Crítica de Reality (2023): reseña y opinión de la película

Si existe otro elemento especialmente destacable de Reality es, sin duda alguna, la actuación de Sydney Sweeney. Es excelente porque sabe otorgar una de esas actuaciones que logran el equilibrio entre ser comedida y poseer ese elemento teatral tan anclado en la tradición cinematográfica hollywoodiense. Es, sin duda, un gran trabajo por parte de la actriz y una mejor representación de su talento que Euphoria, aunque allí ya demuestre gran talento.

Por otro lado, en un aspecto meramente cinematográfico, siento que Reality no tiene demasiado que ofrecer, pues se siente como otro ejemplo más de obra teatral transformada en película. Su lenguaje visual, con tendencia a lo pulcro y calculado, no dista demasiado de cualquier otra obra contemporánea del cine independiente estadounidense actual. Es más, en los tipos de planos utilizados donde se hace un mayor uso de la simetría kubrickiana son los que más sobran, pues el recurso del flashback en una obra anclada en un tiempo y lugar concreto me parece una decisión poco acertada y poco comprometida con el planteamiento. Es un recurso cobarde.

Y, hablando de recursos cobardes en el séptimo arte, hay que señalar la banda sonora de Nathan Micay. Existe una tendencia actual en el cine estadounidense de emplear composiciones minimalistas y, teóricamente, ambientales que acaban siendo una forma discreta de efectismo emocional que no se aleja tanto de la tradición de la banda sonora romántica. Oppenheimer (2023) es otro ejemplo de esto.

La realidad cinematográfica

Anteriormente cité que Reality reitera en diversas ocasiones el hecho de que está basada en una historia real, queriendo otorgar veracidad al relato. Esto juega un papel en contra de la propia película más allá de los numerosos cortes a audios, titulares o post de Instagram. Tina Satter, a pesar de basar el texto literalmente en la transcripción del FBI, posee una mirada artística, y la mirada artística desfigura por completo la realidad. El simple hecho de incluir elementos de thriller, la banda sonora, los actores y, lo que es más importante, los encuadres, hacen que no deje de ser una realidad ficcionada bajo el punto de vista de su directora. Lo cual no es malo per se.

El director de cine y etnógrafo Jean Rouch, una figura clave del documental etnográfico, decía que “lo que atrapa la cámara no es la realidad, es la realidad delante de una cámara”. Es decir, la cámara por sí misma limita la realidad de lo observable y, si estamos ante un ejercicio documental, la cámara no captura lo realmente habitual, sino el comportamiento de las personas con una cámara delante. Esta imposibilidad propia del séptimo arte le llevó a realizar lo que llamó “realidades ficcionadas”, que eran filmes narrativos y de ficción basados en sucesos reales y mundanos. Un ejemplo de ello es su película Cocorico monsieur Poulet (1974).

Por otro lado, tenemos los documentales de carácter más introspectivo y experiencial dirigidos por Chantal Akerman. En obras como Hotel Monterey (1972), News From Home (1976) y D’Est (1993), Akerman graba imágenes de lo cotidiano en tres sitios concretos, pero todas esas imágenes no son realmente un reflejo del mundo exterior, sino del propio interior y su posición en él. D’Est es especialmente interesante en este sentido, pues con tan solo imágenes y sonido ambiente logra realizar una experiencia emocional única.

Es por lo señalado anteriormente que el cine no puede, ni debe, aspirar a ser la realidad. Quiero recalcar que no me parece un punto negativo el tomar un texto real y traducirlo a la pantalla (es más, creo que es una idea muy interesante), pero el problema es recrearse en ese concepto de realidad cuando las imágenes son las ficciones de una cámara.

Conclusión

A pesar de no ser una obra cinematográfica capital, Reality es una película que funciona y que es recomendable más allá de criterios estrictamente fílmicos. Tina Satter ha pecado, quizá, de dramaturga, pero al trasladar su obra al cine ha logrado una proyección mucho mayor que la que posee el teatro para narrar una historia real que necesita ser contada. Eso ya la hace interesante y valiosa.