現代詩修辭學第六講:
關於「轉品」--兼論詩人余光中
現代詩的方法論之六
「轉品」辭格應用於現代詩中，彷彿化粧術使用於「紅頂藝人」身上，「轉品」使詩句活潑且富予變化。「一個詞彙，改變其原來詞性而在語文中出現，叫做轉品。『品』指的就是文法上所說的詞的品類。」（黃慶萱語）。從語言學上的分類，漢語屬於一種「孤立語」（Isolating language），一字一形，所以漢語決定詞性與字義的不是字形變化，而是字詞在語句中的次序。同一詞彙，由於在語句
中位置次序的不同，可以有不同的詞性和字義甚至字音，而不需改變字形，所以「轉品」辭格可說是字詞的「變性」。
「轉品」在古代的典籍裡，所在多有，不讓今人專美於前：
（一）：名詞當動詞用：
論語述而篇：子日：「飯疏食飲水，曲肱而枕之，樂亦在其中矣。不義而富且貴，于我如浮雲。」，句中的「飯」和「枕」在此都是名詞當動詞用，字義變為「吃飯」和「枕著」。
論語衛靈公篇：子貢問為仁。子曰：「工欲善其事，必先利其器。居是邦也，
事其大夫之賢者，友其士之仁者。」句子的「事」和「友」也是名詞當動詞用。
（二）：動詞當名詞用：
論語衛靈公篇：子曰「人無遠慮，必有近憂」，句子的「慮」和「憂」都是
動詞當名詞用，字義變為「考慮」和「憂患」。
孟子離婁篇：孟子曰：「有不虞之譽，有求全之毀」，句中的「譽」、「毀」
也是動詞當名詞用。
（三）：形容詞當動詞用：
論語子路篇：冉有曰：「既庶矣，又何加焉？」曰：「富之。」，句中的「富」
是形容詞當動詞用，作「使之富裕」解。
老子曰：「甘其食，美其服，安其居，樂其俗。」，句中的「甘」、「美」、「
安」、「樂」都是形容詞當動詞用。
在台灣的現代詩星空裡，詩人余光中是一顆光芒萬丈的「指極星」，聲譽崇隆具有指標地位。余氏的詩，早期深受英美詩影響，特別是「濟慈」「雪萊」等十九世紀下半葉唯美主義的詩歌風潮，在余氏早期作品中，留下鮮明痕跡，例如「飲一八四二年葡萄酒」、「火星大使的演說」。中期「蓮的聯想」詩集以後，詩
風逐漸回歸中國詩歌傳統。對於詩的題材，詩人余光中不受歐美詩歌囿限，能東西文化並置，相互參照援引入詩，具有這等國際視野，不僅是胸襟開闊，更重要的是俯瞰中外古今的氣度和遠見。歷來詩評家對余氏詩作品，常以「語言西化」來抨擊責難，其實，以余氏的英美文學背景，加上曾羈旅美國數年，要求他走出英美詩歌綠蔭，的確強人所難，誠如余氏在「我之固體化」詩中的自白：
我本來也是很液體的，
也很愛流動，很容易沸騰，
很愛玩虹的滑梯。
但中國的太陽距我太遠，
我結晶了，透明且硬，
且無法自動還原。
在台灣，五○年代起至七○年代止，約莫三十年，這期間正是「現代主義
」風潮興起、狂飆，乃至席捲台灣文學界，盛極一時的時代。台灣詩壇無論土本派或外省籍詩人，詩觀方面無論主張主知性的社會寫實或訴求主情性的個人寫意，技巧上無論服膺寫實主義或標舉超現實、象徵主義，或少或多，多數籠罩在
「現代主義」的暴風圈裡，幾乎無人能自外於這股風潮。較諸奉行超現實主義
綱領的詩人如洛夫、商禽、羅門等，詩人余光中中期（六○年代）以後的作品，
多數反而是比較「中國風」的，造語清新，頻頻使用中國文學和歷史典故，不僅容易理解意會，而且容易賞析言傳，例如「在冷戰的年代」、「一枚銅幣」、「忘川」、「鄉愁」、「長城謠」、「白玉苦瓜」、「唐馬」……..等，沒有現代主義的頡屈聱牙用語及曖昧晦澀的語意。
「轉品」辭格，在余光中的詩作裡經常被使用，這種改變詞性的表意方法，
不惟使詩句活絡富予變化，也重新賦予語詞新的生命，且看以次列舉的範例：
（一）動詞當名詞用
一種不滅的嚮往，向不同的元素
向不同的空間，至熱，或者至冷
---------節錄「火浴」首段前兩行
「嚮往」一詞原為動詞，在此當作名詞用。
（二）形容詞當動詞用
終於有一個秋天不見那蒙而人
數叢鮮黃留下，像誰的
魂魄，淒涼給自己看
------節錄「一武士之死」
「淒涼」一詞原為形容詞，在此當作動詞用。
（三）形容詞當名詞用
不知該上昇，或是該下降
該上昇如鳳凰，在火難中上昇
或是浮於流動的透明，一氅天鵝
---------節錄「火浴」首段
「流動的透明」是「透明的流動」的倒裝句法，詩人刻意強調「流動」的動態感，所以把流動前置，乃接其原來的動詞屬性使用。「透明」原係形容詞，
因語句倒置，詞性變為名詞。其實，即使不使用倒裝句法，「透明的流動」此句
，句中「流動」一詞，原是「動詞」，經過「轉品」處理改變詞性，已搖身一變為「名詞」了。
（四）名詞當形容詞用
我本來也是很液體的，
也很愛流動，很容易沸騰，
很愛玩虹的滑梯。
---------節錄「我之固體化」第二段
句中的「很液體的」一詞，原是「名詞」，在此當「形容詞」使用。
誠如詩人在《余光中詩選》序文最後說：「真正的詩人，該知道什麼是關心時代，什麼只是追隨時尚。真正的詩人，不但須要才氣，更須要膽識，才能在各家各派批評的噪音之外，踏踏實實走自己寂寞然而堅定的長途。」真正的詩人，才情當然重要，但遠見、胸襟和膽識卻是能否自成大格局，詩名屹立於當代，作品不朽於後世的決定因素。
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