Terminator – Die Erlösung 4K UHD

Terminator: Die Erlösung ist der beste Terminator-Film ohne Arnold Schwarzenegger.
Okay, zugegeben: Das ist nicht sonderlich schwer. Immerhin ist es es auch der einzige Film des Franchise ohne den steyerischen Wahlamerikaner.
Aber ganz ohne Flax: Es mag beinharte T1- und T2-Fans geben, die so gar nicht damit klar kommen, dass der vierte Film innerhalb der Reihe so ganz ohne den T-800 auskommen muss. Doch das ist, mit Verlaub, unnötige Nostalgie.
Denn was der vierte Terminator vor allem ist, ist ein lupenreiner und fast pausenlos aktiver Actionfilm. Was im Nachfolger Genisys auf unnötigst komplizierte Art und Weise versucht wird (eine Story zu erzählen) und kläglich scheiterte, hatte man hier einfach aufs Nötigste destilliert.
Kein Brimbamborium mit Zeitreisen, Paralleluniversen und multiplen Versionen bestimmter Figuren. Nein, Terminator: Die Erlösung legt lediglich die Kyle-Reese-/John-Connor-Beziehung unter seine oberflächliche Mensch-vs-Maschine-Geschichte.
Das kann man bemängeln, oder aber als frei von unnötigem Ballast loben. Im Grunde ist der vierte Teil eher ein Mad Max mit dem Kampf-gegen-die-Maschinen-Background und bleibt komplett in der postapokalyptischen Zukunft verankert.

Gerade diese Tatsache lässt ihn aber zu dem geradlinigen und höchst unterhaltsamen Film werden. Denn McG mag kein großer Geschichtenerzähler sein, aber Action kann er. Und selbst wenn man ihm vorwerfen kann, dass der finale Akt etwas die Innovation vermissen lässt und sogar optisch an den Showdown der ersten beiden Filme erinnert, ist die erste gute Stunde wirklich ein audiovisuelles Fest. Mit erdigen Brauntönen und einem schön schmuddelig-analogen Bild liefert er den perfekten Hintergrund für ein postapokalyptisches Szenario, in dem Untergrundkämpfer sich ihren blutigen Fight mit den übermächtigen Maschinen liefern.
Gleichzeitig fügt Terminator: Die Erlösung dem Thema eine Metaebene von Vertrauen und Freundschaft hinzu, die von Christian Bale und Sam Worthington glaubwürdig verkörpert wird. Zwar reißen beide hier keine schauspielerischen Glanzleistungen vom Stapel und Bale fiel nicht nur hinter den Kulissen mit seinem arrogant-aggressiven Ton auf (Bale hatte sich lauthals über den Kameramann beschwert, der ihm ins „Licht“ gelaufen war), sondern wirkt auch auf der Leinwand ziemlich schroff. Während sich Bale im Nachhinein für seine wüste Schimpftirade entschuldigt hatte, bleibt sein John Connor im Film selbst ein unnahbares A’loch. Sicherlich nichts, was zu einer Identifikation mit seiner Figur führte und auch nichts, was zum Verständnis beitrug, dass die sanfte Kate ausgerechnet ihn als Partner ausgesucht hat. Aber fürs Herz hat man ja noch Marcus und natürlich Kyle. Anthon Yelchin schlägt sich auch in diesem Szenario gut und zeigte schon 2009, dass er zu den besten Jungdarstellern seiner Generation gehörte.

Umso tragischer und auch heute noch bewegend: Sein viel zu früher Unfalltod im Jahr 2016. Nicht nur dem Star-Trek-Franchise ist sein großartiger Chekov verloren gegangen, auch die Filmwelt selbst hat ein großes Talent verloren.
In Terminator: Die Erlösung bewegt er vor allem durch seine Beziehung zur jungen Star, die ihm als stumme Begleiterin loyal folgt und die zeigt, das Reese einst der ausgewogene Charakter wird, den er schon im ersten Terminator darstellte (bzw. darstellen wird – ja, diese Zeitlinien können schon verwirren).
Um es noch mal zu betonen: Der einzige Terminator ohne Schwarzenegger ist ein lupenreiner Actionfilm mit SciFi-Aspekten und vor einem Mad-Max-Hintergrund. Wer hier zwingend eine Fortführung der ersten drei Filme erwartet hatte, wird zwangsläufig enttäuscht.
Schade ist indes, dass aus der Vision von McG nicht die eigentlich geplante Trilogie wurde. Zwar war das weltweite Einspiel gut, aber vor allem in den USA offenbar eben doch nicht gut genug, um darauf vertrauen zu können, dass es noch zwei weitere Male funktionieren würde. Stattdessen verwarf man die Ideen, verkaufte die Rechte und tötete damit das Projekt.
Anstelle dessen kam dann Terminator: Genisys und mit ihm der erste Film des Franchise, der ab 12 Jahren freigegeben war. Das war der Startschuss zu einem neuerlichen Vorhaben einer weiteren Trilogie, die offenbar mehr auf Komik ausgelegt werden sollte. Auch das sollte nicht funktionieren, weshalb Dark Fate dann alle anderen Filme nach dem zweiten Teil ignorierte. Warum auch das nicht so richtig funktionierte, lest ihr im Review, das Ende März 2020 mit Veröffentlichung des Films auf Blu-ray erscheinen wird.

Akustisch lieferte Sony seinerzeit für beide Sprachen eine dts-HD-Master-Kodierung, die an dieser Stelle ausführlich beschrieben wird, weil sie identisch auch auf die UHD gelangte.
Nach wie vor und ohne jede Einschränkung gehört die Tonspur von Terminator: Salvation zum Besten, was damals und heute je auf Disk gepresst wurde/wird. Schon das anfängliche Da-damm-damm-da-damm der typischen Terminator Filmmusik kommt extrem fett und räumlich zum Ohr (1’50). Gleiches gilt für die erste echte Actionsequenz. Schon das Sperrfeuer rasselt effektvoll über die Rears. Wenn dann Explosionen den Raum füllen oder die Helis landen, wird das Heimkino zum Kriegsschauplatz. Währenddessen wandern sogar die Dialoge wunderbar räumlich über alle Speaker und die kleinen, feinen Geräusche von sprühenden Funken in den Katakomben sorgen für Gänsehaut (alles ab 6’20).
Das alles ist aber noch nichts gegen den Auftritt des Harvesters beim Angriff auf die Tankstelle. Wenn dessen Plasma-Kanone aufgeladen wird und anschließend auf die Ziele am Boden feuert, kann es der Ton in Sachen Dynamik und Brachialität auch heute noch mit einem Godzilla: King of Monsters aufnehmen (ab 37’50).
Da Salvation von allen Terminator-Filmen das Actionlevel konstant auf dem höchsten Niveau hält, wird hier ausnahmslos Vollgas geben. Ob es „nur“ ein Angriff einer Beobachtungsdrohne ist oder die Scharmützel zwischen Jets und Hunter Killer. Was die dts-HD-MA-Spur hier entfesselt, ist ganz großes (Heim)Kino.
Klasse indes, dass auch die feineren Geräusche (Regen, aufstiebender Sand oder das metallische Klacken einer Haftmine) nicht untergehen und das Geschehen deshalb mit hervorragender Feinzeichnung überzeugen kann.

Insgesamt fünf verschiedene analoge Kameras kamen bei Terminator: Die Erlösung zum Einsatz. Von der Arriflex 235 über die 435 bis zur Panavision Panaflex Platinum. Gedreht wurde demnach auf 35mm analogem Filmmaterial. Ausgehend davon wurde seinerzeit für die Blu-ray ein 2K-DI erstellt, das aller Wahrscheinlichkeit nach auch hier als Vorlage für die UHD diente. Zum einen sichtbar am komplett identischen Framing, das bei einem neuerlichen 4K-Scan mit ziemlicher Sicherheit einen etwas anderen Bildausschnitt gehabt hätte. Zum anderen aber auch einfach daran, dass man einen Auflösungsvorsprung selbst in feinen Details nicht ausmachen kann.
Abgesehen von einem also höchstwahrscheinlich nur hochskalierten Master gelangte noch die Standard-Kontrastdynamik HDR10 auf die Scheibe sowie ein im Rahmen von Rec.2020 erweiterter Farbraum.
In der Praxis ist es sogar eher so, dass die UHD gegenüber der BD geringfügig gefiltert wirkt. Gerade bei Pausenbildern scheint das Korn etwas abgesoftet zu sein. Auch feine Details auf Gesichtern erscheinen ein wenig weichter. Im laufenden Bild wirkt sich das kaum negativ aus. Die filmische Körnung ist immer noch sichtbar und Gesichter sind nicht verwachst. Auch wischen Bewegungen nicht schlierenartig nach, sodass man hier einen recht gute Kompromiss aus Filterung und Schärfe gefunden hat. Da Terminator: Salvation (wie oben bereits beschrieben) nicht zu den knackschärfsten Filmen gehört und spätestens ab Halbtotalen (und gänzlich dann bei den VFX) etwas matschig ist, holt die UHD hier aus dem Quellmaterial auch nicht mehr heraus.
Auffällig verbessert erscheint das Bild bei den wenigen kräftigen Farben. Vor allem die Orangetöne bei den Explosionen oder dem später mit Glut überzogenen Terminator sind viel kräftiger und bewirken weniger Überstrahlen auf den heißglühenden Flächen.
Bei den erdig-braunen Sequenzen gefällt die Kontrastierung mit etwas ausgewogenerem Eindruck. Die arg steilen Flanken der Blu-ray sind etwas abgemildert und das Bild wirkt hamonischer/runder. Insgesamt ist die UHD die bessere Wahl – allerdings ohne riesengroße Unterschiede.