SINOPSIS
Entristecida luego de la muerte de su joven hijo Joseph, la novelista Betty Fisher entra en una oscura depresi�n. Con la esperanza de resolver su situaci�n, su madre Margot acuerda secuestrar otro ni�o, Jos�, en un intento de reemplazar a su nieto fallecido. Jos� es aceptado por Betty, pero su verdadera madre lo busca con la ayuda de su novio y algunos de sus secuaces.
REFERENCIA
Cinta del director Claude Miller, cuya cosecha ofrece nada menos que Class Trip, pel�cula que comparti� el premio del jurado en Cannes junto con" La Celebraci�n", en 1998.

Este es el duod�cimo largometraje de Claude Miller. Aqu� adapt� la novela de la c�lebre autora de novelas negras Ruth Rndell que ya hab�a inspirado a Chabrol (La ceremonia) y a Almodovar (Carne Tremula).

El reparto es tan importante que acumula las recompensas. La pel�cula, adem�s del premio de la critica , recibi� en Montreal un premio triple de interpretaci�n femenina.Idem en Chicago donde Garcia y Kiberlain se repartieron el Hugo de Plata a la mejor actriz.

. Sosteni�ndose principalmente en sus actuaciones y con una trama que a ratos exagera un poco el recurso de la coincidencia, Betty Fischer nos atrapa desde la escalofriante primera escena, manejando con gran oficio los diversos g�neros a los cuales recurre.

Podr�a esta pelicula catalogarse como "drama psicol�gico", gira en torno a tres mujeres: Betty, exitosa novelista de best-seller, que ha decidido trasladarse con su peque�o hijo Joseph a un tranquilo suburbio franc�s, luego de una tormentosa estancia en Nueva Cork; Margot, madre de Betty, que padece una extra�a enfermedad que le hace comportarse violentamente de un momento a otro; y Carole Novacki, joven algo ninf�mana que deja todos los cuidados de su hijo Jos� a su novio de turno. La repentina muerte de Joseph, el absoluto desmoronamiento de Betty y la rotunda locura de Margot, quien rapta al hijo de Carole para reemplazar a Joseph, har�n que las "otras historias" de las que habla el t�tulo cobren movimiento propio, entrelaz�ndose y mordi�ndose la cola como en las polif�nicas cintas de Paul Thomas Anderson.