Pequeña flor (2022), de Santiago Mitre

José, dibujante de Rosario, Argentina, acaba de irse a vivir con su pareja Lucie, a una pequeña ciudad de provincias francesa, donde tiene un bebé, una niña. Él se queda pronto sin trabajo, y ejerce de amo de casa mientras ella trabaja fuera del hogar. Cuando va a pedir a su vecino Jean-Claude una pala, comparte una copa de vino, escuchan un disco de jazz, y... le termina matando y enterrando en el jardín. Pero Jean-Claude no está muerto, y aunque todos los jueves se repite la misma rutina del asesinato, con diversos métodos, vuelve a aparecer Jean-Claude, lo que además coincide con una mejora de su vida con Lucie. Hasta que aparece en escena Bruno, un terapeuta chamán, que altera esta “felicidad”.

Extraña película con realismo mágico y moraleja disparatada, adapta una novela de Iosi Havilio. Está detrás Santiago Mitre, que este mismo año ha entregado la bastante superior y sin fantasías Argentina, 1985, aunque en la que nos ocupa ha contado con su coguionista habitual, Mariano Llinás, con quien hizo Paulina y La cordillera. En realidad, todo parece una broma, que viene a ser un elogio de la rutina y la previsibilidad, hasta mostrando a Lucie orinando tal cual, aunque al mismo tiempo se juega con elementos inverosímiles y perversiones y fantasías, también eróticas y violentas, que, por así decir, nos “entretienen” de un modo “inofensivo”. Resulta discutible tal planteamiento, pero es el que sugiere el film, la combinación de lo habitual, con la ficción loca a modo de terapia.

Protagonizan Daniel Hendler y Vimala Pons, con roles más secundarios de Melvil Poupaud y Sergi López, con el segundo entregando en su caracterización una especie de trasunto de Pedro Almodóvar.