大衛芬查的《失蹤罪》（GONE GIRL），不是《七宗罪》的延續，卻是一對鴛鴦，《七宗罪》雄風萬丈，《失蹤罪》笑裡藏刀，一剛一柔。

看《失蹤罪》很興奮，因為看到大師級出手。一起手，擺架式，一派宗師口吻，跟你說什麼功夫就是一橫一直那樣。大衛芬查拍懸疑片可以成「精」了，其實他拍什麼片都「精」，他敘事能力實在太高，而且淡定，拍過《搏擊會》那樣複雜的電影，字典裡頭自然再沒有複雜兩個字。一切複雜的橋段，複雜的心理，複雜的敘事角度，落在他的手，都變得層層疊疊，有條不吝，就像《失蹤罪》。

女主角叫露莎蒙碧姬（ROSAMUND PIKE），名字陌生，樣子又有點面善，一時間又記不起她曾經演過什麼戲，為什麼會起用她呢？在影片初段，她風華絕代，笑容甜到漏，還有糖粉飄到嘴唇上，算是盡了「花瓶」本份吧。但愈往後看，「愈唔對路」，她並不是一個易碎的花瓶，更加不是配角，而是一隻摸不通猜不透的毒蠍子，是故事發展的骨幹。甚至到了後段，連她瞪大眼睛也覺心寒。

露莎蒙碧姬的樣子，令我想起一個男人，叫希治閣。不是因為二人樣子相像，希治閣樣子肥頭得意，不可能像美女，而是想起希治閣電影及他的金髮女郎。

露莎蒙碧姬不就是《迷魂記》的KIM NOVAK，或是《電話情殺案》的GRACE KELLY嗎？似到十足十。或許是我想多了，但對希治閣電影的潛守則，還是印象深刻的：RULE NO.1，懸疑片要有金髮女郎；RULE NO.2，一有金髮女郎就有事發生。希治閣電影的潛守則，就像加入「搏擊會」前要小心耹聽的入會規則。

是的。懸疑片，沒有金髮女郎不能成事，因為，她們永遠都是慾望投射的對象。《迷魂記》的設計正是這種原型，占士史釗活演的私家偵探，明明到來是保護KIM NOVAK，但竟然慢慢愛上她，一涉及愛，麻煩就來，楚楚可憐的KIM NOVAK耍的實情就是美人計。

當你決定愛上一個人人都渴望得到的金髮美女時，你就要有心理準備，付出代價。《失蹤罪》的設計也是這樣，身份同是作家的賓亞佛力，也無法想像為何自己會得到學歷高、文采好的金髮美女作家青睞。這種處境，原著小說的女作家GILLIAN FLYNN就想像得到了。

女作家寫女作家，原來可以是很恐怖的。GILLIAN FLYNN把個人的想像力，投射在小說角色，即露莎蒙碧姬身上，她的想像力，就像一顆致命的迷魂丹，男人吃了之後，就會變成戲中的賓亞佛力，或是《迷魂記》的占士史釗活，一腳踏進了漩渦。女作家在內心築起了一個迷宮世界，一切前路發展都在盡她的設計之中。

《失蹤罪》最堪玩味之處，是由大衛芬查來拍一個女作家書寫女作家，而由女警查案，揭開男人受害的故事。大衛芬查拍得很「克制」，沒有以男人的個性凌駕或改寫女性書寫的精神，把兩者混在一起，正好就是戲中賓亞佛力和露莎蒙碧姬最後的拉据，一種「是你的，始終都是你的」宿命，也正是一種暴烈的溫柔。

雖然說得可怕，但我倒想做戲中的賓亞佛力，跟美麗的女作家，來一次情慾和心理角力，試一下死亡之吻，究竟有多吸引。