Stéphane Degout triunfa con su primer Wozzeck

El Capitole reunió alrededor de estos protagonistas un equipo vocal irreprochable, empezando por el Capitán viscoso y apropiadamente ridículo de Wolfgang Ablinger-Sperrhacke. Pese a que el personaje admite mayores dosis de truculencia, Falk Struckmann fue un Doctor rotundo, Nikolai Schukoff exudó petulancia y brutalidad como Tambor Mayor, Thomas Bettinger fue un Andres de canto luminoso y Anaïk Morel, una Margret impecable. El montaje daba un relieve inusual a los papeles de los dos obreros y el Idiota, circunstancia que Matthieu Toulouse, Guillaume Andrieux y Kristofer Lundin aprovecharon sin problema.

Leo Hussain mantuvo el pulso de la representación en una lectura que, sin renunciar a la herencia romántica (con pasajes de lirismo desbordante) ni a los ecos mahlerianos, hizo también justicia a la modernidad de la partitura de Berg, presentada en la orquestación reducida de Erwin Stein. La espléndida Orchestre du Capitole estuvo a la altura de su reputación, compacta en las explosiones más hirientes y delicada en los múltiples detalles solísticos subrayados por la batuta minuciosa del director británico.

Michel Fau volvía a Toulouse pocos meses después de su montaje de Elektra con resultados más convincentes. En el centro de su propuesta, el hijo de Marie, un omnipresente y espléndido Dimitri Doré, testigo silencioso de una historia de locura y muerte. Las referencias al expresionismo en boga en el momento del estreno de la ópera, tamizadas por un barroquismo visual no demasiado lejano a un Tim Burton, recrearon un mundo de pesadilla, de perspectivas imposibles y colores chillones, encarnado por el decorado de Emmanuel Charles, el vestuario de David Belugou y la iluminación de Joël Fabing. Rehuyendo cualquier atisbo de realismo sicológico, y siempre con el libreto como punto de partida, Fau enfatiza las apariciones fantasmagóricas que aterrorizan al chico, y presenta un Wozzeck al límite ya desde el primer compás, blandiendo la navaja como si fuera una extensión de su brazo. Y su brazo será lo último que veamos del soldado, engullido por el decorado. El chico quedará solo, acompañado únicamente por un Idiota de intrigantes referencias crísticas. Una producción potente a nivel visual al servicio de una magnífica lectura musical.  * Xavier CESTER, corresponsal internacional de ÓPERA ACTUAL