur Schnitzler

* Se dijo que Harvey Keitel abandonó el rodaje tras 4 meses con los brazos cruzados, en que no llegó a rodar ni un solo plano. Le sustituyó en su papel Sydney Pollack

* Después de rodada su parte, y ya inmersa en otro rodaje, la actriz Jennifer Jason Leigh fue requerida por Kubrick para rodar nuevas escenas. Ella se negó, y hubo que hacer de nuevo toda su parte con la actriz Marie Richardson.

* El rodaje se prolongó durante 52 semanas repartidas a lo largo de 15 meses, algo absolutamente inusual y caro, más tratándose de una película que en teoría no era demasiado complicada

* Dentro de su tradicional secretismo, Kubrick exige, en el primer visionado para Cruise, Kidman y los directivos de Warner, que el proyeccionista abandone la sala.

Existía una enorme expectación por el último trabajo del fallecido Stanley Kubrick. Como ha ocurrido con casi toda su obra, en la que ha tocado casi todos los géneros, rompe el saque a las especulaciones. Lejos del festival de sexo en que, se rumoreaba, consistía la película (hay escenas fuertes, pero no son la esencia del film), Eyes Wide Shut ofrece, como casi toda la filmografía de Kubrick, una perspectiva moral. Discutible sin duda (como ocurría al tratar la violencia en La naranja mecánica), pero moral. Y desde tal perspectiva aborda la sexualidad conyugal, junto a los múltiples obstáculos que puede encontrar en su camino. Así lo cree Pollack, que asegura que “a su manera, siempre he creído que Kubrick era un moralista; buscaba la posibilidad de la redención en medio de la neurosis”.

La película adapta libremente Relato soñado de Arthur Schnitzler; el hecho de que Kubrick haya escogido para ello a Frederic Raphael (guionista de Dos en la carretera de Stanley Donen, agudo retrato de un matrimonio en crisis) no parece casual. Al limitar el enfoque de la vida matrimonial a la sexualidad, se dejan de lado la amistad, los hijos, tantas pequeñas y grandes cosas que la embellecen y la hacen viable. Así, un análisis necesario (el del hastío y el retorcimiento a que pueden llegar las obsesiones sexuales) resulta un tanto parcial. Además Kubrick apuesta aquí por la exageración. Como si estuviera inmerso en un loco sueño, el protagonista encuentra en su camino a un sinfín de personajes, ocasión continua de infidelidad; ya sea mediante unos borrachos o una prostituta, una paciente o un homosexual, una orgía para gente bien o el padre capaz de vender como mercancía a su propia hija retrasada, el director aprovecha estos tipos para incidir en los despropósitos de una sociedad que parece incapaz de vivir sin sexo. La solución ideal, la unión estrecha con la propia pareja, no tiene garantía de éxito, nos dice Kubrick, pero esto es lo que hay.

* Debido a que Kubrick nunca se desplazaba lejos de Londres, hubo que recrear las calles de Manhattan en que transcurre el film en los Pinewood Studios. Además se escogió una mansión (la de la fiesta) en Norfolk, en lo que debía parecer Long Island.

* El director rodó con luz disponible y fuentes luminosas reales siempre que fue posible.

* Kubrick diseñó una precisa estructura cromática. En muchas de las escenas que comparte Cruise y Kidman están presentes, simultáneamente, el color naranja (que indica amor, cariño, pasión) y el azul (símbolo de la frialdad y rutina que presiden sus vidas).