柔道龍虎榜 Throw Down 出品：一百年電影有限公司∕銀都机构有限公司
監製：杜琪峰、林炳坤 導演：杜琪峰 主演：郭富城、古天樂、應采兒、張兆輝、梁家輝 編劇：游乃海、葉天成、歐健兒 美術：余興華 攝影指導：鄭兆強 武術指導：元彬 服裝指導：張世杰 音樂：金培達 剪接：大衛理查森
酒店經理兼領班司徒寶曾是一名柔道高手，數年前不知何故放棄柔道，變得沉淪墮落，嗜賭酗酒，好鬥尚武的柔道冠軍東尼慕名直指司徒寶挑戰；宿敵梁家輝又因當年一場未完的比賽找上門來，要和司徒寶一絕雌雄。司徒寶的師父琛已体弱年老，帶著痴呆儿子阿正，為了拯救已成蕭條破落道場的柔道館，也來請求徒弟出山，幫助招回柔道館的聲譽。台灣少女小夢一心想當歌星，卻遭企圖逼良為娼的經紀人暗算，只好死皮賴臉地呆在司徒寶的酒店，又被歹徒追劫，各類門派的高手於是齊聚酒館。
姿三四郎是黑澤明第一部指導的電影，出品年份是一九四三年。它的故事是這樣的：心高氣傲的年輕柔道手姿三四郎遍尋柔道高手拜師學藝，一日目睹矢野五郎輕而易舉地將幾名伏擊者一一擊倒，便拜他為師。此時一名野心勃勃的柔道手想一統全國的道館，並邀請警局的總教頭村井半住從中幫忙。村井堅決拒絕其要求，而在一場柔道比賽被姿三四郎擊敗後，從此對這位年輕人高超的技術及率直的個性留下深刻印象。此時的三四郎不單深謵柔道的精隨，更自創了獨門絕招，因而惹起了其他高手的亡命挑戰…
選這個故事放進「柔道龍虎榜」，自然有它的作用。只是我沒法同意許多文章輕易地用「向黑澤明致敬」這種說法解釋之。許多觀眾只看得見導演和演員，編劇一直被擺在邊緣的位置，游乃海、葉天成、歐健兒又一次寫出一個好劇本，他們創作的質量和題材寬廣的程度一直是為人稱許的。說實在的，「柔道龍虎榜」的故事很簡單，說是無病呻吟當然評的太重，不過影評和觀眾的反應兩極化是事實，我想杜先生本來就不是拍這片來滿足市場的期待，在他表示對於港片的笑劇感到失望所以今年拍的電影都不入笑劇的行列時，傳說本來走喜劇路線的「柔道龍虎榜」已經拍了大半了。一個驚險而精采的改變，三個主要角色都有些問題，應采兒和郭富城更是平板的過分，幾個配角倒是演的很精采，張兆輝的個性差老大更是一絕。
現在來說說這個簡單的故事，上頭的電影簡介寫的很精采也很完整，電影差不多拍的就是這些。台灣觀眾看香港電影很大的難題之一是去理解香港影評人時常提起的香港性，作為觀眾和評論者，他們和電影創作者間的溝通方式和共同歸屬顯然是台灣人無法契及。所以姑且不論司徒寶是香港人那些部分的縮影或象徵。古天樂的頹廢和郭富城、應采兒的明朗顯然是明顯的對比，黑暗和光明的交錯，兩種心態和生命狀態的疊合。這部分明星夢的應采兒是比幹架夢的郭富城來的明確一些，郭富城的角色關係太過單純，無親無故沒情緒沒智商，編劇給了他一些脾氣，不過還是挽救不了東尼像極了重天而降的一只幹架機器，一處趣味盎然的匱乏，應采兒還有父親和經紀人的雙重權威束縛，雖然她也不怎麼理會就是，這兩個角色其實可以是可以併做一個，這樣的演員構成顯然是從笑片轉型的痕跡。有趣的是即使這兩個夢想滿盈的樂天仔笑呵呵打開墮落仔古天樂陰暗的房間，讓陽光照了進去，真正直接讓這個墮落仔產生轉變的卻不是這兩個樂天仔，而是讓墮落仔拋在身後的過去—最早出現在觀眾面前的老師父和傻兒子總算追了上來，顯然墮落仔把他們丟的還不夠遠，樂天仔在這部分幫了點小忙。應采兒和郭富城在整部電影裡始終有點使不上力的感覺，有些台詞、有點情緒，但是他們的劇情線跟古天樂綁在一起跑，卻不知道該往那裡去。
古天樂的運氣很好，這麼多個不同的角色讓他磨練，接片太多實在對一個明星當然好，對於演員卻不是一個好現象，演技這條路，古天樂前進得很緩慢，但至少是在前進。
這部電影拍的很美，杜琪峰玩長鏡頭還是玩的很過火，但是喜歡的觀眾就是看不膩，我弄不懂怎麼杜導鏡下的香港黑夜街道都沒啥人影，燈光打得像是裝置藝術一樣，演員可以上上下下前前後後地跑，拿大街小巷當舞台劇場地。幾幕街上奔跑得運鏡和調校暗示著司徒寶的心態轉變，角色表情的捕捉和畫面中光影的對比都做得精采。
Spoiler !! Soiler !!
每個人喜歡一部電影的理由不同，吸引我有時候不是整個作品。一個片段或是編排，在柔道生涯高峰得到眼疾的古天樂的墮落合情合理，老師父上柔道場奮戰以自己的死亡激勵即將目盲的徒弟重新找回希望，古天樂在道場擁抱師父的智障傻兒子。甚至是應采兒牽強的明星夢，和父親高捷(又當了一次應采兒的爸爸)一起坐進車子裡時，你就知道她會跑出來，但是電影就是拍的那麼好看，父親追著從叫她回來，到了追不上了改口叫她保重。最後決戰，已經看不見的古天樂和梁家輝過招後，古天樂十分狼狽，梁家輝卻很有風度地認輸，郭富城拍拍古天樂說：你贏了。
這是部好電影。我的結論。
2004/8/2
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