Museo de La Vega Baja de Toledo Ay u n t a m i e n t o d e To l e d o Museo de La Vega Baja de Toledo © © © © M useo de la V ega B aja de T oledo de la edición: Toletum Visigodo de los textos: sus autores de las fotografías, dibujos y planos: sus autores D iseño y M aquetación : Antonio Pareja E ditor C oordinación editorial : A lfonso G arcía • D iego P eris C oordinación gráfica : J avier F ronce G onzález T ratamiento de imágenes : A ntonio L. P areja I gnacio M artín T ante C arlos P areja I mpresión : C ódice I.S.B.N.: 8 D epósito L egal : M I mpreso en E spaña Todos los derechos reservados. Esta publicación no puede ser reproducida, ni en todo ni en parte, ni registrada en, o transmitida por, un sistema de recuperación de información en ninguna forma ni por ningún medio, sea mecánico, fotoquímico, electrónico, magnético, electroóptico, por fotocopia o cualquier otro, sin el permiso previo por escrito del editor. Museo de La Vega Baja de Toledo Ay u n t a m i e n t o d e To l e d o 6 Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo UN MUSEO PARA LA VEGA BAJA DE TOLEDO. L a Vega Baja de Toledo es un territorio que ha estado íntimamente ligado a la cultura de la ciudad de Toledo con la ocupación de la zona en diferentes momentos históricos. Sabemos que fue un espacio de actividades lúdicas en época romana que nos ha dejado un espléndido Circo del siglo I, como testimonio material, y numerosos restos de villas y de la actividad de un momento floreciente de la ciudad. Las recientes excavaciones en la Vega Baja van mostrando un yacimiento de época visigótica de gran extensión, con una gran estructura urbana que pone de manifiesto la ocupación de este territorio en esos siglos y que se prolongará después de la ocupación de la ciudad por los árabes. A finales del siglo XVIII comenzó la construcción de la Fábrica de Armas que se consolidó como una gran ciudad industrial, referencia para miles de toledanos que desarrollaron su trabajo y su formación en ella. Ahora, convertida en campus universitario, da un nuevo sentido a sus edificios e instalaciones revitalizando la zona como ciudad del saber y de la investigación. El proyecto del Museo de la Vega Baja debe ser un referente en este amplio territorio que tiene vocación de convertirse en un gran espacio cultural y de ocio de la ciudad de Toledo. El Museo albergará las colecciones arqueológicas desde el siglo I al siglo X con la presentación de la arqueología de la ciudad en este importante periodo de su historia. Será también un Centro de Interpretación que explicará a los visitantes la rica realidad de la Vega Baja de Toledo y, por su proximidad a la Universidad de Castilla-la Mancha, debe ser un Centro de Investigación sobre el Patrimonio Histórico en íntima relación con las enseñanzas del campus universitario en la ciudad. Un edificio del siglo XXI, integrado en la realidad histórica y riqueza que tiene el paisaje de la Vega Baja de Toledo. Un Museo que, junto a la Fábrica de Armas, definirá el paisaje de una zona conservada como espacio libre, como espacio urbanísticamente privilegiado de la ciudad de Toledo, junto al río Tajo, y en el centro de un yacimiento de primera magnitud. El desarrollo del Concurso convocado por Toletum Visigodo nos ha aportado soluciones arquitectónicas ricas que se presentan en esta publicación. El proyecto de arquitectura deberá concretar en los próximos años el equipamiento cultural que dinamice esta zona de la ciudad y sea un referente internacional de la cultura visigoda en la ciudad de Toledo. EMILIANO GARCIA-PAGE. Alcalde, Presidente de Toletum Visigodo. Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo La Vega Baja de Toledo es, así, lugar donde se ha desarrollado la cultura y la actividad en la ciudad de Toledo. De este esfuerzo colectivo quedan restos importantes y un yacimiento que en los próximos años nos dará información sobre una estructura urbana única en España y de gran importancia cultural y científica. 7 8 Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo C uando en 2006 el Gobierno de Castilla-La Mancha anunció la declaración de Bien Interés Cultural de Vega Baja, la sociedad castellanomanchega fue testigo de un gran acontecimiento. De una decisión valiente, de una apuesta sin fisuras por la protección del patrimonio, por la historia, por el paisaje; por el futuro. Una decisión aplaudida por la opinión pública y que fue premiada con la Medalla de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, concedida al Presidente de Castilla-La Mancha, José María Barreda, por impulsar uno de los proyectos de investigación arqueológica más importantes de los últimos años. Un hito cultural en el que no estamos escatimando ningún esfuerzo. Cuatro años después, el valor de la Vega Baja de Toledo es incuestionable. La arqueología nos está revelando poco a poco, campaña tras campaña, una compleja trama urbana y monumental, con sus momentos de esplendor y declive, que nace en el romano siglo I antes de Cristo, y que se transforma en urbe regia en los siglos VI y VII, bajo los grandes monarcas visigodos. Pero la importancia de la Vega Baja no concierne exclusivamente a Toledo, si no que constituye un elemento clave para el estudio de la cultura visigoda, y sobre la que indudablemente está arrojando mucha luz. El proyecto que el Gobierno de Castilla-La Mancha impulsa para Vega Baja está asociado al desarrollo sostenible y a la cultura para todos, donde tienen cabida la Universidad de Castilla-La Mancha, la recuperación de la Fábrica de Armas, la arqueología, un museo y un centro de interpretación integrados en el paisaje, junto al río Tajo, de una maravillosa ciudad como es Toledo, Patrimonio de la Humanidad. Un proyecto en el que la cultura se imbrica con la ciudad, creando un espacio abierto a toda la sociedad. Un lugar en el que su extraordinaria riqueza arqueológica, paisajística e histórica se devuelve a Toledo con la dignidad que merece. Un legado que estamos orgullosos de preservar, conservar y difundir para todas y todos los castellano-manchegos. Estamos ante un apasionante proyecto de reconstrucción de nuestra historia; un viaje de ida y vuelta que va a poner en valor la que fuera capital de la monarquía visigoda durante los siglos VI y VII. Un hallazgo así no podía quedar enterrado bajo la construcción de viviendas; hubiera sido imperdonable haberle cerrado los ojos a la investigación, a nuestra historia, a nuestra herencia, a un espacio que a lo largo de los siglos nos ha hecho crecer en valores culturales, por eso ha estado siempre ahí, un testigo mudo del devenir de la ciudad de Toledo. El futuro que el Ejecutivo de Castilla-La Mancha proyecta para el yacimiento de la Vega Baja y que cuenta con la colaboración del Gobierno de España tras el protocolo suscrito entre ambas administraciones en mayo de 2007, es una ambiciosa propuesta pedagógica con un atractivo cultural y turístico de extraordinarias dimensiones. Nos encontramos ante una excelente oportunidad de crear un espacio cultural vivo donde la ciudadanía pueda interactuar con su historia. Queremos establecer un diálogo entre Vega Baja y la sociedad a través de este gran centro a la vanguardia e innovador pero sin perder su idiosincrasia. Le Corbusier decía que la arquitectura y la pintura deben vivir no sólo del ojo, sino también del oído. Se planteaba incluso escuchar las resonancias del paisaje….Dejemos, pues, que Vega Baja nos hable. Con este espectacular yacimiento el Gobierno del presidente Barreda quiere crear un modelo de desarrollo sostenible basado en la cultura, valorizando nuestro patrimonio histórico y creando una industria de futuro entendida como generación de riqueza en todas sus vertientes. Ya contamos con la materia prima. Vega Baja es un fantástico paisaje cultural tal y como lo define la UNESCO, que abarca la diversidad de manifestaciones de la interacción entre la humanidad y su entorno natural, en este caso Toledo. Ahora nos compete a las administraciones conservarlo y protegerlo, y sobre todo, legarlo en las mejores condiciones a las generaciones venideras. Agradezco muy sinceramente al Ayuntamiento de Toledo, a las personas que han trabajado y trabajan para Toletum Visigodo; a la Universidad de Castilla-La Mancha; a los miembros de la Real Fundación de Toledo y Reales Academias; a los directores científicos y arqueólogos expertos en época visigoda, y a todos los trabajadores que han contribuido a la puesta en valor de este gran yacimiento; y ahora también, a los arquitectos que tienen el gran reto de dar vida a este ambicioso proyecto. María Ángeles García Moreno Consejera de Educación, Ciencia y Cultura Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo Porque Vega Baja va más allá. Tiene una proyección internacional sin precedentes y tenemos la obligación de responder al que será, sin duda, un referente de la cultura visigoda. El Centro Internacional de la Época Visigoda en la Vega Baja está empezando a dar sus pasos. Pasos firmes y seguros que llevan su tiempo, pero que van por el buen camino. 9 13 39 UN MUSEO PARA LA VEGA BAJA DE TOLEDO EL CUADRADO Y LA CRUZ Mansilla y Tuñón Diego Peris 123 [√ 2(R 2-v 2)cosu, √ 2(R 2-v 2)sinu,v] Zaha Hadid 169 193 211 BOSQUE SUBTERRANEO PIEDRA(S) DE SOL CAMPO ARQUEOLÓGICO Toyo Ito Fuensanta Nieto Enrrique Sobejano Dominique Perrault 85 103 BASS-RELIEF TRES FECHAS Antonio Cruz Antonio Ortiz Ángela García de Paredes Ignacio García de Pedrosa 151 PERGOLA OF THE SHADOWS Steven Holl 231 251 TERRENO TEJIDO PETRUS PETRI Richard Rogers + Vidal asociados Alejandro Zaera Polo UN MUSEO PARA LA VEGA BAJA DE TOLEDO Diego Peris 14 Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo Un Museo para la Vega Baja de Toledo Diego Peris Sánchez asi todas las ciudades deben parte de su origen a algún hecho geográfico singular… Casi todas las ciudades han dibujado a lo largo de su historia diversas geografías como resultado de la superposición de sus trazados sobre el territorio primigenio”1. Para Toledo el río Tajo, su colina y sus vegas son elementos geográficos que están en la base de sus trazados. La Vega Baja de Toledo es ese territorio situado al norte de la actual ciudad histórica construida sobre la colina rodeada por el río Tajo. Un territorio geográficamente definido por su presencia en el margen izquierdo con una topografía casi horizontal y ochenta y cinco hectáreas de superficie. Una geología de borde con depósitos y sedimentos fluviales en toda su superficie. Un territorio convertido en paisaje por la evolución de veinte siglos de historia a lo largo de los cuales, romanos, visigodos, árabes y proyectistas industriales han construido una cultura que ha impregnado el lugar de valores humanos. Este paisaje, percibido de manera renovada en los últimos años, se ha considerado como espacio que se debe mantener libre de procesos edificatorios, tanto para estudiar detenidamente sus valores arqueológicos, como para establecer un espacio libre en el interior de la ciudad de Toledo. Y no menos importante: que contribuya a percibir el paisaje singular de la ciudad elevada y la visión de este espacio como un nuevo paisaje libre en el conjunto de la ciudad nueva surgida en esta zona norte. En este nuevo contexto, se plantea la construcción de una infraestructura cultural que sirva de referente al espacio y que dinamice el proceso de desarrollo cultural de este nuevo paisaje. El Protocolo General de Colaboración entre la Administración del Estado y la Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha (21 de mayo de 2007 BOE junio 2007)2, estableció un marco de colaboración para la creación de un Centro Internacional de la Época Visigoda en la Vega Baja de Toledo, cuyo objetivo es “ofrecer una nueva propuesta pedagógica sobre el Patrimonio Histórico, en el marco de la sociedad del conocimiento”. El Centro estará integrado por tres unidades: • Museo de la Época Visigoda. • Centro de Interpretación de la Vega Baja. • Centro de Investigación. Se concibe como un instrumento permanente de educación, configurándose como un foco cultural y lugar de encuentro accesible a todos y que, a través de él, permita introducirse o ahondar en un recorrido por la Historia. Posee una dimensión internacional que supera ampliamente el mero ámbito regional o nacional, para inscribirse, con derecho propio, en el debate que en los inicios del siglo XXI, se genera sobre la necesidad de nuevas estrategias de valoración del Patrimonio, en el marco de la Sociedad del Conocimiento y de la Información. 1.– BATLLE, Enric, 2007, “Geografía”, en: VVAA, Landscape + 100 palabras para habitarlo, coord. COLAFRANCESCHI, Daniela, Barcelona, Gustavo Gili, p. 81. 2.– El protocolo está firmado por la Ministra de Cultura Carmen Calvo y el Presidente de la Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha, José Maria Barreda. Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo C “ 15 Mosaíco Romano de la Vega Baja. Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo Los tres elementos constituyen organismos con personalidad propia, dedicados a la difusión e impulso de la investigación y avance científico. Su planteamiento conceptual es unitario y debe transmitirse al proyecto arquitectónico, no desde la perspectiva de optimizar y economizar espacios, sino desde la creencia de la interacción e interdisciplinariedad que anima el Proyecto de Vega Baja. 16 De ahí que, tanto el Museo, como el Centro de Interpretación y el de Investigación formen parte de un mismo complejo arquitectónico que los integre, aunque espacialmente queden diferenciados en el proyecto que se ejecute. Esta integración permitirá disponer a ambas instituciones de zonas comunes: laboratorios, bibliotecas, salón de actos…, que, además, funcionen como nexo espacial y conceptual que impulse el desarrollo de proyectos transversales de investigación, restauración y divulgación entre las tres entidades3. La definición de esta propuesta nos lleva a definir, pues, las tres áreas que integrarán el edificio: 1 Museo de los siglos I al X. Se articulará mediante una exposición que, junto a la colección permanente incorpore a través de un proyecto multimedia, interactivo y virtual, una reconstrucción de las diferentes fases históricas de ese periodo. 3.– Existe un documento inicial de desarrollo del pro yecto, elaborado por Lauro Olmo Enciso. Dada la ordenación de los museos de la ciudad de Toledo, el de la Vega Baja puede abar- Mosaíco Romano de la Vega Baja. 2 Centro de Interpretación de la Vega Baja. Se estructura como una sección más del Museo, aunque independiente y configurada como el espacio de conexión entre éste, el yacimiento arqueológico y los demás espacios históricos existentes en la Vega Baja. Dada su singular ubicación será, a la vez, Centro de Interpretación del sitio: área del circo romano, el yacimiento Vega Baja y el conjunto histórico de la Fábrica de Armas abarcando, así, 20 siglos de la historia de la ciudad de Toledo. 3 Centro de Investigación del Patrimonio Histórico. El legado histórico de la época visigoda afecta a todas las tipologías de elementos que constituyen el ámbito de actuación patrimonial: bienes muebles e inmuebles, yacimientos arqueológicos y conjuntos monumentales en ámbitos rurales y urbanos. Por ello, dicho Centro, además de profun- dizar en el conocimiento histórico de una época, se concibe como una institución con vocación de participar activamente en el debate internacional sobre las nuevas estrategias de intervención en el Patrimonio que se están generando a partir de la utilización de las Nuevas Tecnologías. El Centro de Investigación sobre la Época Visigoda, además de su inserción en el proyecto de la Vega Baja de Toledo, impulsará, apoyará y colaborará en proyectos de intervención patrimonial, excavaciones, yacimientos y conjuntos arqueológicos de ese periodo, tanto españoles como de otros países del ámbito europeo y mediterráneo. El Centro de Investigación nace con la vocación de ser un lugar de referencia en estudios científicos e históricos sobre la época visigoda, y de profundizar y utilizar las Nuevas Tecnologías de la Sociedad de la Información en el campo del Patrimonio Histórico. De todo lo anteriormente expuesto, se deducen los siguientes objetivos: • Desarrollar una institución de excelencia en la investigación, conservación, gestión y difusión de la arqueología de la época visigoda, así como de las estrategias de difusión del Patrimonio Histórico. Fomentar y realizar proyectos de investigación interdisciplinar en los ámbitos nacional e internacional con otros centros y en todas las líneas que constituyen su objeto de estudio. Restos del Circo Romano en la Vega Baja. Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo car prácticamente la totalidad desde los siglos I al X, albergando las importantes colecciones de arqueología existentes de dicho etapa en Toledo, e incorporando los elementos procedentes del yacimiento. De esta forma, se incrementa singularmente su contenido y se realiza un recorrido cronológico que permite presentar completo un amplio ámbito temporal. 17 Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo Zona de excavaciones en la Vega Baja. 18 • Desarrollar planes de apoyo a la Administración Autonómica y del Estado, y a la sociedad en general, a través de la realización de cursos especializados, encuentros científicos y técnicos, servicios en materia de impacto arqueológico, analíticas y gestión patrimonial y cualesquiera otras actividades encaminadas a tal fin. • Desarrollar proyectos de apoyo y colaboración con la industria y empresas nacionales e internacionales dedicadas al ámbito del Patrimonio Histórico y, en particular, con las especializadas en el campo de las Nuevas Tecnologías a través de la realización de proyectos de I+D+I, cursos de especialización, asesoramiento y asistencia científica y técnica. Colaborar en materia universitaria con la docencia en las titulaciones oficiales de su campo de especialización, así como en la formación de posgrado, tercer ciclo y titulaciones propias. Ubicación del edificio. Dado el interés arqueológico de la zona y la necesaria ordenación urbanística de ese amplio espacio de la ciudad, con unas ochenta y cinco hectáreas de superficie, se ha estudiado la ubicación más adecuada que requiere los oportunos informes arqueológicos y urbanísticos. Se considera su ubicación por los siguientes factores: • Valores arqueológicos del lugar: la presencia o no de restos, puede ser un elemento para evaluar el propio edificio en función de su diseño arquitectónico y por su integración en el lugar de su ubicación. Los estudios de la prospección geofísica realizados, nos indican que, en la zona elegida, donde se ubicaba un antiguo campo de futbol de la Fábrica de Armas de Toledo no existen restos arqueológicos significativos. En caso de haber existido, debieron haber sido eliminados como consecuencia de la excavación realizada para la construcción de la instalación deportiva. No obstante, la ejecución del proyecto exigirá la realización previa de nuevos estudios arqueológicos detallados. • Urbanísticamente se trata de un factor dinamizador para un gran territorio libre de edificaciones, sin usos concretos, y con el propósito de que se convierta en una referencia; un foco de activación del conjunto que establezca, al mismo tiempo, una relación adecuada con los elementos construidos del entorno. Como Centro de Interpre- tación del sitio se ubica en una zona que permite la comprensión del amplio espacio arqueológico en medio del cual se inserta. • Su voluntad de Centro de Investigación debe permitir una adecuada relación con el Campus universitario existente en la Fábrica de Armas de Toledo. La proximidad de la zona elegida con el Campus tecnológico, donde se va a impartir la enseñanza de Arquitectura desde el curso 20102011, puede ser un excelente instrumento para el desarrollo de nuevos proyectos de investigación en los que también se integre la Facultad de Humanidades del Campus de Toledo. Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo Plano de ubicaciónn del Museo de la Vega Baja. 19 Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo Campus Universitario de la Fábrica de Armas. 20 • Y, finalmente, su ubicación en el lugar elegido puede lograr una extraordinaria integración desde el punto de vista paisajístico, aspecto esencial que deben considerar los autores del proyecto seleccionado. 4.– BATLLE, Enric, 2007, p. 83. 5.– MARTINEZ DE PISÓN, Eduardo, 2009, Miradas sobre el paisaje, Madrid, Paisaje y Teoría, Biblioteca Nueva, p. 35. Una localización que puede ser un primer elemento sugerente en el diseño y proyecto del nuevo edificio. “La geografía como paisaje es el resultado de recuperar el placer que hay en pensar geográficamente todas nuestras intervenciones, es el producto de redescubrir las riquezas del espacio próximo —el espacio rugoso según Paul Virilo— frente a las ausencias del casi siempre considerado espacio liso, sin valores a tener en cuenta. Cada lugar tiene su geografía, cada geografía tiene su esencia, cada esencia puede producir una historia y cada historia puede generar un nuevo paisaje”4. El Museo debe ser un elemento que de nueva forma al territorio de la Vega Baja. “El paisaje se formaliza necesariamente sobre un sistema territorial, en no sólo la visión de una forma geográfica, sino esa misma forma. Pero el paisaje no es el territorio. Este consiste en el espacio-función, el solar, la base geográfica manipulable y su expresión administrativa. El paisaje es la configuración morfológica de ese espacio básico y sus contenidos culturales; en este sentido es una categoría superior al fundamento territorial. La condición cultural del paisaje es su misma sustancia…”5. El proyecto cultural de la Vega Baja, del que el Museo es parte importante, definirá el nuevo paisaje de la Vega Baja de Toledo. El Museo del siglo XXI. Las primeras colecciones del arte las encontramos en los peristilos de los templos antiguos. Delfos poseía un tesoro repartido en tantas salas como diversos pueblos había: el templo de Juno en Samos y la Acrópolis de Atenas estaban llenos de obras maestras del arte. Los sucesores de Alejandro Magno se esforzaron en reunir esculturas de todas clases. Con ellas hacían más ostentosas sus marchas de triunfo y, además, las empleaban en el embellecimiento de sus capitales: el arte, en estas ocasiones, daba vida y movimiento al cuadro. “En el reino de Pérgamo, los atálidas buscaron con fervor, sensibilidad y perseverancia las esculturas y objetos de arte decorativo que la Grecia clásica produjo… Atalo I tiene emisarios en toda Grecia y, en el año 210 antes de nuestra era, hace efectuar en Egina las primeras excavaciones conocidas de la historia”6. Atalo II ofrece grandes sumas por piezas de escultura procedentes del sa- queo de Corinto que, para los romanos carecen de interés. Los objetos griegos expoliados por los ejércitos romanos comienzan a conservarse en algunas mansiones patricias. En Roma las imágenes de los dioses de los pueblos vencidos formaron parte de los bienes conservados por el vencedor. Nerón trajo de Delfos quinientas estatuas para adornar su palacio imperial, si bien, esta colección no constituye lo que hoy consideramos un museo. A principios del siglo XV, Roma solo poseía cinco estatuas antiguas de mármol y una de bronce. Cosme I de Médici se dedicó a reunir antigüedades e inició el museo de Florencia5. Varias familias nobles de Roma y de Italia participaron en el proyecto y se realizaron algunas excavaciones para la búsqueda de piezas antepasadas. Estas colecciones empezaron a formarse al mismo tiempo que las de medallas. Su familia fue la primera que organizó un espacio con piedras grabadas que tenían inscripciones de gran interés. Al gusto por las medallas y las piedras grabadas se unió el de las estatuas, aunque éstas se utilizaban como adorno en las bibliotecas, salones de los palacios de los príncipes y en parajes abiertos4. El Museo Ashmolean de Arte y Arqueología de Oxford, se inauguró en 1683, cuando la universidad quiso mostrar al público la colección que Elias Ashmole le había legado cuatro años antes. El edificio destinado a alojarla, se convirtió, así, en el Atalo I. 6.- CHOAY, Françoise, Alegoría del patrimonio, Barcelona, Gustavo Gili, p. 26. Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo El museo era, en sus orígenes, el templo de las musas, el lugar sagrado que las diosas de la memoria frecuentaban. Ptolomeo I3 construyó un espacio dedicado al desarrollo de todas las ciencias, en el que tenían lugar las tertulias de los literatos y sabios que vivían allí con el apoyo del Estado. En ese espacio-museo se organiza también una biblioteca para uso de sus residentes. La palabra museo también tenía el sentido latino de las grutas que, situadas dentro de las villas, se utilizaban para retirarse a meditar. 21 Museo del Prado. Madrid. Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo Museo de Ashmolean. Oxford. 22 7.– PEVSNER, Nikolaus, 1980, Historia de las tipologías arquitectónicas, Barcelona, Gustavo Gili, prólogo de Oriol Bohigas. 8.– MONLEON GAVILANES, Pedro, 1988: La arquitectura de Juan de Villanueva, Madrid, Colegio Oficial de Arquitectos, pp. 221-273. 9.– MONTANER, Josep M. y OLIVERAS, Jordi, 1986, Los museos de la última generación, Barcelona, Gustavo Gili, p.9. 10.– Dictionnaire des Antiquités Romaines et Grecques. Librairie de Firmin-Didot et Compagnie. Paris, 1883. Museo Británico. Londres.. Madrid. primer lugar de exposición abierto al público de forma permanente. En el siglo XVIII se construyen el Museo Británico en Londres y el Louvre en París7. El Prado concebido inicialmente como Museo de Ciencias, diseñado por Villanueva, se abrió al público en 1819 como Real Museo de Pintura para dar a conocer el valor de las colecciones españolas8. Estas colecciones, que habían permanecido unidas a espacios privados o de instituciones y ámbito reducido, se abren al público en un intento de mostrar las grandezas de cada país o de su propietario. Después de la Primera Guerra Mundial (1918) se creó la Oficina Internacional de Museos, organismo que definió los criterios museográficos con programas y soluciones técnicas que continúan vigentes en la actualidad. En 1945 se creó el Consejo Internacional de Museos (ICOM). En la segunda mitad del siglo XX se produce un cambio importante en el concepto de los museos por sus contenidos, que se amplían a todos los ámbitos posibles, y por su ubicación y por su programa que se hace plural y diverso. “Toda tipología arquitectónica, entendida sobre todo en sentido funcional, a pesar de su capacidad de permanencia como necesidad espacial a través de los tiempos, está sometida a inevitables procesos de cambio y modernización. Los museos que se han planteado en los últimos diez años (1975-1985), que hemos denominado de la última generación, quedan sintetizados por una serie de hechos distintivos”9. Así analizaba Montaner la evolución de los museos en la década 1975-1985. El museo va perdiendo el carácter sagrado de lugar destinado a la contemplación de la obra en una actitud distante, para convertirse en un espacio cuasi sagrado en el que la obra encuentra su marco singular para ser admirada por el público. Los nuevos museos se convierten en focos culturales con actividades cada vez más diversas y que conllevan participación y posibilidades de implicación para el público10. A partir de los años sesenta, la cultura y tecnología de la comunicación entran en los programas de museos y exposiciones. Nuevos contenidos cambian la realidad de los museos que albergan elementos relacionados con la ciencia, con los valores patrimoniales en un sentido amplio, que van de lo arqueológic y lo etnográfico hasta la pintura y escultura en un sentido más tradicional. La concepción del museo como espacio abierto va dejando de nuevo paso al Museo como espacio integrado por salas de dimensiones controladas en las que se presentan elementos diversos como pintura, escultura o materiales arqueológicos. Los contenidos diferentes van generando demandas funcionales y espacios adecuados a cada material expuesto. Propuesta de Museo de la Vega Baja, Dominique Perrault. “En definitiva, en el edificio museo se sintetizan heterogéneos aspectos significativos de la actual condición postmoderna: políticas culturales, turismo de masas y mitificación del viaje, búsqueda de valores figurativos en las formas arquitectónicas, recuperación de espacios de la tradición arquitectónica y necesidad de espacios y formas para albergar objetos valiosos. Espacios y formas que dialoguen con la obra de arte, con el objeto rescatado de su cotidianeidad, con la historia, con la gente y con su memoria colectiva. Esta posibilidad de un espacio de síntesis entre arte y arquitectura parece que puede realizarse en el museo contemporáneo”12. En los últimos años del siglo XX, el Museo ha continuado con esta tendencia convirtiéndose en referente y dinamizador de muchas ciudades y propuesta de instituciones13. 11.– MONTANER, Josep M. y OLIVERAS, Jordi, 1986, p. 28. 12.– MONTANER, Josep M. y OLIVERAS, Jordi, 1986, p. 29. 13.– ENGLERT, Klaus, 2010, New Museums in Spain. Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo “Las características que definirían a estos museos de la última generación serían las siguientes: complexificación del programa del organismo museístico, superando tanto estructuras neutras y homogéneas como el sistema tradicional de museo basado exclusivamente en espacios de exposición; la crisis del mito del espacio flexible para el museo y la recuperación del sistema de salas como elemento de composición básico de un museo, especialmente de los de arte; la utilización de la iluminación natural y la tendencia a realzar los objetos museables en el espacio interno de exhibición; y la búsqueda de formas en las que predomine tanto la cita, la referencia tipológica, el ejercicio lingüístico y el valor figurativo, así como una especial sensibilidad del edificio respecto a su contexto urbano”11. Se ha producido un salto importante en la concepción de la tipología del museo al modificarse sus contenidos y la actividad que se desarrolla en ellos. Propuesta de Museo de la Vega Baja, Paredes-Pedrosa. 23 Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo Museo de los Concilios. Toledo. 24 Programa de necesidades. Establecidas las premisas generales del proyecto, se desarrolla el programa de necesidades para concretar sus contenidos en las tres áreas propuestas en el diseño inicial del mismo. El Museo de la Vega Baja se inscribe dentro de estas reflexiones sobre un museo para el siglo XXI y que comprende, como se ha detallado con anterioridad, los siguientes elementos: dio general del patrimonio histórico, especialmente arqueológico y arquitectónico. En el centro se dará cabida a proyectos de carácter europeo e internacional. Museo de la Época Visigoda: se plantea con un encuadre cronológico anterior y posterior a la presencia de la ciudad regia capital de los visigodos en Toledo, abarcando contenidos que irían cronológicamente desde el siglo I al X. De esta forma el Museo se integra en el programa de museos de la ciudad de Toledo, realizando una adecuada definición histórica de la cultura visigoda y aprovechando los recursos museográficos de esta amplia etapa. El programa definido para el Museo alberga cinco áreas diferenciadas: Centro de Interpretación que abarcará los contenidos de la Vega Baja que se extienden desde la presencia romana con el Circo del siglo I hasta los restos de época andalusí presentes en el yacimiento arqueológico Vega Baja y la Fábrica de Armas construida desde el siglo XVIII hasta mediados del siglo XX. Centro de Investigación: se estudia en colaboración con la Universidad de Castilla-La Mancha un centro de investigación del patrimonio referido a este periodo pero que también implicará el estu- Para el desarrollo del concurso se ha elaborado un avance de programa de necesidades de cada una de las tres áreas. • Acceso de visitantes: control de entrada, incluyendo vestíbulo, tienda y venta de productos, y cafetería. • Servicios generales: con salón de actos y biblioteca. • Salas de exposiciones: se definen quince salas de 200 metros cuadrados, dos de 500 y dos de 300 metros cuadrados como salas de exposiciones temporales. • Almacenes. • Instalaciones. El Museo se plantea con una superficie total construida de 12.000 metros cuadrados. El Centro de Interpretación del sitio tiene dos áreas fundamentales: • Sala de exposición de maquetas. • Sala de audiovisuales. El Centro de Investigación del Patrimonio Histórico tendrá dos áreas específicas: • Estudio sobre la época visigoda. Dedicada al estudio y promoción del estudio de cualquier aspecto relacionado con la etapa Visigoda y de la Antigüedad Tardía y primitiva época Andalusí. Nuevas tecnologías en la Conservación y Divulgación del Patrimonio. Dedicado al estudio e intervención en los problemas específicos de conservación y difusión del Patrimonio. Desarrollará todo un proyecto destinado a integrar el campo de las Nuevas Tecnologías de la Información en la investigación, preservación y divulgación del Patrimonio. El Centro tiene un programa integrado por las siguientes áreas: • Dirección y administración del Centro • Biblioteca, salas de reuniones • Laboratorios de investigación • Almacenes y servicios. Dispondrá con una superficie aproximada de 2.100 metros cuadrados. El conjunto del complejo tendrá una edificabilidad de unos 15.000 metros cuadrados. Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo En total cuenta con unos 600 metros cuadrados. 25 Zona de actuación museística men la Vega Baja. El Museo como centro de referencia del territorio de la Vega Baja de Toledo. Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo Uno de los factores esenciales en la revitalización y valoración del territorio de la Vega Baja debe ser su equipamiento cultural y social. Los recursos comunes de orden educativo y de equipamiento socio-cultural pueden, y deben, ser elementos que establezcan un diálogo y convivencia con la importante realidad arqueológica y paisajística, al tiempo que deberá revitalizar la zona como ciudad vivida por los ciudadanos. 26 El Museo —Centro de interpretación— Instituto de Investigación debe ser una construcción singular y referente dentro del conjunto de museos de la ciudad de Toledo del período que llega hasta la baja Edad Media. Planteará una relación con el territorio, donde existe una cronología arqueológica que abarca este amplio periodo de tiempo, y se relacionará con el Museo del Sitio y el Centro de Investigación como partes integradas en un único conjunto. La construcción de este elemento puede tener una múltiple valoración como Museo, Centro de Interpretación del Sitio y Centro de Investigación. Junto con el campus universitario de la Fábrica de Armas de Toledo debe ser un instrumento para la revitalización cultural y educativa de la zona. Las peculiaridades de un yacimiento en el centro de la vida urbana con un largo periodo de desarrollo, deben estar apoyadas desde la presencia de este elemento que será un referente de los trabajos realizados, un impulso de la actividad de futuro y un valor de pedagogía y explicación del proceso que se realizará en la zona. Los diferentes elementos que integrarán el conjunto construido son organismos con personalidad propia dedicados, uno a la difusión, y otro a la investigación y avance científico. La Vega Baja ha sido el lugar de una parte importante de la historia de Toledo. Las civilizaciones romana y visigoda han tenido, en este importante enclave, el lugar de desarrollo de su actividad y de significativas construcciones, hasta ahora, poco conocidas. Diversos usos han generado actividad en este territorio de la ciudad a lo largo de veinte siglos. Los hallazgos arqueológicos realizados junto al compromiso de la administración en la gestión de la riqueza histórica que presenta, deben abrir el proceso para recuperar, con la presencia de este patrimonio, una importante zona de la ciudad. La Vega Baja es una oportunidad única para desarrollar un proyecto en el que se imbrican aspectos arqueológicos, urbanísticos y paisajísticos con los del equipamiento cultural. Un proyecto que necesita la colaboración y la implicación de todos con un único objetivo: para conseguir que el patrimonio sea una oportunidad de mantener viva nuestra cultura pasada y generar proyectos de futuro. Una posibilidad de ampliar los paisajes del patrimonio histórico en la ciudad de Toledo. Excavaciones en la Vega Baja. Construir el paisaje. El Museo en el territorio. La ciudad de Toledo es, en este sentido, una ciudad compleja, resultado de agregaciones y superposiciones de muy diferentes épocas. La riqueza de su paisaje proviene de esta agregación de las alteraciones, modificaciones y superposiciones de distintos momentos históricos17. “Que el paisaje lleva la huella de la existencia humana es una evidencia; no sólo las sociedades humanas a lo largo de la historia han modificado materialmente el entorno terrestre, sino que además éste lleva la huella de la mirada con la que lo han contemplado estas sociedades; mirada específica de una determinada cultura en un determinado momento de la historia”18. El paisaje es una manera de ver y de imaginar el mundo, una realidad objetiva y material, producida por los hombres. Todo paisaje es cultural porque es visto por una cultura y porque ha sido producido en el seno de un conjunto de prácticas (económicas, políticas, sociales), y según unos valores que en cierto modo simboliza15. Hay en el suelo una huella continua del hombre16, el paisaje es el mundo humano que se inscribe en la naturaleza transformándola. La historia de la ciudad con sus vivencias culturales, con sus modos de entender el mundo, nos lleva a esa realidad urbana. El paisaje es la huella - matriz de la sociedad en la que se unen acción y percepción. “Las sociedades organizan su entorno en función de la interpretación que hacen del mismo, y recíprocamente lo interpretan en función de su organización”19. El paisaje es el entorno material y vivo de las sociedades humanas, un mundo vivido, fabricado y habitado por unas sociedades humanas siempre cambiantes. Se identifica con la ecumene humana produciéndose, así, un encuentro entre un territorio humanizado y un entorno, espacios de naturaleza y de actividad humana. El paisaje es, desde otra Zona arqueológica de la Vega Baja. 14.– PERIS SANCHEZ, Diego, 2009, La Vega Baja de Toledo, Toledo, Toletum visigodo, p. 184. 15.– J. M. BESSE, 2006: Esta concepción del paisaje proviene de la visión del paisaje como un “territorio fabricado y habitado”. 16.– J. BRUNHES, La géographie humaine. Paris, F.Alcan, p.41, 1912. 17.– PERIS SANCHEZ, Diego, 2000: “La evolución de la ciudad histórica”, en: Ciudades históricas, conservación y desarrollo. coord. M. A. Castillo. Madrid, Visor, Fundación Argentaria, pp. 145-158. 18.– BERQUE, Agustín, 2007, “Matriz”, en VVAA, Landscape + 100 palabras para habitarlo, coord. COLAFRANCESCHI, Daniela, Barcelona, Gustavo Gili, p. 124 19.– BERQUE, Agustín, 2007, pp. 124-126. Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo “La reflexión sobre el paisaje, especialmente en las últimas décadas, ha generado variedad de pensamientos y visiones. Para algunos, el paisaje es pensado y estudiado en primer lugar como realidad cultural. El paisaje es el territorio producido y practicado por las sociedades por razones económicas, políticas y culturales. Y en este sentido, el valor paisajero de un lugar no se considera como esencialmente estético, sino que se enfoca con relación a la suma de las experiencias, los hábitos, las prácticas que un grupo humano ha desarrollado en ese lugar. El paisaje, según Jackson, es un espacio organizado, obra colectiva de las sociedades que trasforman el sustrato natural”14. 27 Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo Vista de Toledo Anton Van den Wyngaerden. 28 perspectiva, el aspecto el territorio20. Surge como la suma de elementos naturales y artificiales que varían con el tiempo. Hay aspectos que se superponen, entrelazan y combinan de diversas formas; lo que acaba constituyendo el paisaje es la forma de relacionarse los diferentes elementos entre sí. Lo real es su trabazón21 y esa trabazón se ha ido haciendo distinta en diversos tiempos, lugares y culturas. “Lo específico del lugar está en un determinado orden global, que se traduce en una cierta condición geométrica que se puede medir, que parte del terreno y el clima y, sobre cuya base, se producen las aportaciones y diversas intervenciones. El paisaje es una realidad dinámica, evolutiva recorrida por tendencias variables en el tiempo. El paisaje de Toledo es la suma de los elementos naturales, de su fuerte geología, de la geografía y de la construcción del hombre. La interacción de todos estos elementos conforma el paisaje de la ciudad”22. 20.– G. JELLICOE, 1995: El paisaje del hombre. La configuración del entorno desde la prehistoria hasta nuestros días. Barcelona, Gustavo Gili. 21.– MADERUELO, Javier, 2005, El paisaje. Génesis de un concepto, p.33. 22.– PERIS SANCHEZ, Diego, 2009, p. 185. 23.– MADERUELO, Javier. 2008: “Maneras de ver el mundo. De la cartografía al paisaje”, en: Paisaje y territorio, Madrid Abada, p. 73. PERIS SANCHEZ, Diego, ALMARCHA NUÑEZ HERRADOR, Esther, 2008, La ciudad y su imagen, Toledo, Colegio de Arquitectos de Castilla-La Mancha. 24.– J. M. BESSE, 2006, p. 168. La ciudad como suma de elementos naturales y construidos por el hombre y desde la percepción del mismo, constituye un paisaje. La representación de Toledo de los grabados de Wyngaerden es la representación de un paisaje23. Es la visión de la ciudad construida por el hombre, generada por la riqueza de las construcciones en medio del ambiente natural y percibida por el hombre que la valora y proyecta. El paisaje es una experiencia fenomenológica y es también un proyecto en el que no es tan importante el edificio y sus estructuras como el con- texto. En la relación de lo artificial con el suelo, el territorio y el medio natural está el proyecto. “Proyectar el paisaje sería a la vez ponerlo en imágenes o representarlo (proyección) e imaginar lo que podría ser o llegar a ser (proyectación). Esta ambigüedad, o esta circularidad, es constitutiva de la idea misma del proyecto en el pensamiento del paisaje”24. Y en este sentido, el paisaje es una realidad abierta al futuro. No podemos, ni debemos, considerarla acabada sino en ejecución, si bien, entendiendo de forma inteligente aquellos logros ya conseguidos en otros momentos históricos y que han conformado una realidad valorada positivamente por la comunidad. Toledo debe estar abierto a proyectos de futuro, pero sabiendo mantener y conservar aquellos valores consolidados como consecuencia del esfuerzo colectivo. “En el caso de la Vega Baja hay que hacer una valoración del territorio como paisaje desde una múltiple perspectiva: • como espacio, que en su proximidad al río, ha definido lugares singulares de vegetación, de tratamiento ambiental y de perspectivas particulares que pueden ponerse en valor en la recuperación del curso fluvial y su entorno. • como espacio que, en su especial conformación, valora la singularidad de la ciudad histórica elevada sobre la colina que se presenta como espacio referencial en el entorno, permitiendo una visión del mismo desde el horizonte próximo y desde la elevación del terreno liberado. • como espacio que tiene una vista singular desde la ciudad histórica elevada y que requiere tratamientos particulares de sus dotaciones para optimizar así el impacto visual”25. La realidad del paisaje tiene aproximaciones diversas y plurales que no son contradictorias sino complementarias. Por ello, la Convención de Florencia sobre paisaje lo define, con una visión general, como cualquier parte del territorio tal como la percibe la población, cuyo carácter sea el resultado de la acción y la interacción de factores naturales y/o humanos26. Y junto a ello, la Convención insta a reconocer jurídicamente los paisajes como elementos fundamentales del entorno humano, expresividad de la diversidad de su patrimonio común cultural y como fundamento de su identidad. Para ello deberán ponerse en marcha acciones encaminadas a conservar y mantener los aspectos significativos o característicos de un paisaje, ya sean naturales o creados por el hombre27. El paisaje de la Vega Baja de Toledo tiene elementos característicos, que se deben preservar y que sirvan de guía para el proyecto de actuación futura. La valoración de la ciudad histórica situada sobre la colina elevada y su paisaje se ha referido, fundamentalmente, a dos aspectos esenciales: al entendimiento del entorno geográfico de la ciudad y a sus perspectivas y vistas desde el exterior. La estructura geológica que conforma la fractura donde se encaja el río Tajo a su paso por Toledo y la geografía que supone el corte de la roca en su perímetro, son elementos esenciales por cuanto presentan la ciudad en una posición visual elevada apoyada en un basamento rocoso libre, que desciende hasta el río con diferentes perfiles en cada uno de los márgenes28. “La ciudad de Toledo se ubica a caballo entre dos grandes unidades geológicas peninsulares, de un lado el Macizo hespérico o Ibérico, cuyos materiales y estructuras ocupan la denominada meseta cristalina de Toledo, y de otro, la cuenca sedimentaria de Madrid, que forma parte de la cuenca sedimentaria cenozoica del Tajo. En el entorno de Toledo, ambos conjuntos entran en contacto tectónico mediante un sistema de fallas alpinas. Puntualmente, entre ellos afloran los materiales correspondientes a un tercer conjunto geológico que se asocia con la antigua cuenca sedimentaria mesozoica de la ama castellana de la Cordillera Ibérica”29. Esta peculiaridad, sin embargo, es diferente en la fachada norte que limita con la Vega Baja, y en cuyo espacio, el río define dos márgenes situados a gran distancia que dejan en su interior este gran ámbito llano denominado Vega Baja. Esta singularidad geológica y geográfica requiere el mantenimiento liberado de estos espacios que se han conformado como bordes urbanos, visualizando un perfil diferente en cada orientación. La base rocosa de las pendientes de la parte elevada debe mantenerse libre de edificaciones para primar, así, la imagen del conjunto construido sobre una base natural. 25.– PERIS SANCHEZ, Diego, 2009, p. 185. 26.– Convenio Europeo del paisaje. Florencia 20.X.2000. 27.– VVAA, 2008: Convenio Europeo del paisaje. Textos y comentarios. Madrid, Ministerio de Medioambiente, 145 pp. 28.– VVAA. 1996. El patrimonio geológico. Bases para su valoración, protección, conservación y utilización. Madrid, MOPT y MA, 112 pp. 29.– VVAA. NUCHE DEL RIVERO, Rafael. Ed. Patrimonio geológico de Castilla-La Mancha. Madrid, Enresa, 613 pp., p. 370. Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo Vista de Toledo desde la Vega Baja. 29 Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo Por otra parte, cuando se ha definido el valor paisajístico de la ciudad histórica, se habla de la necesidad de preservar sus vistas desde el entorno próximo y mantener liberada la visión de ese espacio desde la parte alta de la ciudad. Para ello es necesario mantener un control sobre las posibles edificaciones de la zona de influencia visual, de modo que queden liberadas sus panorámicas. La visión de la ciudad de Toledo desde la Vega Baja es una de las perspectivas actualmente libres y privilegiadas que debería someterse a un control de la posible volumetría de la zona, limitada a equipamientos colectivos puntuales y con una baja densidad y altura. 30 30.– PERIS SANCHEZ, Diego, 2009, p. 189. “En el concepto de paisaje de la Vega Baja hay, pues, una reivindicación del vacío del sitio como elemento esencial en cuanto que establece el contraste de esta amplia superficie llana con la ciudad situada sobre la colina y porque define unas visuales privilegiadas desde diversos lugares de este territorio. En la posición alejada que se presenta del yacimiento, en los límites con San Pedro el Verde, se hace posible una visión global del perfil urbano de esta parte de la ciudad que valora los edificios de la cornisa y define una agrupación singular al tratarse de un borde de ciudad, con edificios monumentales de una fuerte volumetría y que se presentan como agregación rica en matices de tiempos y formas entendidos como unidad. La presencia de elementos modernos, como la Consejería de Agricultura o las escaleras mecánicas de acceso al casco, se han integrado de manera positiva en esta pluralidad urbana”30. Las perspectivas que ofrece la ciudad desde los dos grandes ejes de la zona (Avenida de Carlos III y Mas del Ribero), por su trazo contundente y lineal, permiten una percepción continuada y privilegiada de su perfil que va apareciendo al fondo del recorrido por estos viarios. El parque de la Olivilla, ocupado anteriormente por la denominada zona de polvorines de la Fábrica de Armas, ofrece unas singulares vistas de Toledo:, con el Tajo en su entorno natural, con una vegetación de ribera de gran desarrollo y la pendiente de su trazado, van presentando perfiles urbanos de indudable interés. La visión desde la ciudad requiere otras decisiones importantes. La perspectiva del entorno de sus fachadas sur, este y oeste, especialmente en las zonas elevadas, había tenido un control debido a la existencia de “cigarrales” con una volumetría reducida y con la voluntad de ocultarse en el medio natural conservando, desde su posición, vistas privilegiadas de la ciudad histórica y sin incidir negativamente en su entorno. En los últimos años, sin embargo, la volumetría excesiva de alguno de los edificios construidos ha conformado, de manera muy negativa, este paisaje circundante a Toledo. La Vega Baja se presenta como un espacio singular desde la perspectiva elevada de Toledo debido, sobre todo, a la diferencia de cotas. La vegetación en los bordes del río, y el tratamiento de estos márgenes fluviales, deben ser elementos de conformación del paisaje de la ciudad. La Fábrica de Armas, con más de doce hectáreas de superficie y cerca de 50.000 metros cuadrados de naves —lo que representa una baja edificabilidad— tiene construcciones de una o dos plantas perfectamente integradas. Es un elemento esencial junto al tratamiento del río del paisaje de la Vega Baja. El Tajo es un elemento definidor de esta vega en la que la vegetación y los enclaves de fauna son partes estructurantes. La visión del río con sus márgenes vegetales, y debido a la presencia de la Fábrica de Armas, ha mantenido su configuración natural sin apenas alteraciones. Es un factor esencial en la definición del paisaje. Las propuestas de ordenación de estos márgenes deben adaptarse a la realidad natural existente asumiendo, como valores fundamentales, la presencia del río con un fuerte caudal y anchura, y la vegetación de ribera de gran densidad en este tramo. Por otra parte, la Vega Baja de Toledo es un gran yacimiento arqueológico en el que se integran elementos de época romana, como el circo, del que se conservan importantes restos de la estructura portante de su perímetro —especialmente del lado sur— y que ha recibido un tratamiento muy diverso a lo largo de la historia. La zona arqueológica quedará siempre como un gran espacio vacío, liberado de edificaciones con pequeños acentos en las construcciones de servicios del espacio excavado y, en su día, consolidado. El espacio liberado, de 85 hectáreas en el centro de la ciudad de Toledo, constituye una oportunidad de urbanismo que piensa en los espacios libres como zonas de dotación y esparcimiento con un sentido de generosidad espacial de lo público. La presencia del Museo en este ámbito debe considerar estos aspectos paisajísticos y estudiar su impacto en el entorno, pero siendo, a la vez, componente definidor del nuevo paisaje de la Vega Baja. En definitiva, debe ser una pieza que se sume a la historia de un territorio construido a lo largo del tiempo, y que reciba la aportación de una nueva arquitectura dinamizadora de la zona con un nuevo sentido cultural y educativo. El paisaje puede interpretarse como “el resultado de una trasformación colectiva de la naturaleza y como la proyección cultural de una sociedad en un espacio determinado. Las sociedades humanas han trasformado a lo largo de la historia los originales paisajes naturales en paisajes culturales, caracterizados no solo por una determinada materialidad (formas de construcción, tipos de cultivos), sino también por los valores y sentimientos plasmados en los mismos… El paisaje, por tanto, no sólo nos muestra cómo es el mundo, sino que es también una construcción, una composición de este mundo, una forma de verlo”31. 31.– NOGUE, Joan, 2007, La construcción social del paisaje. Madrid, Biblioteca Nueva, p.12. Restos del Circo Romano de Toledo. Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo Ribera del Tajo en la Vega Baja. 31 32 Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo Un concurso para el Museo. Jurado del Concurso. Para la selección del proyecto se ha llevado a cabo un Concurso Internacional de Ideas que ha contado con dos fases: • La primera de ellas abierta a cualquier equipo de arquitectura. Se presentaron 99 propuestas que aportaban documentación personal sobre curriculum, obras realizadas en los últimos años, premios conseguidos, y publicaciones propias y de la obra en diversos medios. Esta fase tuvo lugar en la segunda mitad del año 2009 quedando finalizada dentro de ese año. Según esos criterios, una comisión de selección analizó la documentación remitida por los diferentes equipos, eligiendo 10 de entre todos ellos. • La segunda fase se concibió como un concurso restringido con los diez estudios finalistas en el que cada participante presentó su propuesta con una serie de paneles y maqueta de la propuesta. Los diez equipos presentaron sus propuestas que fueron examinadas por el Jurado constituido al efecto: Ignacio Álvarez Ahedo, arquitecto, en representación del Ayuntamiento de Toledo, Carlos Más González, en representación e la Consejería de Educación, Ciencia y Cultura de la Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha, Blanca María Padilla Blanco, en representación del Ministerio de Cultura, Gabriel Navalón, en representación de la Fundación Cultura y Deporte, Diego Peris Sánchez, arquitecto y Consejero Delegado de Toletum Visigodo, Ignacio Mendaro Corsini, arquitecto, en representación de la Delegación en Toledo del Colegio Oficial de Arquitectos de Castilla-La Mancha, Luis Fernández Galiano, Víctor Pérez Escolano, Ángel Alonso Ortiz, Javier González Gallegos, José Ballesteros Raga, arquitectos designados por los concursantes y por Toletum visigodo. El día 21 de junio de 2010 el jurado selecconó el proyecto ganador del mismo que concurrió con el lema EL CUADRADO Y LA CRUZ. < Estado de las excavaciones de Vega Baja en 2009. Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo Los equipos finalistas fueron los dirigidos por Ángela García de Paredes e Ignacio Garcia de Pedrosa, Steven Holl, Zaha Hadid, Toyo Ito, Fuensanta Nieto y Enrique Sobejano, Dominique Perrault, Rogers Stick en asociación con Luis Vidal, Emilio Tuñon y Luis Mansilla y Alejandro Zaera Polo. 33 34 Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo 35 Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo 36 Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo 37 Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo EL CUADRADO Y LA CRUZ Mansilla y Tuñón 1992 Estudio fundado por Luis Moreno Mansilla y la confrontación de la teoría y la docencia con la práctica proyectual y constructiva. 2002 2003 Trabajos galordonados 2001-07 2003 2007 2007 Premios FAD. Premio Nacional de Arquitectura Española. Premio Mies van der Rohe. Premio de Arquitectura Contemporánea de la Unión Europea. Mansilla Tuñon Arquitectos Ganadores concursos públicos Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo 1995 1996 1997 1998 1999 2000 2001 Centro Cultural de la Comunidad de Madrid en la antigua fábrica El Aguila. Premio COAM de Publicaciones y Difusión de la Arquitectura (CIRCO). Auditorio de la ciudad de León. Mención en el Premio Arquitectura Española. Finalista en el Premio Mies van der Rohe (Museo de Arqueología y Bellas Artes de Zamora). Museo de Bellas Artes de Castellón. Finalista en el Premio Mies van der Rohe (Centro de Natación en San Fernando de Henares). Centro de cultura contemporánea de Brescia. Finalista en el Premio Mies van der Rohe (Museo de Bellas Artes de Castellón). Primer premio en el concurso para el Centro de Cultura Contemporánea de Brescia. Primer premio en el concurso para el Museo de los Sanfermines. 2004 2005 2007 2008 2001-04 MUSAC de Castilla y León, León, España. 2002 Proyecto Museo de las Colecciones Reales. 1er premio, Madrid, España. Madrid Games, Madrid, España. Centro Cívico en Sabadell, Sabadell, España. Nuevo Centro Parroquial de Ademuz, Valencia, España. Grand Slam en Madrid, Madrid, España. 2003 Museo de Cantabria. 1er premio, Santander, España. Ciudadela en Logroño. 1er premio, Logroño, España. Sede para la Fundación Pedro Barrié de la Maza, Vigo, España. 2003-07 Villa 08, Nanjing, China. 2004 Castro Tecnológico. 1er premio, Lalín, España. 2006 Museo de Automoción, Torrejón de la Calzada, España. 2007 Centro Internacional de Convenciones de la Ciudad de Madrid. 1er premio, Madrid, España. Proyectos 1993-96 Museo de Arqueología y Bellas Artes de Zamora, Zamora, España. 1994-98 Centro de Natación en San Fernando de Henares. 1er premio, Madrid, España. 1994-01 Auditorio Ciudad de León. 1er premio, León, España. 1994-02 Centro Documental de la Comunidad de Madrid (El Águila). 1er premio, Madrid, España. 1997-00 Museo de Bellas Artes de Castellón, Castellón, España. 1999 Propuesta Urbana para Sarriguren, Sarriguren, España. Proyecto Ampliación del Centro de Arte Reina Sofía, Madrid, España. 2000 Proyecto Centro Cultural. 1er premio, Brescia, Italia. 2001 Construcción en Cruz. 2º premio, Teruel, España. Conjunto dedicado a los Sanfermines. 1er premio, Pamplona, España. museo de bellas artes de castellón. casas gemelas, tarifa. conjunto dedicado a los san fermines. auditorio de león. 4 MUSAC de Castilla y León Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo Emilio Tuñón en Madrid, España. Oficina dedicada a Premio FAD (Museo de Bellas Artes de Castellón). Museo de las Colecciones Reales. Museo de Cantabria. Premio de Publicaciones en la III Bienal Iberoamericana de Arquitectura (CIRCO). Finalista en el Premio Mies van der Rohe (Auditorio de León). Primer premio en el concurso para el Plan Director de la Urbanización de la zona de Valbuena en Logroño. Premio de Arquitectura Española (Auditorio de León). Ayuntamiento de Lalín. Centro de Arte Fundación Helga de Alvear en Cáceres. Centro Internacional de Convenciones de la Ciudad de Madrid. MUSAC de Castilla y León, Premio de Arquitectura Contemporánea de la Unión Europea. Cúpula de la Energía de la Ciudad del Medio Ambiente en Soria. Museo Territorio de las Migraciones en Algeciras. centro documental el águila, madrid. 5 MODERNIDAD DE MÍNIMOS Y ARQUITECTURA VERNÁCULA 6 EL CUADRADO Y LA CRUZ La totalidad de las construcciones propuestas para el Centro Internacional de la Cultura Visigoda se estructuran a partir de un sistema compositivo celular, abierto y flexible, que permite establecer las reglas de juego del conjunto, así como las reglas de juego de las posibles fases de construcción y sus posibles ampliaciones. Un sistema compositivo que se estructura a partir del establecimiento de un conjunto de elementos y un conjunto de leyes de comportamiento patrón local, donde la repetición de elementos iguales se organiza a partir de relaciones entre los elementos con independencia de la forma del perímetro. Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo Desde una arquitectura fiel a una modernidad de mínimos, sensible a una inteligente sostenibilidad de lo vernáculo, pensamos que el lugar donde debe ubicarse el futuro Centro Internacional de la Cultura Visigoda, por sus condiciones específicas, reclama una intervención optimista capaz de cualificar el conjunto de espacios y edificios que lo rodean, dotando al conjunto con una pragmática, y equilibrada, condición representativa que se integre en el área, potenciando, a su vez, el territorio de la Vega Baja de Toledo, tanto en si mismo como formando parte del paisaje de la ciudad de Toledo. 7 el emplazamiento ESTRATEGIAS DE EMPLAZAMIENTO GEOMETRIA CELULAR TOLEDO - LA VEGA BAJA De este modo, se propone una construcción de un sólo nivel estructurada a partir de un sistema formado por células de planta cuadrangular, que, con un perímetro quebrado y una volumetría fragmentaria, trata de dinamizar un amplio territorio libre de edificaciones, de forma que, sin tener que recurrir a un icónico volumen unitario, constituya un elemento de referencia, foco de activación del área, estableciendo una adecuada relación con los elementos construidos del entorno. Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo El movimiento de los volúmenes, las cubiertas, y su geometría celular, tratan de resolver la relación visual con el entorno, como concepto ampliado, a partir de la intencionada ambigüedad formal de su pintoresca y desjerarquizada volumetría, y los terrosos colores de sus materiales, para mimetizarse con el entorno tanto desde la Vega Baja como desde el casco histórico de Toledo. Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo El conjunto propuesto, formado por un conglomerado de construcciones de pequeña escala que se abren a las diferentes orientaciones, trata de potenciar la comprensión del amplio espacio arqueológico, estableciendo vínculos formales, volumétricos y escalares, con los pabellones del Campus universitario existente en la Fábrica de Armas. 8 9 concepto CONDICIONES URBANÍSTICAS REPETICIÓN Y AZAR Las construcciones propuestas, con una ocupación en planta de 9.200 m2 y una edificabilidad de 10.500 m2, se ajustan ademas a las alineaciones establecidas. Una imprecisión en el trazado de la propuesta que, por otra parte, tiene que ver con las estructuras residenciales del casco histórico de Toledo, donde la repetición de tipologías en torno a patios configura una estructura compleja en la que se reconoce la forma de cada elemento, y sin embargo su repetición se torna azarosa y desjerarquizada. Las alturas de las edificaciones cumplen la limitación de 10 metros a linea de cornisa, superando esta altura un conjunto de lucernarios que ademas dan soporte a los sistemas de captación de energía solar. Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo Un sistema estructurado a partir de un conjunto de leyes de relación elemento a elemento, que recoge las diferentes orientaciones de los dos ejes de las iglesias visigodas, a partir de un mapa de su ubicación en el reino visigodo en relación con Toledo. 10 Dentro de este sistema de relaciones entre elementos y orientaciones, la imprecisión en la orientación hacia levante de los ábsides de las iglesias establece un extraño juego en el movimiento de ejes, y por lo tanto de los elementos. Y es precisamente esta ligera imprecisión de los ejes la que cualifica y enriquece la organización cartográfica propuesta para el Centro Internacional de la Cultura Visigoda. Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo LOCALIZACIÓN Y ORIENTACÓN 11 ALTURA Y PROPORCIÓN VÍNCULOS Si dentro de este mismo conjunto de iglesias visigodas analizamos las alturas de cada célula podemos generalizar un sistema modular, de acuerdo a los ejes veticales que oscila entre cuatro metros, ocho metros y diez metros. Aplicando esta misma regla de proporción vertical al sistema cartográfico se cualifica el sistema de cuadrados y orientaciones, incidiendo sobre la igualdad de todos los elementos, desde el punto de vista topológico, y la diversidad resultante de la diferente orientación y la diferente proporción de las células, tanto horizontal como vertical. El Centro Internacional de la Cultura Visigoda toma referencias formales y constructivas de ese tipo de arquitectura, pragmática y esforzada, que oscila entre una modernidad de mínimos, elemental en sus volúmenes y su construcción, y una arquitectura vernácula, equilibrada y tranquilamente sostenible, que inspiró momentos tan intensos como los numerosos pueblos de colonización (1951-1969) construidos por el arquitecto Rafael Fernández del Amo, o el lírico pabellón de flores del cementerio de Malmö (1969) del arquitecto sueco Sigurd Lewerentz, a los que esta propuesta hace consciente referencia. Un sistema compuesto por células programáticas de planta cuadrada, que hacen referencia a los módulos cuadrados de las trazas de las plantas de las iglesias visigodas, que se organizan a partir de los cuadrados que integran la planta de cruz griega y otros elementos, también de planta cuadrangular, que amplían y complementan la figura predominante. Una condición azarosa, a partir de repetición de elementos similares, que también está presente en algunos de los restos arqueológicos, y en algunos de los pavimentos, aparecidos en la Vega Baja de Toledo, bajo el silencioso manto de tierra. Se propone una colonización del territorio dela Vega Baja a partir de los elementos propugnados por los artistas del paisaje de finales de los años sesenta (Earthworks 1969): La huella y la mirada. La huella de la vida, la arqueología de las acciones del vivir, presentes en los abundantes restos aparecidos en las excavaciones de la Vega Baja. Y la mirada sobre territorio, que en el caso de Toledo se produce desde el casco histórico, jugando con la ambigüedad de una consciente oscilación entre la arquitectura vernácular y arquitectura moderna. sigurd lewerentz fernández del amo pavimento en la vega baja de toledo restos arqueológicos en la vega baja de toledo 12 santa maría de melque Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo LA HUELLA Y LA MIRADA mosaico romano de la fábrica de armas 13 Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo maquetas iniciales en proceso primeras maquetas escala 1:400 en proceso primeras maquetas escala 1:400 14 15 Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo maqueta de trabajo escala 1:200 16 en proceso primeras maquetas escala 1:400 Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo maquetas de trabajo 17 18 maqueta de trabajo escala 1:25 estudio de espacios expositivos maqueta de trabajo escala 1:25 Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo estudios de luz 19 programa El Centro Internacional de la Cultura Visigoda propuesto se basa en una construcción elemental de células de planta cuadrada, de carácter multifuncional, articuladas entre sí de acuerdo a un conjunto de leyes complejas, estructuras de repetición aparentemente azarosas, que constituye un sistema abierto y flexible. Las sucesivas construcciones celulares, capaces de albergar indistintamente programas expositivos, informativos, administrativos, o de investigación, se organizan en torno a un gran espacio abierto y de acogida que permite la entrada, de forma diferenciada, a las tres instituciones que integran el conjunto: el Centro Internacional de la Cultura Visigoda, el Centro de Interpretación de la Vega Baja y el Centro de Investigación del Patrimonio Histórico. Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo FLEXIBILIDAD PROGRAMÁTICA Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo SISTEMA ABIERTO Y FLEXIBLE 20 21 programa PLANTA BAJA +0.00 superficie construida: Planta +0.00m/+4.00m PLAZA DE LA VEGA 10.500 m2 7.800 m2 Centro de investigación 2.100 m2 Centro de interpretación 600 m2 Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo museo Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo En torno al conjunto edificado, aprovechando la quebrada línea del perímetro, se organizan unos parterres ajardinados, con multitud de arbolado autóctono, que sirven para poner distancia de respeto con el yacimiento arqueológico y las edificaciones próximas, creando un micro ambiente climático y cultural propio. total construidos 22 23 Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo planta lucernarios planta cubiertas 24 25 SECCIONES Cada una de las células cuadrangulares de este sistema se construye como una caja de planta cuadrada y cubiertas a dos aguas, situando una limatesa inclinada en la diagonal del cuadrado, construida con muros de carga de hormigón armado blanco que, en el exterior, por medio de áridos de la zona y tintes naturales, tomará el color de las tierras de la Vega Baja. Los muros de hormigón de todas las células son dobles, permitiendo la ventilación de todas las fachadas. Los suelos están elevados sobre bovedillas de hormigón para evitar las humedades del suelo. Los pavimentos de las células son pavimentos industriales continuos, donde se integra un sistema de calefacción por suelo radiante, preclimatizado con un sistema de captación de calor geotérmico. Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo ALZADOS alzados escala 1:750 secciones escala 1:750 26 27 fases mas por menos FASES DE CONSTRUCCIÓN Desde el inicio del proceso para la construcción del Centro Internacional de la Cultura Visigoda hasta el día de hoy la situación económica nacional, e internacional, ha sufrido un drástico cambio. Los posibles recortes del gasto público hacen pensar en que la viabilidad de este proyecto debe basarse en una correcta adecuación de la construcción a la disponibilidad económica. La necesidad de construir por fases permite optimizar la inversión en relación con el programa y las anualidades de previsión de gasto. Para ello se establece un sistema compositivo celular capaz de construir, a partir de la construcción de la primera fase, un centro internacional completo, aunque de menor tamaño, y por tanto con una inversión menor. La necesidad de flexibilidad en los espacios es una consecuencia de la construcción por fases, pues lo que se propone como fases, en realidad es un sistema de crecimiento sucesivo. Este sistema de crecimiento sucesivo exige que el programa se cumpla de forma proporcional, de tal modo que cada una de las células debe servir como espacio expositivo, informativo, administrativo o de investigación. Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo Si lo que se pretende es amortizar la inversión lo antes posible, desde el punto de vista funcional, la adecuación entre inversión disponible y construcción implica tres consecuencias inmediatas: la necesidad de ser construido por fases, la flexibilidad programática de los espacios y la optimización de costes durante la construcción y mantenimiento. 28 29 planta baja primera fase planta +4 primera fase superficie construida: Planta +0.00m total construidos 3.200 m2 museo 2.100 m2 Centro de interpretación 200 m2 Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo 900 m2 Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo Centro de investigación 30 31 Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo planta lucernarios primera fase planta de cubiertas primera fase 32 33 Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo secciones y alzados primera fase 34 35 sostenibilidad y ecoeficiencia SOLUCIONES ESTRATÉGICAS El Centro Internacional de la Cultura Visigoda propone aprovechar las capacidades materiales y energéticas del entorno de La Vega de Toledo. El Centro Internacional de la Cultura Visigoda se ha proyectado de acuerdo a criterios de tecnología medioambiental que aplican a las siguientes acciones: optimización constructiva del edificio, limitación de la demanda energética, utilización de sistemas pasivos en fachada, aprovechamiento de la energía solar, energía de biomasa, recogida y reutilización del agua de lluvia, utilización de materiales limpios y optimización de los procesos durante la construcción, mantenimiento y desmontaje El Centro Internacional de la Cultura Visigoda tiene por objetivo construir un grupo de edificios que, por separado y en conjunto, minimicen el impacto ambiental, y reduzcan lo más posible la utilización de combustibles (recursos naturales) no renovables, sin afectar por ello al confort de los usuarios, ni a la viabilidad económica del proyecto. La idea de una aproximación correcta al comportamiento térmico del edificio, tiene tres pasos fundamentales: 36 Dado que los dos primeros pasos tienen como consecuencia aumentar el presupuesto de la construcción, mediante el tercero, es necesario buscar sinergias entre los sistemas incorporados, integrándolos de forma que reduzcan el coste total. Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo Reducir al máximo posible las pérdidas y las ganancias. Utilizar sistemas eficientes. Buscar sinergias 37 A.- GLOBALES Modularidad. En este apartado incluimos aquellas acciones o características del proyecto, orientadas hacia el cumplimiento de normativas o recomendaciones internacionales y locales. Facilidad de adaptación de las instalaciones a los cambios. Entre ellas: Reducción de emisiones de CO2. Utilización de energías renovables. Reducción del consumo de agua potable. Reducción de la generación de desechos. Utilización de materiales reciclados. Utilización de la jardinería para proporcionar sombra y frescor. Tratamiento del agua utilizada (gris) y su reutilización. B.- MEDIDAS AMBIENTALES EN LOS EDIFICIOS En este apartado se recogen las medidas a aplicar a los edificios en aras a obtener reducidos costes de explotación, y comodidad para el usuario. Mencionaremos las siguientes: Confort ambiental Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo Condiciones térmicas. Condiciones visuales. Condiciones acústicas. Calidad del aire. 38 Flexibilidad frente al cambio Costes de explotación: Establecer el objetivo de consumo anual en 125 kW/h/m2 y año. Establecer un plan de mantenimiento riguroso y llevado a cabo por personal cualificado. Diseñar durante la fase de proyecto equipos de larga vida útil, con un mínimo mantenimiento. Energía SOLUCIONES ESTRATÉGICAS BASADAS EN LA SOSTENIBILIDAD PASIVAS En la propuesta del conjunto se han considerado factores tales como orientación, entorno y exposición a los vientos dominantes. Dadas las características “ejemplarizantes” o experimentales del conjunto, se han cuidado especialmente estas medidas. PROTECCIÓN FRENTE AL VIENTO Teniendo en cuenta los vientos dominantes del entorno se ha creado una barrera arquitectónica configurando la disposición de los edificios de forma que la plaza central quede protegida. Minimizar la dependencia de combustibles fósiles. CONFIGURACIÓN DE LOS EDIFICIOS: Dotar los edificios de una iluminación natural eficiente. Los volúmenes de las diferentes células proyectadas responden a los tradicionales criterios de optimización medioambiental, con un factor de forma óptimo. Dotar al complejo de un sistema de recogida de aguas grises y su posterior reciclado. Aplicar, como mínimos, las exigencias normativas en implantación de energías renovables. PROTECCIÓN SOLAR: Para proteger el edificio frente a la radiación solar se plantean varias soluciones como son: La creación de muros gruesos que permiten actuar como parasoles. De esta forma, la incidencia del sol se reduce considerablemente. Acristalamientos con un factor solar bajo. Muros con un fondo tal que en los meses de verano se evite la radiación directa y, en cambio, en los meses de invierno la radiación permita calentar en cierto modo el edificio ya que éste se encuentra más bajo. INERCIA TÉRMICA Se propone construir los edificios con una elevada inercia térmica que apoyen los sistemas radiantes propuestos en el siguiente apartado y que contribuirá al ahorro energético del sistema de climatización. VENTILACIÓN HÍBRIDA: Teniendo en cuenta las medias de las temperaturas mínimas y máximas durante el año se propone realizar unas ventilaciones híbridas con el objeto de refrigerar de forma “gratuita” el conjunto de los edificios durante las noches de los meses de verano en los que la temperatura exterior es baja. Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo OBJETIVOS 39 CUBIERTAS Y FACHADAS ACTIVAS APROVECHAMIENTO DE LA BIOMASA Y DEL RÍO O AGUA SUBTERRÁNEA SISTEMA DE OBTENCIÓN DE ENERGÍA MEDIANTE PANELES SOLARES TÉRMICOS. Se propone cubrir la cubierta del edificio de instalaciones con una capa formada por paneles solares que se adaptan a la superficie del mismo anulando el efecto visual en el entorno y suministrando energía térmica al sistema central de producción de calor. APROVECHAMIENTO DEL AGUA DE LLUVIA El agua de lluvia se recogerá de la cubierta. Un gran aljibe acumulará el agua de lluvia, que será tratada para el riego y su utilización en caso de incendio. PROTECCIÓN SOLAR La creación de muros gruesos que permiten actuar como parasoles. De esta forma, la incidencia del sol se reduce considerablemente. Acristalamientos con un factor solar bajo. Muros con un fondo tal que en los meses de verano se evite la radiación directa y, en cambio, en los meses de invierno la radiación permita calentar en cierto modo el edificio ya que éste se encuentra más bajo.. VENTILACIÓN HÍBRIDA Teniendo en cuenta las medias de las temperaturas mínimas y máximas durante el año se propone realizar unas ventilaciones híbridas con el objeto de refrigerar de forma natural el conjunto de los edificios durante las noches de los meses de verano en los que la temperatura exterior es baja. Se plantea realizar la producción de calor y frío con los siguientes equipos o con una combinación de los mismos: CALDERA DE BIOMASA Caldera de Biomasa con un rendimiento energético del 95% y quemando los residuos forestales generados en las empresas madereras de la zona. Las ventajas fundamentales de esta solución son los bajos costes del combustible, el aprovechamiento de los residuos de la zona y los altos rendimientos del sistema configurando una solución sostenible, real y eficiente. BOMBA DE CALOR CON REFRIGERACIÓN MEDIANTE AGUA SUBTERRÁNEA Se plantea realizar prospecciones en el entorno para determinar el caudal de agua subálvea con el objeto de emplear la misma tanto para consumo del complejo como para la refrigeración de los equipos de producción de frío/ calor. La instalación de un equipo de estas características, aprovechando los pozos subterráneos de la zona, permite obtener un COP elevado (coeficiente de funcionamiento entorno al 4-5) dando como resultado un ahorro energético sensible y un bajo impacto visual y acústico en el entorno al carecer de torres de enfriamiento evaporativo o ventiladores axiales de refrigeración. 40 Se plantea la instalación de un equipo de estas características aprovechando la proximidad del río Tajo al complejo de edificios. Esta solución permite obtener un COP elevado (coeficiente de funcionamiento entorno al 4-5) dando como resultato un ahorro energético sensible y un bajo impacto visual y acústico en el entorno al carecer de torres de enfriamiento evaporativo o ventiladores axiales de refrigeración. SISTEMAS DE CLIMATIZACIÓN PREDOMINANTEMENTE RADIANTES, CON SALTOS DE TEMPERATURA PEQUEÑOS, CON VENTILACIÓN HÍBRIDA Teniendo en cuenta la media de las temperaturas máximas y mínimas en los meses de verano (temperaturas suaves durante el día y bajas por la noche) se propone realizar el tratamiento térmico con elementos radiantes son saltos de temperatura pequeños con el apoyo de ventilaciones híbridas por la noche, dando como resultado un fuerte ahorro energético al disminuir las necesidades térmicas del complejo. Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo BOMBA DE CALOR CON REFRIGERACIÓN MEDIANTE AGUA DEL RÍO TAJO 41 ACTIVAS CONSTRUIR MENOS ES SOSTENIBLE El principal valor de esta propuesta para el Centro Internacional de la Cultura Visigoda reside en la voluntad de construir mas por menos, reduciendo el programa a lo mínimo posible, quizás hasta lo definido como primera fase, optimizando recursos, espacios y personal. La verdadera adecuación de la construcción a las necesidades reales, y los fondos reales, supondría un gran ahorro en construcción y energía, porque, sin duda, construir menos es siempre sostenible. El Centro Internacional de la Cultura Visigoda se ha proyectado de acuerdo a criterios basados en una arquitectura sostenible de baja tecnología que aplican a las siguientes acciones: optimización constructiva del edificio, limitación de la demanda energética, utilización de sistemas pasivos, aprovechamiento de energía solar, aprovechamiento de la energía geotérmica, recogida y reutilización del agua de lluvia, utilización de materiales limpios y optimización de los procesos durante la construcción y mantenimiento. Durante el invierno, para la calefacción de todos los espacios, se propone una solución elemental de suelo radiante preclimatizado por medio de energía geotérmica. En la estación estival los espacios públicos no estarán climatizados, confiándose la climatización a un sistema de ventilación cruzada diagonal, utilizando los patios arbolados y los ventanales cenitales a este efecto. Sin embargo, en todo momento, se prevé la climatización de las vitrinas mediante sistemas parciales de bomba de calor. Diseño de sistemas más o menos convencionales (consumidores de energía no renovable), pero de elevada eficiencia energética. Sistemas de ahorro y reciclado del agua. PRODUCCIÓN CENTRALIZADA Se plantea la construcción de un centro de producción de calor y frío centralizado en edificio que se destinaría exclusivamente para el alojo de todos los equipos necesarios (grupos frigoríficos, calderas, grupos de bombeo, etc.) ademas de ser visitable como parte importante del futuro Centro internacional de la Cultura Visigoda. La centralización de los equipos permite mejorar sensiblemente el rendimiento operacional de los mismos así como reducir los costes de mantenimiento, energéticos y prolongar la vida de los equipos. Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo El agua de lluvia se recogerá de las cubiertas. Un aljibe acumulará el agua de lluvia, que será tratada para el riego y su utilización en caso de incendio. Parcialmente, el agua de este aljibe se podrá utilizar como foco frío, en verano, y foco caliente en invierno, para las bombas de calor del sistema de climatización de vitrinas. Implementación de energías renovables, basadas en los requisitos del Código Técnico, y analizando la conveniencia de superar dichos requisitos. Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo El proyecto asume como objetivo prioritario la limitación de la demanda energética, tanto por el necesario ajuste de las necesidades ambientales y funcionales, así como por la optimización de la construcción. Por otra parte, la flexibilidad del edificio propuesto y su capacidad de sectorización permiten optimizar la demanda energética de acuerdo a las necesidades. Los volúmenes de las diferentes células proyectadas responden a los tradicionales criterios de optimización medioambiental, con un factor de forma óptimo. La totalidad de las fachadas y cubiertas son estructuras de inercia invertida y ventiladas. El conjunto estará equipado con superficies de paneles fotovoltaicos en cubierta que podrían suministrar, parcialmente, energía eléctrica al conjunto. 42 43 SOLUCIONES ESTRATÉGICAS BASADAS EN LA SOSTENIBILIDAD El estudio realizado con las herramientas más desarrolladas de simulación térmica y dinámica de fluidos conlleva un aprovechamiento máximo de los medios proporcionados por la arquitectura pasiva (cerramientos, cubierta, orientaciones, vidrios, etc.), limitando al mínimo los elementos activos del sistema. Ello se ha llevado a sus últimas consecuencias en las salas de exposiciones. En ellas el cerramiento de una gran inercia térmica proporciona un escudo ideal ante las agresiones exteriores, limitando y absorbiendo la gran energía recibida, sobre todo en verano. Tanto las orientaciones como los huecos de los cerramientos se han llevado a cabo teniendo su impacto en el interior de los espacios. medioambiental será alimentado por un sistema de energía renovable que en este caso será la geotermia. Dicho sistema consistirá en el aprovechamiento de la energía térmica acumulada en el terreno mediante una red de tuberías que disiparán en el mismo. Para las zonas de investigación y laboratorios, investigación, salas de reuniones, etc. se propone un sistema de climatización todo aire mediante climatizadores por área con los que se pueda tener unas condiciones de confort independientes por zona, a la vez que un ahorro energético al adaptarse a la demanda requerida por cada zona en cada momento. Debido a las condiciones estrictas de conservación de las piezas expuestas se propone una climatización con control de temperatura y humedad para la zona de vitrinas. 44 El resultado, avalado por un estudio de simulación térmica, es que el confort térmico en verano se consigue sin necesidad de emplear ningún equipo de climatización en las zonas de público. Ello conlleva una simplificación en el funcionamiento del edificio, en los trabajos a desarrollar en obra y por lo tanto en sus tiempos de ejecución, reduce el presupuesto de ejecución al no necesitar sistemas de climatización. Pero sobre todo las ventajas se obtienen en la vida del edificio; hace nulo el coste de explotación del sistema reduciendo a cero el coste de energía y de mantenimiento y con ello ayuda a la conservación del medioambiente ya que no existen emisiones de CO a la atmósfera. El funcionamiento del sistema en modo calor estará basado en la misma filosofía. En este caso y debido a las temperaturas bajas alcanzadas en el interior de las zonas de público de las salas de exposiciones se ha propuesto un pequeño aporte de calor con suelo radiante. Este sistema es ideal para tratar en modo calor las zonas de grandes alturas como es nuestro caso. Para reducir su impacto Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo En cambio para las zonas de público se ha realizado un diseño basado en el funcionamiento de las antiguas iglesias y en los elementos pasivos de arquitectura. Se ha previsto un sistema de ventilación natural cruzada con huecos a gran altura y en la parte inferior de los muros exteriores que favorecen la convección térmica, creando corrientes de aire en el interior del espacio que ayudan a mejorar la sensación térmica. 45 Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo maqueta de la propuesta 46 47 BASS-RELIEF Antonio Cruz Antonio Ortiz Escuela Superior de Arquitectura de Madrid 1971. ANTONIO ORTIZ, Sevilla, 1947. Arquitecto titulado por la Escuela Superior de Arquitectura de Madrid 1974. Experiencia académica 1974-75 Profesores de Proyectos en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Sevilla. 1987-89 Profesores invitados de Proyectos en el Eidgenössische Technische Hochschule (ETH), Zürich. 1989-90 Profesores invitados de Proyectos en la Graduate School of Design, Harvard University. 1992-93 Profesores invitados de Proyectos en el Department of Architecture, Cornell University. Antonio Cruz Antonio Ortiz Concurso Museo de la Vega Baja Toledo Arquitectos 4 1992-93 Profesores invitados de Proyectos en la École Polytechnique Fédérale de Lausanne (EPFL). 1994-95 Profesores invitados de Proyectos en la Graduate School of Design, Harvard University. 1995-96 Profesor invitado de Proyectos en la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Navarra, Pamplona. (Antonio Ortiz). 1998-99 Profesores invitados de Proyectos en la Graduate School of Design, Columbia University. 2001-02 Profesores invitados a la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Navarra, Pamplona. 2002-03 Profesores Kenzo Tange Visiting Design Critic en la Graduate School of Design, Harvard University. 2004 Profesores honorarios de la Escuela de Arquitectura de Sevilla. 2007-10 Profesores curso taller Cátedra Blanca Universidad de Sevilla Cruz y Ortiz, Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Sevilla. Principales obras y proyectos 1974-76 Edificio de viviendas en C/ Doña Mª Coronel. Sevilla. 1977-80 Viviendas en Villanueva del Ariscal. Sevilla. 1978-80 Edificio de viviendas en C/ Lumbreras. Sevilla. 1981-86 Adaptación a Archivo Histórico Provincial de la Casa de las Cadenas. Cádiz. 1982-87 Adaptación a Archivo Histórico y Archivos Municipales de los Antiguos Juzgados. Sevilla. 1983-85 Edificio de Vivienda s en C/ Hombre de Piedra. Sevilla. 1984-93 Ampliación del Ayuntamiento de Ceuta. 1986 Ordenación del espacio para la celebración de la Expo’92 en Sevilla. 1986-89 Viviendas en Carabanchel. Madrid. 1986-89 Adaptación Museo del Mar del Baluarte de la Candelaria. Cádiz. 1987-91 Estación de Ferrocarril de Santa Justa. Sevilla. 1989 Pabellón de España en Expo’ 92. Sevilla. Concurso. 1989-92 Oficinas para la Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía. Sevilla. 1989-94 Estadio de la Ciudad Deportiva de la Comunidad de Madrid. 1990-91 Urbanización Novo Sancti Petri. Chiclana. Cádiz. 1990-92 Viviendas. Tharsis. Huelva. 1990-94 Estación de Autobuses. Huelva. 1991-95 Nueva Sede de la Diputación Provincial de Sevilla. 1992 Palacio de la Música y Congresos de Bilbao. Concurso Puente sobre el río Maas en Maastrish. Paises Bajos. 1994-95 Edificios en el Puerto de Chipiona. Cádiz. 1994-96 Conjunto residencial Java-Eiland. Amsterdam (Holanda). 1995-01 48 viviendas. La Pañoleta. Sevilla. 1995-99 Biblioteca Pública del Estado. Sevilla. 1997 Centro de Control Aéreo para el Aeropuerto de Sevilla. Concurso. 1997-00 Estadio Olímpico. Sevilla. 1998-04 Remodelación y ampliación de la Estación de Ferrocarril SBB. Basilea (Suiza). 1998-01 Oficinas para Sede de los Servicios Centrales de la Junta de Andalucía. Hytasa. Sevilla. 1999-09 Edificio Administrativo en las parcelas en el Polígono de Almanjáyar. Granada. 1999-00 Pabellón de España en la Expo Hannover 2000. Hannover (Alemania). 1999-02 Centro de visitantes especializado en el Mundo Marino en el Parque Dunar. Almonte. Huelva. 2000 Complejo deportivo y Centro comercial en Thun, Suiza. Concurso. 2000-03 Mejora y Ampliación del Estadio Municipal de Chapín. Jerez. Cádiz. 2000-04 96 Viviendas Block 29 Céramique. Maastricht (Holanda). 2001 Centro de Congresos de Córdoba. Concurso. Viviendas en el Parque das Naçoes, Lisboa. Portugal. Concurso. Urbanización de los alrededores de la Estación Internacional de Canfrac, Huesca. España. Concurso. 2001 Ampliación del Rijksmuseum, “Nieuwe Rijksmuseum”. Amsterdam (Holanda). Obra en ejecución. 2002-03 Torres New Orleáns y Havana en el Wilheminapier. Rótterdam (Holanda). Proyecto. 2002-04 Plan Especial del Anillo Olímpico para Madrid 2012. 2002-05 Ampliación del Estadio de Madrid Olimpiadas 2012. Madrid. Proyecto. 2002 Proyecto de Urbanización del Anillo Olímpico para Madrid 2012. Obra en ejecución. Biblioteca Universitaria de la Facultad de Humanidades de la Universidad de Ámsterdam. Concurso. Proyecto en redacción. 2002-03 Masterplan de los alrededores de la Estación de Santa Justa. Sevilla. Proyecto. 2002-07 Atelierbuilding Rijksmuseum. Amsterdam (Holanda). 2003 Estadio de Leichtathletik Letzigrund en Zurich (Suiza). Proyecto en cooperación con Graber & Pulver. Concurso. 2003-05 Info Centre “Het Nieuwe Rijksmuseum”. Amsterdam (Holanda). 2003-07 Viviendas en Sabadell. Fábrica Tort “Can Planell”. Sabadell. 2003 Viviendas en C/ Tres Creus en Sabadell. Proyecto. 2004 Torres San Francisco, Boston y Philadelphia en el Wilheminapier. Rótterdam (Holanda). Proyecto en redacción. Ampliación del Estadio de Atletismo de la Comunidad de Madrid para Estadio de Fútbol y Estadio Olímpico. Madrid 2012. Proyecto. 2005-07 Conjunto de Hotel, Oficinas, Viviendas y Área Comercial en la Concordia. Manresa. Proyecto. 2005-09 Conjunto de viviendas en la Concordia, Manresa. Obra en ejecución. 2005 Rehabilitación del “Cal Duch” para Hotel. Alella. Barcelona. Proyecto. Ordenación del Llano Amarillo. Algeciras. Concurso. 44 viviendas en Zitterd Revisited, plan B, Sittard (Holanda). Proyecto. 2006 Edificio administrativo en C/ Pablo Picasso 1. Sevilla. Concurso. Obra en ejecución. Facultad de Ciencias de la Educación en Sevilla. Concurso. Obra en ejecución. Edificio Administrativo 2 en Polígono Almanjayar. Granada. Obra en ejecución. Campus Universitario de Ciencias de la Salud en Granada. Urbanización, Edificio de Servicios Generales y Facultad de Medicina. Concurso. Proyecto. 2007 Rehabilitación y adaptación casa sita en c/ Castelar en hotel lujo, Sevilla. Proyecto en redacción. Rehabilitación y adaptación Casa de los Burgos en hotel de lujo, Córdoba. Proyecto en redacción. Rehabilitación y adaptación Convento San Agustín en oficinas y hotel, Sevilla. Concurso. Proyecto en redacción. 2008 Nuevo Plan Director de la Ordenación del Anillo Olímpico para la candidatura Madrid 2016. Proyecto. Concurso del Auditorio de Málaga. Selección 1ª fase por currículo. Concurso de Centro Audiovisual para las Letras y la Música en Alkmaar. Selección 1ª fase por currículo. Concurso de la Estación de Bologna, (con Autonome Forme) Selección 1ª fase por currículo. Concurso del Centro Nacional de Artes Visuales, Madrid. Selección 1ª fase por currículo. Concurso de las Oficinas Centrales de SwissRe, Zurich. Selección 1ª fase por currículo. 2009 Ampliación y Adaptación del Estadio de Atletismo de la Comunidad de Madrid para Estadio de fútbol del Atlético de Madrid y Estadio Olímpico. Madrid 2016. Proyecto en redacción. “The Circle at Zürich Aiport. Concurso. Edificio CaixaForum en Sevilla.Concurso. 2010 Concurso para las dependencias de la Agencia General del Estado en Cádiz. Primer premio. Centro de Música y Danza en la Haya. Concurso. Selección 1º fase por currículo. Concurso Museo de la Vega Baja Toledo ANTONIO CRUZ, Sevilla, 1948. Arquitecto titulado por la 5 Estamos cerca del rió. Se propone una densa plantación de álamos en todas aquellas zonas no ocupadas por restos arqueológicos de interés. Se constituiría así una alameda interrumpida por claros arqueológicos de forma y superficie diversas. A través de la arboleda se formarán senderos que conectarán los claros entre sí. El edificio se integrará en estos recorridos. El edificio es un solitario yeso debe subrayarse. Será la única edificación en una superficie próxima a las cien hectáreas. De ahí el punto elegido para su ubicación, separado de la universidad, aislado y por tanto, absolutamente autónomo en su forma: un pionero o un colonizador si se quiere. y ello se ha de apreciar con claridad en las visiones desde la parte alta de la ciudad. La figura del edificio tendrá como fondo Toledo: Una posición perfecta para una institución que ha de explicar periodos esenciales de la vida de la ciudad. El edificio circular aparece masivo y hermético hacia el exterior. Dos entradas opuestas permiten acceder a su interior y alcanzar un espacio protegido con una poderosa pérgola. Dicho espacio debiera constituir un hallazgo y una sorpresa, un nuevo lugar, que actuase como preparación de la visita al museo. Un edificio de planta circular siempre sería una respuesta adecuada al problema ya que podría situarse en cualquiera de estos sectores y al mismo tiempo constituiría una poderosa presencia sobre el territorio. El edificio se entiende como parte de un recorrido por el parque arqueológico. Dicho recorrido secciona el círculo. A esta zona de tránsito se abren accesos diferenciados a los distintos usos y servicios del edificio. 1 Acceso Centro de Interpretación 2 Acceso Exposiciones 3 Acceso Tienda / Café / Salón de Actos 4 Acceso Centro de Investigación Concurso Museo de la Vega Baja Toledo Al decidir una posición concreta para la presente propuesta se entiende que la mejor posición para el museo sería la que actúa como nexo entre las dos zonas declaradas Bien de Interés Cultural. Asimismo, esta posición es la más preeminente para aquellos que se aproximen a Toledo desde el Norte. La forma circular del edificio le hará perfectamente reconocible desde la ciudad. Su cubierta alude a motivos y composiciones frecuentes en los bajorrelieves visigóticos. El círculo subdividido en triángulos es un motivo recurrente en dichas decoraciones. Concurso Museo de la Vega Baja Toledo Desde la parte alta, la figura se recortará aislada en el amplio espacio que la rodea. De ahí la importancia de la cubierta como complemento y explicación de un edificio que se muestra tan hermético en su presencia próxima. La posición del futuro museo podría sufrir cambios en razón de los sucesivoshallazgos arqueológicos. A ello se une el que los trazados barrocos generan una serie de sectores de forma triangular. 6 7 La masa construida del edificio queda dividida en dos partes para concentrar, en la menor de ellas, los usos no expositivos y dejar la mayor para las exposiciones, tanto el Centro de Interpretación de la Vega Baja como las salas destinadas a exposiciones temporales y permanentes del Museo. En una dilatación de la zona exterior, hacia el sur, se abre el acceso al Centro de Investigación, cuyas dependencias se sitúan mayoritariamente en planta primera. Desde ese mismo punto se accederá a aquellas dependencias del museo no estrictamente expositivas como tienda, cafetería, salón de actos, es decir, los servicios necesarios para dar acogida a los visitantes. Concurso Museo de la Vega Baja Toledo Se ha mencionado la construcción como un instrumento necesario para dotar de carácter al edificio. Gruesos muros de hormigón terroso, ejecutados usando áridos de la zona, se harán presentes tanto al exterior como al interior del edificio, una presencia tectónica y masiva capaz de contribuir a hacer memorable la visita al museo. Concurso Museo de la Vega Baja Toledo En la otra dilatación del pasaje se concentran la entrada al Centro de Interpretación de la Vega Baja y el acceso a las zonas de exposiciones del museo. Esta división del programa ha permitido resolver de manera eficiente aquellas partes del programa que por su uso no necesitan un carácter específico —servicios del museo y Centro de Investigación—, y en cambio dotar a las zonas de exposiciones de un fuerte carácter, tanto en altura como en construcción o iluminación. No sería prudente hablar aquí de una aproximación a lo visigótico ya que las dimensiones exigidas en el programa se compadecen mal con los espacios reducidos que podemos identificar con dicho período. Más próximos estaríamos a las dimensiones de otros edificios civiles medievales, si bien posteriores, como las atarazanas. Ese carácter de contenedor, a la espera de ser completado con los fondos existentes más los hallazgos que las excavaciones están ya proporcionando, ha estado presente en la formalización de este proyecto desde sus inicios. 10 11 PLANTA BAJA 1. EXPOSICIONES 1.2 1.3 1.4 1.5 Vestíbulo(1) Control y Vestíbulo (2) Tienda y Venta de Artículos Cafetería 328 360 237 238 Total Área de Acceso de Visitantes 1.383 m2 1.6 Salas de Exposiciones (15 unids) 1.7 Salas Principales (2 unids) 1.8 Sala de Expo. Temp. (2 unids) Total Salas de Exposición m2 m2 m2 m2 328 m2 360 m2 237 m2 4.681 m2 2. CENTRO DE INTERPRETACIÓN 2.1 Salas de Exposición, Maquetas,... 2.2 Audiovisuales 400 m2 123 m2 Total Centro de Interpretación 523 m2 3. CENTRO DE INTERPRETACIÓN 3.2 Salón de Actos 310 m2 Total Servicios Generales 567 m2 4. CENTRO DE INVESTIGACIÓN 4.8 Vestíbulo 4.9 Sala de Reunión Grados y Conferencias 152 m2 184 m2 Total Centro de Investigación 336 m2 5. ALMACENES Y SERVICIOS PLANTA PRIMERA PLANTA SÓTANO 3. SERVICIOS GENERALES 3.1 Biblioteca (SG+C Inv) 337 m Total Servicios Generales 337 m2 4. CENTRO DE INVESTIGACIÓN Total Dirección 145 m2 4.1 4.2 4.2 4.2 329 267 152 178 Módulo Módulo Módulo Nuevas de Arqueología (3 unids) de Arquitectura (3 unids) de Documentación Tecnologías Concurso Museo de la Vega Baja Toledo Total Laboratorios de Investigación 12 36 m2 44 m2 65 m2 Total Almacenes y Servicios (Centro de Investigación) 616 m2 5.4 Almacén General 5.5 Almacenes menores 5.6 Instalaciones 472 m 600 m2 1.581 m2 Total Construida P. Sótano 3.096 m2 SUPERFICIE CONSTRUIDA TOTAL 14.073 m2 8.449 m2 2 m2 m2 m2 m2 926 m2 TOTAL SUP. CONSTRUIDA P. PRIMERA 2.528 m2 Concurso Museo de la Vega Baja Toledo 4.1 Despacho Director 4.2 Despacho de Secretaría y Admin. 4.2 Sala de Reuniones 176 m2 204 m2 236 m2 TOTAL SUP. CONSTRUIDA P. BAJA 5. ALMACENES/INSTALACIONES 2 5.1 Muelles de Cargas y Descargas 5.2 Almacenes específicos (2 unids) 5.3 Servicios e Instalaciones (3 unids) 13 Concurso Museo de la Vega Baja Toledo Concurso Museo de la Vega Baja Toledo 14 15 Concurso Museo de la Vega Baja Toledo Concurso Museo de la Vega Baja Toledo 16 17 Concurso Museo de la Vega Baja Toledo Concurso Museo de la Vega Baja Toledo 18 19 TRES FECHAS Ángela García de Paredes Ignacio García de Pedrosa Ignacio García Pedrosa Premios 1957 Nace en Madrid, España. 1983 Arquitecto por la Escuela Técnica Superior de Ar- 1991 1993 Primer premio Concurso EUROPAN II. 1990 Funda junto a Ángela García de Paredes el estudio Paredes Pedrosa arquitectos. 1995 1995 Primer premio Concurso Campus Universitario de Murcia. Profesor de Proyectos en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid. 1996 Primer premio Concurso Borghetto Flaminio Roma. Primer premio Concurso EUROPAN IV. 1997 1999 Primer premio Concurso Teatro Olimpia de Madrid. quitectura de Madrid. 2004-05 Profesor invitado en la ETSA de Pamplona. 2008 Profesor invitado en la ETSA de Pamplona. Primer premio Concurso Casa Consistorial de Valdemaqueda. Primer premio Concurso Museo Arqueológico de Almería. AR award for Emerging Architecture. Ángela Gª de Paredes Ignacio Gª de Pedrosa Arquitectos 2000-2009 Villa Romana La Olmeda, Pedrosa de la Vega. 1er premio, España. 2000 Primer premio Concurso Palacio de Congresos de Peñíscola. Premio de Arquitectura Comunidad de Madrid. 2002 2003 2004 Primer premio Concurso 146 VPO EMV Madrid. Premio COAM. Primer premio Concurso Villa Romana la Olmeda Palencia. Premio ARCO. Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo Premio ASCER 2004. 4 Ángela García de Paredes 2005 2006 Premio de Arquitectura Comunidad de Madrid. Nace en Madrid, España. 1958 1982 Arquitecta por la Escuela Técnica Superior de Ar- 2007 Primer premio Concurso Biblioteca Pública de Ceuta. Primer premio Concurso Biblioteca Pública de Córdoba. Premio Nacional de Arquitectura Española. 2008 Primer premio Concurso Auditorio de Lugo. Premio COAM. 2009 Primer premio Concurso Ciudad de la Justicia de Jaén. quitectura de Madrid. 1990 Funda junto a Ignacio García Pedrosa el estudio Paredes Pedrosa arquitectos. 1997-2000 Profesora invitada en la ETSA de Granada. 2003-04 Profesora invitada en la ETSA de Barcelona. 2004-05 Profesora invitada en la ETSA de Pamplona. 2007 Profesora de Proyectos en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid. 2008 Profesora invitada en la ETSA de Pamplona. Primer premio Concurso Biblioteca Pública en Madrid. Mención Europa Nostra. 5 Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo 6 Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo LA VEGA BAJA DE TOLEDO Parque arqueológico: La Vega Baja ha repartido su tiempo en la Historia siendo ciudad y siendo paisaje. De otra parte se plantea el parque arqueológico como un sistema de excavaciones puntuales, en cada preciso lugar donde haya restos, talladas en una topografía artificial sobreelevada respecto de la cota plana actual. De esta manera la arqueología no tiene la visión de un coleccionista que encierra en un cofre los hallazgos sino que la nueva construcción de taludes vegetales llena los brazos radiales donde se tallan las grandes artesas de los puntos de excavación. Unas atalayas vegetales, jardines verticales, de construcción ligera de sitúan estratégicamente en los recorridos para contemplar la excavación. Así, la propuesta se apoya en tres decisiones fundamentales: 1 configuración de un paisaje urbano. 2 consolidación de un parque arqueológico. 3 implantación de un edificio museo. El conjunto de intervenciones para el Museo de la Vega Baja de Toledo se organiza como una solución abierta, donde la arqueología está abierta a hipótesis no excavadas y que se inserta en la trama de la ciudad, ahora incompleta, como una pieza mas. Paisaje urbano: La complejidad de todas las premisas de este área extensa, cuyo plano es visible desde la ciudad, nos ha llevado a pensar que la propuesta debe estar basada en un sensible entendimiento de cada uno de los problemas urbanos y en una concreta respuesta a cada uno de ellos, definiendo ésta como la organización de distintas soluciones y no como una actuación radical que pretenda encontrar una solución única. En definitiva, el lugar, nos lleva a plantear en nuestro proyecto, mas fundamentado en el problema urbano que en soluciones y arquitecturas concretas, el completar la ciudad mediante soluciones a problemas precisos antes que por la imposición de modelos predeterminados ni como una mera ordenación de volúmenes.De una parte se completa la trama de viviendas con una trama regular que siguiendo la direccionalidad de los muros visigodos se inserta en la red radial barroca. Edificio museo: El Museo se proyecta como un conjunto de patios y salas siguiendo las pautas del área arqueológica que se adaptan con naturalidad al lugar. Se arropa desde las calles perimetrales con taludes, como el resto del área arqueológica, evitando un perfil cerrado de un edificio impuesto en el lugar, con una cubierta troquelada que toma la escala de la ciudad histórica. Y todo ello reutilizando viarios y tramas donde las actuaciones localizadas se engastan para conseguir un crecimiento continuado donde el paso del tiempo, las fechas de las trazas visigodas, barrocas y actuales, se incorporan como valores ciertos. DECÁLOGO DE LA PROPUESTA 1. Museo de la Vega Baja y Centro de Investigación. Se inserta en la trama del Parque Arqueológico de la Vega Baja como un conjunto de piezas y patios modulares en “cluster” de crecimiento en etapas. Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo Toledo ha decidido, a comienzos del siglo XXI, que el lugar que ha sido espacio construido y paraje vacío conjugue definitivamente las dos condiciones. 7 VEGA BAJA. CIUDAD. PAISAJE Y GEOMETRÍA VEGA BAJA. CIUDAD. PAISAJE Y GEOMETRÍA ASENTAMIENTO PREHISTÓRICO + CIUDAD ROMANA + CAPITAL VISIGODA + MEDINA MUSULMANA + PÁRAMO MEDIEVAL ........... S. XVIII y XIX TRAZADOS BARROCOS FÁBRICA DE ARMAS VACÍO SUBURBANO 2. Parque arqueológico de la Vega Baja. Parque público que engloba el área arqueológica con solidada ya excavada. Se plantea como un extenso talud de suave pendiente donde se tallan los yacimientos que quedan así protegidos en trinchera. El parque es espacio de encuentro y descanso tanto para los ciudadanos como para los visitantes del Museo. 3. Viviendas en altura. Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo Vivienda colectiva en bloque lineal de altura variable de dos a cinco plantas. Quedan inmersos en un espacio público de uso casi privado que enlaza con el parque arqueológico. 8 Esta relación se establece en el nivel peatonal ajardinado por encima del aparcamiento comunitario semienterrado. Las viviendas con crujía prevista para zona de día pasante para asegurar su ventilación cruzada, vierten alternativamente a ambos lados del bloque. Superficie aproximada de viviendas: 29.000 m2 4. Escuela Infantil. De 2 plantas de altura. Este equipamiento responde a la necesidades previstas pora el crecimiento de la ciudad. En conjunto con el colegio existente cercano forma un pequeño campus infantil alrededor de una plaza con acceso restringido al tráfico. 5. Guardería. Dos pabellones con patio compartido y acceso al patio común de la escuela infantil. 6. Viviendas Patio. Viviendas patio unifamiliares. La vivienda se desarrolla en dos alturas en torno a un patio privado. Se propone S. XX EXPANSIÓN URBANA. ENSANCHES PRESIÓN PERIMETRAL VACÍO URBANO S. XXI TOLETUM VISIGODO LA VEGA BAJA: CIUDAD Y PAISAJE HISTÓRICO así una mayor ocupación del suelo en unidades inmersas en la trama urbana, una mayor compacidad y continuidad de alineaciones. Esta tipología es una retícula abierta entre viviendas de altura baja preexistentes, equipamientos de la zona y viviendas en altura. Numero aproximado de viviendas:125. 7. Recorridos Peatonales. La consolidación edificatoria de la ciudad en la Vega Baja se propone con una red de tráfico reducido. La permeabilidad peatonal transversal es fundamental para la vitalidad de esta zona que no impide el acceso rodado hacía las viviendas. El tratamiento de las áreas de circulación permite un estacionamiento solo temporal entre bloques y la circulación a velocidad reducida. 8. Equipamientos comerciales, culturales y turísticos. Dan servicio tanto al ciudadano (tiendas, servicios de sanidad, centro social, oficina del barrio) como a las necesidades turísticas, reordenando las existentes. 9. Campus Universitario. El Campus de la Universidad de Castilla la Mancha con su red de espacios abiertos se integra en el viario peatonal/ ciclista de la nueva Vega Baja. A su vez el campus es el lugar de conexión con los recorridos a lo largo del río y funciona como catalizador para el uso cotidiano del parque. 10. Aparcamiento. Estacionamiento de acceso restringido por horarios. Se proyectan diversos aparcamientos de escala contenida distribuidos estratégicamente en la Vega Baja. Se ordena en superficie entre árboles con tratamiento de suelo permeable. El uso por turistas, en gran medida los fines de semana y festivos, se turna con las necesidades de la Universidad y hospitales del entorno durante el resto de la semana. ZO N LORE CALLE IDA DE AVEN SAN PEDRO "EL VERDE" 60 DE LA A PLAN 3. VIVIENDAS EN ALTURA 4. AVEN COLEGIO IDA DE 5. MAS GUARDERÍA DE CO LEG IO O RIVER 2. PARQUE ARQUEOLOGICO DE LA VEGA BAJA SAN NSO O ILDEF 6. VIVIENDAS PATIO P CIRCULACIÓN RODADA ÁREAS VERDES i 3. 250 EN IDA DE CA JIC O 7. LLE CA RECORRIDO PEATONAL 3. RLO S III DE LA IO CIO AV IDA I TIN SABA MÉ DE P ESQUEMAS DE INTEGRACIÓN URBANA AVEN P 180 EDIFI 8. 80 RECORRIDOS PEATONALES R RECO NQUIS 2. CAMPUS UNIVERSITARIO AV EN 3. IDA DE ¿A TE NT RO MP IGU M LO O AN O ? 9. CA RLO S III CO P 80 1. PA IO EQUIPAMIENTOS COMERCIALS CULTURALES Y TURÍSTICOS MUSEO DE LA VEGA BAJA JO LEG 8. SE P O 180 M AN DE O TA TA ELITAS AD CARM CARID DE LA RO LA VE O G C IR C A BA PA SE O DE L JA C IR C O RO M AN O 8. AVEN IDA DE LA CAVA ÁNIC MEC RE L DE CIRCULACIÓN RODADA RECORRIDOS PEATONALES ISTO ITA GA EM VE LA DE M O N TE DERO PARQ UE DE RECA IÓN DIPUTAC L DE TOLEDO CIA PROVIN ÁREAS VERDES IO IO IFIC ED UNC N EL ESQUEMAS DE INTEGRACIÓN URBANA DE NTO S NVE CO MELITA S CAR ALZA SC DE PU LAS N TA ER BRÓ M CA TUTO INSTI FAD' 'SERA O 0 5 10 20 Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo ER CR RI TONALES P 30 40 50 N 100 PLANO DE ORDENACIÓN DE LA VEGA BAJA E: 1/2.000 TA ÁREAS VERDES ESQUEMAS DE INTEGRACIÓN URBANA JO 9 O Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo 10 BALSA ARQUEOLOGICA. AXONOMETRÍA Los esquemas indican el proceso de excavación y posterior cubrimiento del yacimiento. Una vez realizadas la excavación y documentación de cada zona, se procede a sepultar, ya protegidos, aquellos vestigios que no se mostrarán, preservando en las balsas arqueológicas aquellos fragmentos que por su integridad o valor faciliten la lectura del sustrato construido. Las balsas muestran las direcciones geométricas de los muros visigodos. Se construye así un lienzo neutro único, como en los antiquarium romanos, donde se sitúan las piezas excavadas, cada una en su preciso lugar y relacionadas entre sí. La creación de taludes de altura variable de 1,5 a 2,5 metros a lo largo de los ejes barrocos, construye un lugar común evitando un vacío cercado. Se pretende con esta alteración de la topografía cortar las vistas directas sobre el yacimiento y permite la plantación sobre ellos de un tapiz vegetal, fundamentalmente de plantas aromáticas. Los vaciados arqueológicos constituyen una vista aérea tridimensional y topográfica, imagen del yacimiento, presentes desde la ciudad. Se incorporan de esta forma las preexistencias en la nueva intervención de la misma forma que la arquitectura visigoda incorpora motivos, restos, piezas existentes en un nuevo lienzo. Se propone un sistema abierto que permita la incorporación de futuros hallazgos. ÁREA ARQUEOLÓGICA. FASE 1. FASE 2. 3. PARQUE ARQUEOLÓGICO FASE 3. FASE PARQUE ARQUEOLÓGICO ESTADO ACTUAL TRABAJOS ARQUEOLÓGICOS Y CONSOLIDACIÓN DE BORDES. PROTECCIÓN Y CUBRIMIENTO DE ÁREAS DOCUMENTADAS. FORMACIÓN DE TALUDES PERIMETRALES E IMPLANTACIÓN DE MIRADORES. DEFINICIÓN DE ÁREAS VISITABLES. PLANTACIÓN DE TALUDES Y MUROS VEGETALES. DEFINICIÓN DE ÁREAS VISITABLES. PLANTACIÓN DE TALUDES TRAZADO DE RECORRIDOS PEATONALES EN EL INTERIOR DEL PARQUE. Y MUROS VEGETALES. TALUD VEGETAL YACIMIENTO SEPULTADO SECCIÓN TRANSVERSAL POR BALSA ARQUEOLÓGICA BALSAS ARQUEOLÓGICAS BOSQUECILLO DE ALMENDROS AVDA. DE CARLOS III SECCIÓN POR PARQUE ARQUELÓGICO HACIA TOLEDO E: 1/500 SECCIÓN LONGITUDINAL POR BALSA ARQUEOLÓGICA E: 1/100 Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo AVDA. DE MAS DE RIVERO TRAZADO DE RECORRIDOS PEATONALES EN EL INTERIOR DEL PARQUE. 11 12 Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo 13 Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo ORDEN GEOMÉTRICO ORDEN GEOMÉTRICO ORDEN GEOMÉTRICO SISTEMA DE MUROS SISTEMA DE MUROS SISTEMA DE PATIOS SISTEMA DE MUROS SISTEMA DE PATIOS SISTEMA DE PATIOS ECA 0 M2 BIBLIOTECA 400 M2 ACCESO PRINCIPAL VISITANTES E INVESTIGADORES ADMINISTRACIÓN Y DIRECCIÓN 230 M2 NUEVAS TECNOLOGÍAS 180 M2 TECTURA 70 M2 SALA 1 SALA 5 SALA 1 SALA 5 SALA 3 ARQUITECTURA 180 M2 CONSIGNA TAQUILLAS ARQUITECTURA 180 M2 CONSIGNA TAQUILLAS SALA 3 TIENDA 180 M2 SALA 6 TIENDA 180 M2 SALA 6 SALA 2 CARGA Y DESCARGA Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo EOLOGÍA 70 M2 SALA 4 ARQUITECTURA 70 M2 NIVEL +1. COTA +5,25 EOLOGÍA 70 M2 SALA 4 SALÓN DE ACTOS 300 M2 ADMINISTRACIÓN Y DIRECCIÓN 230 M2 NUEVAS TECNOLOGÍAS 180 M2 ACCESO PRINCIPAL VISITANTES E INVESTIGADORES SALÓN DE ACTOS 300 M2 E: 1/800 NIVEL +1. COTA +5,25 SALA 7 INFORMACIÓN E: 1/800 SALA EXP. TEMPORALES 420 M2 CAFETERÍA 150 M2 ACCESO EXP. ACCESO EXP. PERMANENTE TEMPORALES ACCESO EXP. PERMANENTE CAFETERÍA 150 M2 SALA 9 SALA 9 SALA 8 SALA 8 SALA EXP. TEMPORALES 420 M2 ALMACEN GENERAL 550 M2 ALMACENES MENORES 610 M2 ALMACENES ESPECÍFICOS 200 M2 ALMACENES MENORES 610 M2 ALMACENES MANTENIMIENTO ESPECÍFICOS INSTALACIONES 200 EM2 MANTENIMIENTO E INSTALACIONES 1020 M2 SALA 10 SALA 10 1020 M2 SALA EXP. TEMPORALES 190 M2 SALA PRINCIPAL 450 M2 SALA EXP. TEMPORALES 190 M2 SALA PRINCIPAL 450 M2 SALA 12 SALA 11 SALA 12 SALA 11 SALA 13 VOZ Y DATOS 90 M2 VOZ Y DATOS ARQUEOLOGÍA 90 M2 70 M2 SALA 13 DOCUMENTACIÓN 220 M2 DOCUMENTACIÓN ARQUEOLOGÍA 220 M2 70 M2 SALA 14 SALA 14 ARQUEOLOGÍA 260 M2 ARQUEOLOGÍA 260 M2 SALA PRINCIPAL 410 M2 SALA PRINCIPAL 410 M2 SALA 16 SALA 15 SALA 16 SALA 15 NIVEL -1. COTA -4,25 NIVEL -1. COTA -4,25 SALA 7 INFORMACIÓN ACCESO CENTRO DE INVESTIGACIÓN ACCESO EXP. TEMPORALES ALMACEN GENERAL 550 M2 14 SALA 2 ACCESO CENTRO CARGA DE Y INVESTIGACIÓN DESCARGA E: 1/800 E: 1/800 NIVEL 0. COTA +0,00 NIVEL 0. COTA +0,00 E: 1/300 E: 1/300 El Museo de la Vega Baja se construye como un entramado de llenos y vacíos, de salas y patios, donde se ordenan las funciones. Un sistema de muros paralelos organiza modularmente el conjunto de los espacios flexibles y eficaces en su funcionamiento. Se incorporan de esta manera los espacios exteriores para la estancia y se propone más que un edificio para ser contemplado unos espacios para contemplar. No se impone la implantación formal de una pieza de arquitectura en el lugar sino un sistema de intervención en el paisaje que entrevera espacios abiertos y construidos en continuidad con el jardín. La organización topográfica del conjunto se acomete desde una superficie ataluzada desde las calles perimetrales, como en el parque arqueológico, que sobreeleva ligeramente la construcción desde los accesos. Sin embargo, la necesaria unidad y condición representativa del nuevo edificio público se alcanza con la cubierta dorada y continua perforada por los patios. La cubierta de suave curvatura, permite interiormente salas de distintas alturas y un área en dos niveles para los usos internos del Museo. Básicamente se resuelve el programa en un único nivel público. Desde el acceso es fácilmente comprensible para el visitante el funcionamiento de salas temporales, sala polivalente, tienda, cafetería y acceso a salas de exposición. Siempre se tiene una vista directa hacia el exterior a través de los patios y la cafetería tiene una prolongación natural hacia el patio central, de mayor tamaño. Las salas de exposición se organizan modularmente concatenadas en piezas de 11x18 metros y se iluminan a través de los patios. Bajo la cota semienterrada los almacenes y usos internos dan servicio mediante un núcleo vertical al Museo. Este núcleo conecta asimismo una pequeña segunda planta donde se resuelven los espacios administrativos aprovechando el punto de mayor altura de la cubierta curva. ORGANIZACIÓN FUNCIONAL NIVEL 1 +5,25 M BIBLIOTECA CENTRO DE INVESTIGACIÓN NUEVAS TECNOLOGÍAS Y ARQUITECTURA BIBLIOTECA CENTRO DE INVESTIGACIÓN ARQUITECTURA NUEVAS TECNOLOGÍAS ADMÓN. NIVEL 0 SALÓN DE ACTOS +0,00 M VESTÍBULO DE ACCESO TAQUILLAS Y CONSIGNA TIENDA CAFETERÍA SALAS DE EXPOSICIÓN PERMANENTE SALAS DE EXPOSICIONES TEMPORALES SALAS 1-16 EXPOSICIONES TEMPORALES TIENDA CAFETERÍA EXPOSICIÓN PERMANENTE ADMINISTRACIÓN Y DIRECCIÓN SALÓN DE ACTOS SALAS 1 - 16 CARGA Y DESCARGA BIENES CULTURALES NIVEL -1 -4,25 M ALMACÉN GENERAL CENTRO DE INVESTIGACIÓN ARQUEOLOGÍA DOCUMENTACIÓN INST. ALMACÉN GENERAL ALMACENES MENORES ALMACENES ESPECÍFICOS MANTENIMIENTO E INSTALACIONES ALMACENES MENORES MANTENIMIENTO E INSTALACIONES ALMACENES ESPECÍFICOS INST. CENTRO DE INVESTIGACIÓN DOCUMENTACIÓN Y ARQUEOLOGÍA INST. INST. INST. VISITANTES INVESTIGADORES BIENES CULTURALES Crecimiento en etapas Se propone una construcción que se pueda acometer fácilmente por etapas edificando los muros y cubriendo según las necesidades. Inicialmente se construyen las instalaciones necesarias para el funcionamiento del Museo: accesos, instalaciones, servicios técnicos, almacenes, usos internos y las salas de exposición necesarias. Los muros no techados se levantan para crear salas abiertas de estancia o exposición al aire libre. La construcción de estas salas temporales exteriores es la estructura de las salas definitivas. Las siguientes fases contemplan la consecución de las restantes salas según se precisen a medida que se use el edificio. De esta manera se incorpora el tiempo a la construcción, tiempo de reflexión y tiempo administración de recursos que necesita hoy la arquitectura. Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo El Museo 15 CUADRO DE SUPERFICIES ÚTILES FASE 1 FASE 2 1. MUSEO FASE 1 2. CENTRO DE INTERPRETACIÓN SUPERFICIE CONSTRUIDA NIVEL 1 1.340 m2 NIVEL 0 5.020 m2 TOTAL MUSEO DE LA VEGA BAJA 10.610 m2 NIVEL -1 4.530 m2 TOTAL 10.890 m2 Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo 3. CENTRO DE INVESTIGACIÓN 16 fase 1 FASE 2 SUPERFICIE CONSTRUIDA NIVEL 0 5.020 m2 TOTAL FASE 1+2 14.140 m2 FASE 2 SUPERFICIE CONSTRUIDA NIVEL 0 5.020 m2 TOTAL FASE 1+2 14.140 m2 2.780 m2 fase 2 13.390 m2 +0,00m -1,25m ALZADO 01 E: 1/300 +5,25m ARQUITECTURA SALA EXP. TEMPORALES E: 1/300 SALA SALA +0,00m -1,25m ARQUEOLOGÍA S 03 SECCIÓN 02 SALA PRINCIPAL S 02 Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo +5,25m +5,25m TIENDA A 01 SECCIÓN 03 E: 1/300 +0,00m -1,25m 17 01 02 03 01 Cubierta metálica con bandejas de aluminio anodizado dorado. Incorpora paneles fotovoltaicos de silicio cristal, localizados sobre los patios. 02 Capa de compresión de hormigón armado con chapa colaborante de acero sobre entramado de celosías metálicas curvadas de gran canto. Espacio interior de la estructura resevado para instalaciones de iluminación, climatizaCubierta metálica con bandejas de aluminio anodizado dorado. Incorpora paneles fotovoltaicos de silicio cristal, localizados sobre ción y especiales. los patios. 04 01 02 03 0403 05 04 05 05 Capa de compresión de hormigón armado con chapa colaborante de acero sobre entramado de celosías metálicas curvadas de gran canto. Espacio interior de la estructura resevado para instalaciones de iluminación, climatización y especiales. Techo registrable de tejido de hilo de latón supendido. Muro trombe formado por cerramiento exterior con plaTecho registrable de tejido de hilo de latón supendido. cas prefabricadas de hormigón blanco con bastidores e incrustaciones de pletina de latón. Cámara con ventilación regulable. Aislamiento. Muro portante de hormigón blanco con árido de macael y encofrado de tablilla al interior. Muro trombe formado por cerramiento exterior con placas prefabricadas de hormigón blanco con bastidores e incrustaciones de pletina de latón. Cámara con ventilación regulable. Aislamiento. Muro portante de hormigón blanco con árido de macael y encofrado de tablilla al interior. Iluminación natural de las salas a través de vidrios de control solar protegidos mediante cortinillas de regulación electrónica. Iluminación natural de las salas a través de vidrios de control solar protegidos mediante cortinillas de regulación electrónica. Pavimento continuo de microterrazo pulido de mármol 0606 Macael Pavimento continuosobre de microterrazo pulido de mármol Macael suelo técnico registrable perimetral. sobre suelo técnico registrable perimetral. 0707 07 06 08 08 08 Talud perimetral formado Talud perimetral formado por plantas aromáticas y lámina de agua por plantas aromáticas y lámipara regulación térmica. na de agua para regulación térmica. Forjado sanitario. Aislamiento. Canalizaciones de instalaciones muro a muro. Forjado sanitario. Aislamiento. Canalizaciones de instalaciones muro a muro. SECCIÓN. ESQUEMA CONSTRUCTIVO Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo E: 1/30 18 Construcción y mantenimiento Los muros en las fases iniciales quedan vistos, antes de ser techados y estas salas de exposición a cielo abierto se pavimentan con losas también prefabricadas localizadamente. El resto sería tan solo jardinería e iluminación y mirada hacia la ciudad de Toledo. La estructura de cubierta es de ligeras cerchas tridimensionales metálicas de las que descuelga el techo de malla metálica que cubre las salas de exposición como un gran toldo. Exteriormente chapas estriadas de cobre resuelven con lógica constructiva la superficie curva reglada final. Es deseable una construcción que incorpore el necesario mantenimiento desde el sentido común y no desde sofisticados sistemas energéticos. Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo La construcción de sólidos muros estructurales de carga de hormigón, vistos hacia el interior de las salas y revestidos exteriormente de paneles prefabricados de hormigón y virutas de cobre, se yuxtapone a la cubierta ligera metálica. 19 SECCIÓN 01 E: 1/300 ARQUEOLOGÍA A 02 S 04 S 01 SALA 8 SECCIÓN 04 E: 1/300 +5,25m +0,00m -1,25m ALZADO 02 E: 1/300 +5,25m +5,25m ARQUITECTURA SALA EXP. TEMPORALES SECCIÓN 01 SALA PRINCIPAL SALA PRINCIPAL +0,00m +0,00m -1,25m -1,25m SALA 13 E: 1/300 ARQUEOLOGÍA SALA 8 Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo SECCIÓN 04 20 E: 1/300 SALA PRINCIPAL DOCUMENTACIÓN ARQUITECTURA +5,25m SALA EXP. TEMPORALES +0,00m -1,25m Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo maqueta de la propuesta 21 [√ 2(R 2-v 2)cosu, √ 2(R 2-v 2)sinu,v] Zaha Hadid 1980 1982 1985 1992 1993 Graduada de la Escuela de Arquitectura de la Asociación de Arquitectura de Londres, obteniendo el prestigioso Premio del Diploma AA. Socia de la Oficina de Arquitectura Metropolitana Fundó Zaha Hadid Architects Medalla de Oro de Arquitectura británica por Diseño Arquitectónico: 59 Eaton Place, London. Primer Premio: The Peak Club Competition, Hong Kong Muebles Bitar para Edra S.p.A., Perignano, Italia “Utopías Latentes”. Diseño de Exhibición, Museo Guggenheim, Nueva York, EE.UU. Proyecto finalizado: Estación de Bomberos de Vitra, Weil am Rhein, Alemania Primer Premio: Cardiff Bay Opera House, Cardiff, Gales Primer Premio: Competencia Puente Habitable sobre el Río Támesis, Londres 2001 2002 2003 2004 Zaha Hadid Arquitecta Concurso Museo de la Vega Baja Toledo 1997 22 Primer Premio: MAXXI: Mueso Nacional de Artes del Siglo XXI, Roma Italia 1998 Proyecto finalizado: Landesgartenschau, Weil am rhein, Alemania Miembro de Honor de Bund Deutsches Architekten 1999 Proyecto finalizado: The Mind Zone, Millenium Dome, Londres, Reino Unido Primer Premio: Centro de Ciencias de Wolfsburg, Wofsburg, Alemania 2000 Estrutura Temporal de la Galería Serpentine, Londres Instalación en Villa Medici, Roma, Italia Exhibición ICA, Instituto de Arte Contemporáneo, Londres Miembro de honor de la Academia Estadounidense de Artes y Letras 2005 Miembro de Honor del Instituto Estadounidense de Arquitectos Premio RIBA: Mind Zone, Millenium Dome Proyecto finalizado: Hoenheim-Nord Terminus, Strasbourg, Francia Equerre d’Argent, Francia, Honheim-Nord Terminus Commander of the British Empire (CBE) Proyecto finalizado: Salto de Esquí de Bergisel, Innsbruck, Austria Muebles Z-Scape para Sawaya & Moroni, Italia Proyecto finalizado: Centro Rosenthal de Arte Contemporáneo, Cincinnati, EE.UU. Premio Miles van der Rohe: terminus HonheimNord, Strasbourg Exhibición “Zaha Hadid Architecture” en MAK, Viena Max Protech Bench para la Galería Max Protech, Nueva York Conjunto de té y café para Alessi, Milan, Italia Premio de Pritzker Architecture Exhibición Metamorph, Bienal de Arquitectura, Venecia, Italia Exhibición “Zaha Hadid”, Istanbul, Turquía Jarrón Crevasse para Alessi, Milan, Italia Picaportes de puerta para Valli & Valli, Renate, Italia Exhibiciones: “25 años de arte” guggenheim de Alemania, Berlin, Alemania Instalación Elastika para Art basel, Miami, EE.UU. Zaha Hadid: Pinturas de plata en la Galería ROVE, Londres, Reino Unido Proyectos finalizados: Edificio Central de BMW, Leipzig, Alemania (13 de mayo) Hotel Puerta America (Interior) Madrid, España (23 de julio) Ampliación del Mueseo Ordrupgaard, Copenhague, dinamarca (29 de agosto) Construcción de viaductos Spittelau, Viena, Austria (Septiembre) Centro de Ciencias Phaeno, Wolfsburg, Alemania (24 de noviembre) Premios: Miembro de Honor de la Universidad de Columbia, Nueva York 2006 Miembro de la Real Academia de Arte, Londres Premio Deutsche Architecture “Edificio del Año”: Edificio Central de BMW Finalista Premio Stirling RIBA: Edificio Central de BMW Medalla de Oro al Diseño: Comité Olímpico Internacional, Salto de Esquí de Bergisel Decoración austríaca para Ciencia y Arte, Viena Diseñadora del Año, Diseño 05 Miami Exhibiciones: 25 Años de Arte, Museo Haro, Tokio, Japón Edición Global de “The Wallpaper”, Salone, Milan, Italia Zaha Hadid, Museo Guggenheim, Nueva York, EE.UU. Todo lo Mejor, Museo de Arte de Singapur, Singapur Colección Continua, Philips de Pury, Nueva York, EE.UU. Nuevos proyectos: Biblioteca de la Universidad de Sevilla, España (Febrero) Instituto Issam Fares, The American University of Beirut, Líbano (febrero) Kartal-Pendik Masterplan, Istanbul, Turquía (marzo) Edifici Campus, Barcelona, España (abril) Torres Busienss Bay, Dubai (junio) Departamento de Investigación de Energía E.ON – RWTH Aachen, Alemania (septiembre) Republic Square, Almaty, Kazakhstán (noviembre) Museo de Arte Nurágico y Contamporáneo, Cagliari, Italia (noviembre) Proyectos finalizados: Vinería Lopez de Heredia, Haro, España (julio) Maggie’s Centre, Kirkaldy, Escocia (noviembre) Premios: Doctorado de Honor, Universidad de Yale, EE.UU. Doctorado de Honor, Universidad Americana de Beirut Medalla RIBA, Edificio Cultural Europep del Año, Centro de Ciencias Phaeno Premio RIBA Jencks Instituto Estadounidense de Arquitectos, Premio del Capítulo del Reino Unido: Centro de Ciencias de Phaeno 2006 2007 Foro de Arquitectos Europeos Líderes, Mejor Diseño Estructural, Centro de Ciencias de Phaeno Finalista, Premio Stirling RIBA, Centro de Ciencias de Phaeno Miembro de la Academia, Academia Internacional de Arquitectura Exhibiciones: Ideal House, IMM Cologne Fair, Colonia, Alemania Ciudades Globales, Tate Modern, Londres, Reino Unido Zaha Hadid: Arquitectura y Diseño, Museo de Diseño, Londres Lilas, Instalación de la Galería Serpentine, Londres, Reino Unido MAXXI: Centro Nacional de Arte del siglo XXI, CIVA, Bruselas, Bélgica Proyectos nuevos: Szervita Square Tower, Budapest, Hungría (enero) Abu Shabi Performing Arts Centre, Emiratos Árabes Unidos (enero) Centro de Exposiciones de Moscú, Moscú, Rusia (febrero) The Opus Tower, Dubai, EAU (mayo) Tribunales Civiles, Madrid, España (septiembre) Dongdaemun World Design Park, Seúl, Corea (septiembre) Regium Waterfront, Reggio Calabria, Italia (septiembre) Innovation Tower, Polytechnica University, Hong Kong (diciembre) Proyecto finalizado: Estación de Trenes de Nordpark, Innsbruck, Austria (diciembre 01) Premios: Instituto Estadounidense de Arquitectos, Premio del Capítulo del Reino Unido, Maggie’s Centre Finalista, Premio Mies van der Rohe de Arquitectura Europea, Centro de Ciencias de Phaeno Medalla de la Fundación Thomas Jefferson en Arquitectura Premio Escocés de Diseño, Mejor Edificio Público, Maggie’s Centre Medalla de Diseño de Londres Contribución Sobresaliente para el Diseño Premio “Great Indoors” de la Revista Frame, Vinería Lopez de Heredia Concurso Museo de la Vega Baja Toledo 1977 23 2008 Exhibiciones: Total Fluidity, Seúl, Corea Galería Sonnabend, Nueva York, EE.UU. Proyectos nuevos: Dubai Opera House (enero) Lilium Tower, Varsovia, Polonia (enero) Eli & Eduthe Broad Contemporary Art Museum, Michigan, EE.UU. (enero) Nassim Road Villas, Singapur (febrero) Farrer Court, Singapur (febrero) Museo y Centro Cultural, Vilnius (abril) Next Gene Museum, Taiwan (septiembre) Symbiotic Villa, Taiwan (septiembre) Proyectos finalizados: Mobile Art: Chanel, Hong Kong, China (marzo 12) Pabellón del Puente de Zaragoza, Zaragoza, España (junio 14) Neil Barrett Flagship Store, Tokio, Japón (septiembre 17) 2008 Melissa Shoes, Londres, Reino Unido (septiembre 18) Home House Club Interior, Londres, Reino Unido (octubre 31) Premios: Diseñadora del Año, Maison & Objet, Paris Premio Internacional Dedalo Minosse: Edificio Central de BMW Premios de Diseño de Travel & Leisure: Mejor Edificio de Transporte, Norpark Cable Railway Premio Espíritu del Logro, Nueva York Título honorario del Instituto Pratt, Nuevo York Premio Europeo RIBA, Nordpark Cable Railway Premio Citiscape, Uso Comercial/Mixto, Dubai financial Market Towers 2009 Proyectos nuevos: Library & Learning Centre, Viena, Austria (enero) Avilion Triflow Taps, Londres, Reino Unido (enero) Port House, Amberes, Bélgica (febrero) Genesy Lamp para Artemide, Milan, Italia (abril) Proyectos finalizados: Maxxi: Museo Nacional de Artes del Siglo XXI, Roma, Italia (noviembre) Premios: Architectural Digest (España), Premio del Editor Premios de Innovación y Diseño, Conde Nast, Pabellón del Puente de Zaragoza London Aquatics Centre 24 MAXXI Roma Concurso Museo de la Vega Baja Toledo Concurso Museo de la Vega Baja Toledo Contemporary Arts Center Cincinnati Zaragoza Bridge Pavilion Nordpark Cable Railway 25 Concepto/Encaje Urbano: Trama Flexible Es a partir de este análisis y lectura del entorno que se materializa la propuesta, configurándola a través de un medio maleable, un sistema flexible, una trama reticular que permite la infinita variabilidad de escalas, dentro de una coherencia formal sólida, que se adapta a las condiciones de su entorno y sirve de conciliador e integrador entre las discontinuidades de su entorno, que armoniza las orientaciones divergentes del contexto, pero que sin embargo las respeta. Evitando que la misma sea percibida como elemento de carácter invasor, tras su concepción en baja altura permitiéndole una simbiosis con el entorno, que sin duda es de inmensa sensibilidad. Concurso Museo de la Vega Baja Toledo Funcionalmente, el centro ha sabido aprovechar y potenciar la creación de vínculos programáticos con la Universidad de Castilla-La Mancha, enfatizando la importancia de su desempeño como instrumento permanente de educación, foco cultural y lugar de encuentro. Estos vínculos serán además fuentes clave de actividad para el complejo. 26 La propuesta se presenta de esta manera con una visión emblemática, que emerge de su contexto y le confiere a la Vega Baja el enfoque y centralidad de las cuales carece, fomentando importantes lazos con Toledo y con su historia. Escala Arquitectónica: Topografía artificial Partiendo de un sistema flexible reticular cada recuadro se reconfigura a través de montículos o domos que emulan topografías artificiales, conformando en su conjunto un campo de reverberación variable que se articula en un despliegue de suaves ondas que se conjugan en un paisaje controlado. Esta topografía artificial es manipulada por scripts que le permite generar diferentes tipologías de acuerdo a las demandas de cada espacio, manteniendo una coherencia global. A través de sutiles transformaciones que se ejercen de forma gradual entre un módulo y otro, de un extremo de la cubierta al otro, la manipulación de las superficies de los domos logran generar transiciones muy suaves adaptándose con facilidad a su entorno. Estas variaciones graduales favorecen a su vez su comportamiento estructural al controlar los empujes horizontales, estabilizándolos satisfactoriamente. Bajo cubierta se despliega un vasto bosque de pilares y arcos que siguen directrices variables y rompen con toda ortogonalidad clásica. El diseño de estos elementos, en hormigón prefabricado, es de líneas suaves y orgánicas, sin embargo racionales y controladas. Con ello se quiere introducir nuevamente el ornamento que se ha perdido en la arquitectura actual. En el perímetro del edificio se dispone de amplias galerías, éstas desmaterializan al volumen y le conceden a la cubierta mayor dramatismo y un total protagonismo de escena. Las galerías, a nivel funcional, principalmente sobre la Avenida del Mas del Ribero cumplen un papel fundamental al desempeñarse como punto de encuentro, estando estrechamente ligadas a las áreas sociales del programa y articulando una mejor experiencia colectiva. En la experiencia del recorrido se pueden percibir múltiples referencias a diversos estilos, épocas y culturas, confiriéndole al espacio un carácter anacrónico y desligándolo por tanto de un estilo en particular. Todas estas referencias, sin embargo, se conjugan a través del uso de un lenguaje común que las amalgama conformando un todo coherente. Espacio Interior: Campo Vectorial: Respetando las características espaciales y con la finalidad de otorgar un mayor grado de flexibilidad a la ocupación y organización del espacio interior, se introduce un campo vectorial. La mejor forma de visualizar este “campo” es entenderlo como un medio fluido que ha sido vertido en el interior del edificio y nos sugiere patrones de líquidos en movimiento, los cuales se estructuran a través de ondas radiales, corrientes, flujos laminares y remolinos. Surge así un paisaje urbano que se conforma a partir de elementos de configuración variable, cuya dimensión, posición y orientación viene definida por fórmulas algorítmicas, permitiendo multiplicidad de plataformas de exhibición y mobiliario en general, los cuales al asociarse entre sí emulan condiciones urbanas y de paisaje que introducen direccionalidad, velocidad y grado de transparencia a la experiencia del recorrido. Concurso Museo de la Vega Baja Toledo La implantación de sucesivas civilizaciones con el pasar de los siglos en la zona de la Vega Baja de Toledo - remontándose a la edad de bronce y pasando por la época musulmana - y la aplicación de políticas de desarrollo de suelo de más reciente data, han dejado a su paso una superposición de estratos de entorno construido, cada uno con sus principios de ordenación propios pero que con dificultad logran integrarse al anterior, lo que ha derivado en la consolidación de un paisaje plural y disperso con un alto grado de fragmentación, lo cual se ha traducido en la carencia de coherencia urbana y ausencia de elementos que logren aportar centralidad a la zona. 27 ALMACENES GALERIAS DE EXPOSICIÓN CENTRO DE INVESTIGACIÓN ADMINISTRACIÓN AUDITORIO // ÁREA DE ESPARCIMIENTO CUBIERTA CENTRO DE INTERPRETACIÓN Y AUDIOVISUAL DIAGRAMA DE PROGRAMACIÓN PERFILES TUBULARES DE ACERO ACCESO CENTRO DE INVESTIGACIÓN ELEMENTOS PREFABRICADOS EN HERMIGON ARMADO ACCESO PRINCIPAL FACHADAS/ ENVOLVENTE ACCESO PRINCIPAL DIAGRAMA DE CIRCULACIONES 28 FLUJO DE ESPACIO DE EXPOSICIÓN Concurso Museo de la Vega Baja Toledo Concurso Museo de la Vega Baja Toledo FORDADO DE HORMIGON ARMADO + MOBILIARIO DE EXHIBICION 29 ESTUDIOS DE ILUMINACIÓN NATURAL 30 La orientación hacia el norte de lucernarios en cubierta permite la entrada de una luz difusa en el interior de las salas, adecuada para generar una luz ambiente sin reflejos, deslumbramientos o incidencia de rayos solares directos sobre las piezas. Esta configuración reduce el riesgo de daños en los objetos expuestos como consecuencia de la radiación ultravioleta. Además, la superficie cóncava formada por cada cúpula del conjunto se convierte en un elemento difusor de la luz natural, amplificando su efecto envolvente y disminuyendo el contraste de sombras. De esta manera, el espacio expositivo se convierte en una sucesión de ambientes modulados por una luz fría (orientación norte) y neutra que potencia la percepción de las piezas en su conjunto. Se aumenta con ello la uniformidad lumínica y el confort visual del visitante, al tiempo que se limita el riesgo de provocar efectos escenográficos incontrolados debidos a focos de entrada de luz natural caliente (orientación Sur y Oeste, fundamentalmente). Tipologia 1 Domos Abiertos Tipologia 2 Domos Alvertura 1.10m. Tipologia 3 Domos Avertura 0.70m. Tipologia 3 Domos Avertura 0.35m. Concurso Museo de la Vega Baja Toledo Concurso Museo de la Vega Baja Toledo Iluminación Natural y Artificial 31 Concurso Museo de la Vega Baja Toledo Concurso Museo de la Vega Baja Toledo 32 33 SECCIÓN ESTRUCTURAL Debido a este efecto de compensación de los empujes horizontales entre arcos contiguos, los pilares extremos llevarán una armadura interior mayor que los interiores. Concurso Museo de la Vega Baja Toledo El Concepto Estructural 34 El concepto estructural de la propuesta se basa en el módulo o Domo. Cada uno de los domos está formado de las mismas piezas, que permiten al acoplarse, dado el diseño de las juntas, diversos ajustes; mediante los que adaptarse a la geometría variable. El domo se forma mediante vigas principales de hormigón en el contorno, en las que se embeben pletinas metálicas. A estas pletinas se sueldan las correas tubulares de acero, que son las que conforman el soporte de los paneles de superficie interior y exterior de la cubrición. Las correas tubulares se adaptan a la curvatura del domo en cuestión. Los domos apoyan en capiteles, que a su vez terminan en pilares. Cada pilar se compone de 8 lóbulos, que enlazan con las 8 vigas principales de hormigón de los contornos de las cúpulas. Estos 8 lóbulos se solidarizan mediante una pieza de geometría variable a través de husillos, con Racionalización: Estableciendo una métrica evaluativa forma similar a la de la cruz griega, conformando un único pilar compuesto de 8 lóbulos prefabricados. Este pilar se empotra en una cimentación única para los 8 lóbulos. Una propuesta racional, eficiente y de óptimo rendimiento, es para el diseño un objetivo tanto económico como estético, por lo que hemos volcado aquí nuestros esfuerzos para lograr articular el diseño dentro de una economía de lo posible. Estos ensayos intentan establecer una forma de trabajo en lugar de la precisión extrema. El objetivo del análisis es el de clarificar que la propuesta puede ser ejecutada con eficiencia económica sin comprometer excesivamente los principios que rigen al diseño. La variabilidad de la geometría se consigue mediante los ajustes de las piezas prefabricadas entre sí, con un sistema de doble tuerca que permite el replanteo de cada una de ellas en la posición requerida para formar cada domo en cuestión, siendo el contacto entre los hormigones de las diferentes piezas materializado con neoprenos. La estabilidad horizontal de la estructura se consigue mediante el efecto pórtico de los domos contiguos, que compensan sus empujes horizontales. Se ha limitado el gradiente de las curvaturas y formas de los domos para conseguir graduar el desequilibrio de empujes en domos contiguos a un valor que cada uno de los pilares compuestos pueda transferir a cimentación. Nuestros estudios muestran que efectuando ajustes de hasta un máximo de 30cm de tolerancia en casos extremos, la propuesta puede alcanzar con seguridad un balance entre la expresión original y la economía de medios y esfuerzo. COMPONENTES ESTRUCTURALES Concurso Museo de la Vega Baja Toledo Se prevé que toda la estructura de hormigón sea prefabricada, pues el número de piezas distintas, tras un proceso de optimización, se ha disminuido hasta propiciar un volumen de piezas repetidas que hacen viable este proceso. 35 VIDRIO DOBLE CON CÁMARA DE AIRE FORMADO POR UNA HOJA EXTERIOR MONOLÍTICA TEMPLADA Y DOS HOJAS INTERIORES LAMINADAS CON SERIGRAFÍA DE DENSIDAD 50% DE COLOR BLANCO EN EL EXTERIOR Y NEGRO EN EL INTERIOR SITUADA EN LA CARA 2 DEL VIDRIO MÁS CAPA DE CONTROL SOLAR Y BAJO EMISIVA EN CARA 3 LUCERNARIO FORMADO POR PERFILES DE EXTRUSIÓN DE ALUMINIO ACCIONADOS MEDIANTE PISTÓN EN CASO DE INCENDIO PIEZAS CERÁMICAS DE GRES BLANCO FABRICADAS MEDIANTE EXTRUSIÓN CON UNA ABSORCIÓN DE AGUA INFERIOR AL 1,5% Aislamiento e impermeabilización: • fieltro geotextil antipunzonamiento • doble lámina de betún modificado con elastómeros (sbs) 30, con una lámina de fibra de poliéster y una lámina de fibra de vidrio interpuestas • imprimación bituminosa • aislamiento térmico formado por placas rígidas de vidrio celular de 100mm. DE ESPESOR • IMPRIMACIÓN BITUMINOSA DETECTOR LOSA DE HORMIGÓN SOBRE ENCOFRADO PERDIDO DE CHAPA DE ACERO GRECADA ALTAVOZ COLECTOR DE PLUVIALES ENTERRADO LUMINARIA DIFUSORES DE SUELO 36 Más aún, hemos podido comprobar que es posible efectuar una reducción adicional en el número de tipologías —de domos, pilares, arcos, etc.— a través de revisiones mínimas de dichos elementos al encontrarse los mismos muy dentro de las tolerancias estipuladas con la excepción de unos pocos casos extremo. Lo anterior puede ser visualizado con claridad en la distribución de frecuencias de los distintos tipos y sus desviaciones máximas que se presentan junto a éstas. FACHADAS En lo que se refiere a la envolvente de la cubierta, ésta queda conformada por un módulo que se repite y que ocupa completamente el área edificada. Éste está formado por un entramado de perfiles tubulares de acero laminado que dan lugar a una superficie de doble curvatura, cóncava en el interior y convexa en el exterior. El material de revestimiento exterior de estas cúpulas consiste en una serie limitada de piezas cerámicas de gres porcelánico, fabricadas mediante extrusionado, para asegurar su estabilidad dimensional y durabilidad a lo largo de la vida útil del edificio. Existen diferentes acabados que permiten dotar a estas teselas de un mayor o menor brillo, además de una gran variedad de texturas. Las piezas cerámicas se adhieren al soporte de la cubierta mediante un mortero de pegado y las juntas entre piezas se sellan con un mortero de rejuntado. Sobre estas piezas cerámicas se integrará el sistema de captación de energía solar mediante placas fotovoltaicas. cas rígidas de vidrio celular de al menos 100 mm. de espesor. Los paneles de aislamiento se fijan a su vez sobre otra capa de imprimación bituminosa que se aplica sobre una losa con doble curvatura de hormigón armado, ejecutada sobre un conjunto de chapas grecadas de acero laminado que sirven de encofrado perdido y que se anclan a su vez mediante tacos y bielas de acero a la estructura de entramado metálico de las cúpulas. La capa de revestimiento cerámico se apoya sobre un fieltro geotextil, para evitar el punzonamiento, colocado sobre las láminas de impermeabilización. Estas capas se adhieren a una imprimación bituminosa aplicada sobre los paneles rígidos de aislamiento térmico constituidos por pla- Para introducir una luz natural difusa y controlada en el interior, además de permitir la ventilación natural de los humos durante un eventual incendio, algunas cúpulas están dotadas de un sistema de lucernarios lineales orientados a Norte con un mecanismo de apertura automático. Estas piezas están constituidas por un sistema de carpintería de extrusión de aluminio y acristalamiento de vidrio doble con capa de control solar, bajo emisiva y acabado serigrafiado al 50 % que garantiza el cumplimiento de los requisitos prestacionales del CTE y dota al conjunto de una elevada resistencia al paso de la radiación ultravioleta a fin de proteger las piezas expuestas en el Museo. El sistema de envolventes, en resumen, se ha proyectado como un conjunto de elementos de fácil seriación y alto índice de repetición de piezas que consigue adaptarse de manera sencilla y versátil a los diferentes usos del conjunto museístico. Concurso Museo de la Vega Baja Toledo Concurso Museo de la Vega Baja Toledo COLECTORES DE SISTEMA SINFÓNICO DE PLUVIALES. NO PRECISA PENDIENTE 37 Saneamiento La red de saneamiento será separativa para las bajantes de pluviales y fecales, así como en su recorrido horizontal. Proponemos un sistema de recogida de aguas pluviales del tipo tubería llena o sistema sifónico. El sistema se realizará mediante sumideros sifónicos, repartidos uniformemente por la cubierta, en todos los puntos bajos generados por la misma, y enlazadas con las bajantes correspondientes. Las bajantes irán directas desde la cubierta hasta los colectores horizontales en falso suelo o arquetas de pie de bajante en la solera del edificio uniendo hasta llegar al pozo de registro más cercano, desde donde se desaguará a la red de alcantarillado o aljibe de recogida de aguas de lluvia. Una de las principales características del sistema de recogida de pluviales mediante tubería llena es la ausencia de pendientes en los colectores, Clilo que permite adecuarse a la arquitectura propuesta sin la necesidad de una distribución de tuberías colgadas en techo o una extensa red de saneamiento enterrado. Concurso Museo de la Vega Baja Toledo Concurso Museo de la Vega Baja Toledo 38 CONDICIONAMIENTO AMBIENTAL E INSTALACIONES 39 Electricidad Factores relevantes que se han tomado en consideración en el diseño son: • Sostenibilidad: reducción del consumo energético y emisiones de CO2. • Versatilidad de la instalación para posibles cambios y modificaciones en la ubicación de equipos, cambio de usos, etc., con el menor compromiso posible para la instalación y la propiedad. • Flexibilidad del diseño con el fin de acomodar los cambios futuros pese a los cambios que puedan surgir en la tecnología aplicada a los servicios prestados. Flexibilidad en la disposición de espacios de salas y sus posibilidades de expansión. La contratación del suministro eléctrico por parte del cliente a la Compañía Eléctrica se hará en MT. Los transformadores serán de aislamiento seco encapsulados en resina. Se ha estimado la demanda eléctrica total del museo en unos 1500 kW, siendo por tanto necesaria la instalación de dos transformadores de 800 kVA. (Estos datos deberán ser corroborados en la fase de redacción del proyecto de ejecución). Concurso Museo de la Vega Baja Toledo Concurso Museo de la Vega Baja Toledo Para cubrir un posible fallo de suministro primario de energía eléctrica y dada la necesidad de atender y garantizar el funcionamiento de los equipos de P.C.I., detección de incendios, seguridad, se ha previsto la instalación de grupos electrógenos con capacidad suficiente. El grupo electrógeno se alojarán en sala técnica insonorizada. 40 41 Racionalización: Estableciendo una métrica evaluativa Una propuesta racional, eficiente y de óptimo rendimiento, es para el diseño un objetivo tanto económico como estético, por lo que hemos volcado aquí nuestros esfuerzos para lograr articular el diseño dentro de una economía de lo posible. Estos ensayos intentan establecer una forma de trabajo en lugar de la precisión extrema. El objetivo del análisis es el de clarificar que la propuesta puede ser ejecutada con eficiencia económica sin comprometer excesivamente los principios que rigen al diseño. Nuestros estudios muestran que efectuando ajustes de hasta un máximo de 30 cm. de tolerancia en casos extremos, la propuesta puede alcanzar con seguridad un balance entre la expresión original y la economía de medios y esfuerzo. Paneles Fotovoltaicos Concurso Museo de la Vega Baja Toledo Se prevé la utilización de módulos fotovoltaicos flexibles de silicio amorfo de conexión a red eléctrica. Con este tipo de panel, se deberían cubrir aproximadamente 300 m2 de superficie de panel fotovoltaico y aproximadamente 450 m2 de superficie real de cubierta, debido al esponjamiento lógico para evitar sombras y favorecer el mantenimiento. Para esta potencia de 18 kWp, se prevé una generación de energía eléctrica anual de unos 23,7 Mwh año, equivalente a una reducción estimada de emisiones de 9,3 Concurso Museo de la Vega Baja Toledo Más aún, hemos podido comprobar que es posible efectuar una reducción adicional en el número de tipologías —de domos, pilares, arcos, etc.— a través de revisiones mínimas de dichos elementos al encontrarse los mismos muy dentro de las tolerancias estipuladas con la excepción de unos pocos casos extremo. Lo anterior puede ser visualizado con claridad en la distribución de frecuencias de los distintos tipos y sus desviaciones máximas que se presentan junto a éstas. 42 43 TIPOLOGÍAS DE CÉLULAS TIPOLOGÍAS DE DOMOS ALTA DESVIACIÓN BAJA ALTA DESVIACIÓN BAJA ESTUDIO DE ORIENTACIÓN DE IMPACTO SOLAR APLICACIÓN DE PANELES FOTOVOLTAICOS 44 La arquitectura permite la ampliación de esta instalación, proponiéndose la ampliación. Se estima que podría producirse (adicionalmente a la energía anteriormente indicada), la energía suficiente para cubrir el 70% de la demanda de ACS si esta se produjese mediante efecto joule. Con el tipo de panel propuesto, para 100 kWp se deberían cubrir aproximadamente 1.700 m2 de superficie de panel fotovoltaico y aproximadamente 2.250 m2 de superficie real de cubierta. baja TIPOLOGÍAS DE ARCOS ESTRUCTURALES TIPOLOGÍAS DE COMPONENTES ESTUDIO DE INCIDENCIA SOLAR exposición alta Estaría compuesta módulos fotovoltaicos que se colocaran totalmente integrados con los domos y siempre buscando sus mejores orientados hacia el sur. Concurso Museo de la Vega Baja Toledo Concurso Museo de la Vega Baja Toledo tCO2 45 Concurso Museo de la Vega Baja Toledo Concurso Museo de la Vega Baja Toledo 46 47 PERGOLA OF THE SHADOWS Steven Holl 1947 1970 1976 1981 2000 2003 Nace el 9 de diciembre en Bremerton, EEUU. Graduado por la Universidad de Washington, sigue sus estudios de arquitectura en Roma. Realiza un curso de post-graduado en la Architectural Association de Londres y establece su firma Steven Holl Architects en Nueva York. Profesor numerario de la Universidad de Columbia de Nueva York. Elegido para la Academia Americana de las Artes y las Letras. Miembro Honorario del Royal Institute of British Architects (RIBA). Steven Holl Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo Arquitecto 4 Proyectos 1984-88 Casa Berkowitz-Odgis, Martha’s Vineyard, EUU. 1988 Hybrid Building, Seaside, EEUU. 1989-91 Construcción residencial experimental, Fukuoka, Japón. 1990-92 Casa Stretto, Dallas, EEUU. 1991-92 Oficinas de la compañía Shaw, Nueva York, EEUU. 1992-93 Fachada de la Galería Art & Architecture, Nueva York, EEUU. 1993-98 Museo de Arte Contemporáneo Kiasma, Helsinki, Finlandia. 1993-98 Edificio adosado al Instituto de Ciencias Cranbrook, Bloomfield Hills, EEUU. 1995-97 Capilla de San Ignacio de la Universidad de Seattle, Seattle, EEUU. 1996-00 Edificio de oficinas del Sarphatistraat, Ámsterdam, Países Bajos. 1997-99 Casa Y, Catskills Mountains, EEUU. 1997-01 Museo de Arte Bellevue, Washington, D.C., EEUU. 1997-05 Nuevo Centro Higgins Hall, Nueva York, EEUU. 1998-05 Depuradora de aguas de Whitney, Hamden, EEUU. 1999-02 Residencia de estudiantes Simmons Hall, Cambridge, EEUU. 1999-06 Escuela de Arte de la Universidad de Iowa, Iowa City, EEUU. 1999-07 Ampliación del Museo de Arte Nelson Atkins. 1er premio, Kansas City, EEUU. 2001-04 Casa para un Coleccionista de Clavos, Essex, EEUU. 2001-04 Casa escrita con Luz, Long Island, EEUU. 2001-04 Casa Turbulencia, Abiquiú, EEUU. 2001-05 Centro para visitantes Loisium, Langenlois, Austria. 2001-06 Nueva Residencia del Embajador Suizo. 1er premio, Washington, D.C., EEUU. 2002-05 Casa Bidimensional, Phoenix, EEUU. 2003 Museo de Arte y Arquitectura de Nanjing, Nanjing, China. 2003-08 Híbrido Enlazado, Pekín, China. 2004 Proyecto Nueva Sede de la Región de Lombardía, Milán, Italia. 2004-07 Departamento de Filosofía de la New York University, Nueva York, EEUU. 2005 Proyecto Vela Híbrida. 1er premio, Knokke-Heist, Bélgica. 2005 Proyecto Ciudad del Surf y los Océanos. 1er premio, Biarritz, Francia. 2005 Proyecto Salas de Cine Busán, Busán, Corea. 2005 Proyecto La Casa de los Soles, Lago de Garda, Italia. 2005-09 Centro de Arte Herning. 1er premio, Herning, Dinamarca. 2006 Proyecto Centro Vanke. 1er premio, Shenzhen, China. 2007 Proyecto Parque del Diseño Mundial, Seúl, Corea. Premios 1997 1997 1988 2001 2001 2002 2007 2007 2007 2007 2008 Premio de Arquitectura Arnold W. Brunner de la Academia Americana de las Artes y las Letras. Medalla de Honor del AIA de Nueva York. Medalla Alvar Aalto. Mejor Arquitecto Americano por la revista Time Magazine. Grande Médaille d’Or. Premio de Arquitectura Cooper Hewitt del Smithsonian Institute. Premio Leaf New Built (Ampliación del Museo de Arte Nelson Atkins). Premio de Honor del AIA (Escuela de Arte de la Universidad de Iowa). Premio al Mérito en Arquitectura división Nueva York del AIA (Escuela de Arte de la Universidad de Iowa). Premio Internacional del RIBA. Premio de Honor del AIA. CITÉ DE L’OCÉAN ET DU SURF, Biarritz, France. THE NELSON-ATKINS MUSEUM OF ART, Kansas City, MO, United States. DAEYANG GALLERY AND HOUSE, Seoul, Korea. Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo Biografía 5 International Center for Visigothic Culture Visigoth culture was above all a culture in transition, geographically and institutionally. Moving from pagan, socalled barbaric, Germanic tribal origins, they eventually would become assimilated into Roman, Byzantine and Christian forms of life. Through a long period of formation and transformation the Visigoths created their temples and churches, artifacts and jewelry, incomparable testimony to their skill and spiritual existence. We aim to evoke this heritage in every element of this project; the tripartite melting pot of Barbaric, Classical and Christian iconography inspires our design. In relation to Toledo’s city form compressed by the Tajo River, our building rises from the flat site to form a new thickened “ground” and shape a large shaded outdoor entrance space below it. The elevated building of exhibition galleries allows for a reverential regard of the ground, as territory was the prime object of design. Contrasted against the view of Toledo, it will provoke the visitor to contemplate the full extent of the Visigoth saga. The entrance space is lit from above by openings inspired by the holes in the clouds in El Greco’s View of Toledo. Shadow is as important as light. The “cloud hole” openings are fused with the concrete structure to form a grand “pergola of shadows,” with the entrance to Visigoth Museum on one side and the Interpretation Center on the other. This cool grotto-like space will be a joy during the hot Toledo summers. A “Channel of Three Cultures” passes through and is filled with water from the Tajo River. The entire roof form of the new museum is covered in yellow and red sedum which is fed by tiny hydroponic veins connected to the water channel. Geothermal wells provide all HVAC needs for the museum. The exposed concrete structure is cast in forms with ground textured inserts forming a relief pattern that is never repeated. Floors are natural wood with oil finish. EL GRECO, VIEW OF TOLEDO “CLOUD HOLE” OPENINGS ORIGINAL GROUND TWO NEW GROUNDS 6 Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo ELEVATE / EXCAVATE 7 THE PERGOLA OF SHADOWS Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo International Center for Visigothic Culture Channel of Three Cultures Entrance Plaza Service Entrance New Riverfront Park El Tajo River Archaeological Site Universitario de Toledo Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo 1 2 3 4 5 6 7 8 8 9 Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo 10 11 Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo 12 13 LIGHT TRANSFER COLUMNS UNDER THE PERGOLA OF THE SHADOWS 14 Circulation Organitation VIEW FROM OLD TOLEDO Structural System Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo Sustainability Strategies 15 Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo 16 17 Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo 18 19 BOSQUE SUTERRANEO Toyo Ito Japonés (JIDPO) (Mediateca de Sendai). World Architecture Awards 2002, Mejor Edificio de Asia Oriental (Mediateca de Sendai). León de Oro por su Trayectoria Profesional, 8ª Exposición de Arquitectura Internacional NEXT en la Bienal de Venecia. 2000 2003 Diploma Honorario de la Architectural Association. Premio del Instituto de Arquitectura de Japón (Mediateca de Sendai). 2002 2004 XX Premio Compasso d’Oro de ADI (Banco ‘Ripples’). 2006 2008 Medalla de Oro del RIBA. 1941 Nace el 1 de junio en Seúl, República de Corea. 1965 Se gradúa en la Universidad de Tokio, Japón. 1965-69 Trabaja para Kiyonori Kikutake Architect and Associates. 1971 1979 Crea el estudio Urban Robot (URBOT) en Tokio, Japón. 1988-89 1991 1999 2000 Profesor Visitante en la Universidad de Tokio. Cambia el nombre por Toyo Ito & Associates, Architects. Profesor Visitante en la Universidad de Columbia. Profesor Visitante en la Universidad de California. Título de Académico de la Academia Internacional de Arquitectura (IAA). 2002-07 Profesor Visitante en la Universidad de Kioto. 2002 Profesor Visitante en la Universidad de Tama. 2005 Comisario de la exposición itinerante Kumamoto Artpolis. Premio Compasso d’Oro de ADI (‘Stand Horm’ para el Salón de Milán 2005). 6º Premio Austríaco Frederick Kiesler a la Arquitectura y las Artes. 2009 La Medalla de Oro del Círculo de Bellas Artes de Madrid. 2010 2009 The Asahi Prize. Proyectos Toyo Ito Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo Arquitecto 4 Premios 1986 Premio del Instituto Japonés de Arquitectura (Casa ‘Silver Hut’). 1992 33º Premio Mainichi de Arte (Museo Municipal de Yatsushiro). 1997 IAA INTERARCH ‘97 Gran Premio de la Unión de Arquitectos de Bulgaria, Medalla de Oro. 1998 Premio de Fomento del Arte, Ministerio de Educación Japonés. 1999 2000 2002 Premios de la Academia de Arte, Ministerio Japonés. 1971 1976 1984 1986 1989 Casa de Aluminio, Kanagawa, Japón. 1991 1993 Museo Municipal de Yatsushiro, Yatsushiro, Japón. 1994 Residencia de Ancianos en Yatsushiro, Yatsushiro, Japón. 1995 1995-00 1996 1997 Estación de Bomberos en Yatsushiro, Yatsushiro, Japón. 1998 Japón. Museo Municipal de Shimosuwa. 1er premio, Shimosuwa, Japón. Mediateca de Sendai. 1er premio, Sendai, Japón. Auditorio de Nagaoka. 1er premio, Nagaoka, Japón. Centro de Día para Mayores + Centro Cultural, Yokohama, Japón. Cúpula en Odate. 1er premio, Odate, Japón. Ayuntamiento de Notsuharu. 1er premio, Notsuharu, Japón. Premio de Arquitectura Arnold W. Brunner Memorial, Academia Americana de las Artes y las Letras. 1999 Proyecto T-Hall en Taisha. 1er premio, Taisha, Japón. 1999-03 Apartamentos Shinonome Canal Court Bloque 2, To- Gran Premio 2001 a la Excelencia en el Diseño, Organización para la Promoción del Diseño Industrial 1999-06 Hospital Cognacq-Jay. 1er premio, París, Francia. kio, Japón. Pabellón Brujas 2002, Brujas, Bélgica. Pabellón para la Serpentine Gallery 2002, Londres, Reino Unido. Parque de la Relajación en Torrevieja, Torrevieja, España. Proyecto Vestbanen en Oslo, Oslo, Noruega. 2002-04 Casa de Campo de Aluminio, Minamikoma, Japón. Edificio TOD’S Omotesando, Tokio, Japón. Parque Grin Grin en la Ciudad Isla de Fukuoka, Fukuoka, Japón. 2002-09 Ampliación de la Fira de Barcelona Gran Vía / Torres Porta. 1er premio, Barcelona, España. 2003 Mediateca Sendai, Sendai, Japón. Proyecto Parque de la Gavia. 1er premio, Madrid, España. 2003-06 Vivocity, Singapur, Singapur. 2004 Proyecto-S, Escocia, Reino Unido. Proyecto Fórum para la Música, la Danza y la Cultura Visual, Gante, Bélgica. Proyecto Fondo Regional de Arte Contemporáneo Picardie. 1er premio, Amiens, Francia. Casa ‘Silver Hut’, vivienda del arquitecto, Tokio, Japón. Pabellón de Invitados para Sapporo Beer Brewery, Hokkaido, Japón. Proyecto Museo de Arquitectura Toyo Ito, Imabari, Japón. Proyecto Torre en Market Street, Singapur, Singapur. 2001-04 Centro de Artes Escénicas. 1er premio, Matsumoto, Casa en Nakano, ‘White U’, Tokio, Japón. Torre de los Vientos. 1er premio, Yokohama, Japón. Parque de la Agricultura en Oita. 1er premio, Oita, Japón. Pabellón para la Expo 2000, Hannover, Alemania. Mahler 4 Edificio 5, Ámsterdam, Países Bajos. 2004 Edificio Mikimoto Ginza 2, Tokio, Japón. 2004-05 Alojamientos para Empleados de la Factoría SUS en Fukushima, Sukagawa, Japón. 2004-06 Tanatorio Municipal ‘Meiso no Mori’, Kakamigahara, Japón. Biblioteca de la Universidad de Arte de Tama, Hachioji, Japón. 2005 Biblioteca de la Universidad de Arte de Tama, Japón. Proyecto Ópera Metropolitana de Taichung. 1er premio, Taichung, Taiwán. 2005-08 Teatro Público Za-Koenji. 1er premio, Suginami, Tokio, Japón. 2005-09 2009. 2005-09 2007 Estadio Central para los Juegos Mundiales de 2008 Proyecto Nueva Biblioteca Central Deichman, Oslo, Noruega. 1er premio, Kaohsiung, Taiwán. Proyecto White O, Maitencillo, Chile. Proyecto Fórum Les Halles, París, Francia. Proyecto Museo de Arte de Berkeley y Archivo Cinematográfico de la Universidad de California. 1er premio, Berkeley, EEUU. Estadio Central para los Juegos de 2009 en Kaohsiung, Taiwan. Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo Biografía 5 Crear una red de vegetación y agua entre el patrimonio arqueológico. El sistema de unidades de células continuas no se limita sólo al edificio, sino que se extiende hacia el area del yacimiento arqueológico, integrando toda la zona. El parque arqueológico crece cuando el tiempo es el adecuado, al igual que las plantas. En las zonas libres de yacimientos se pueden excavar pozos de agua que usamos para criar unas células de vegetación, asentando así las bases de los “oasis”. La vegetación se extiende a su alrededor y finalmente se integran en el entorno como una red de paseos de agua y vegetación. Los puntos de “oasis” son los lugares de recreo, que dialogan con los yacimientos y aprenden del pasado. UN BOSQUE SUBTERRÁNEO QUE AFLORA EN LA VEGA BAJA 6 SISTEMA DE CELULAS HEXAGONALES QUE SE DESARROLLAn DE MANERA CONTINUA Y FLEXIBLE Crear un edificio vivo, que parece respirar y se asimila al medio Este edificio complejo-museístico descubre civilizaciones de épocas pasadas fuertemente arraigadas a Toledo y las transmite hacia el futuro como una planta que nace de la tierra. Estas agrupaciones de unidades celulares cubren la tierra como si conformaran un bosque fértil, donde las cubiertas catenarias se expanden en el espacio, sostenidas por las columnas arbóreas. Este edificio complejo-museístico está compuesto por unidades de células hexagonales que evocan a la vegetación, donde cada una de estas unidades se puede generar donde le vaya bien al conjunto, con flexibilidad. Al ver al edificio que se ha asimilado al medio, se nos sugiere la imagen de la ciudad perdida de la Vega Baja. Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo DISEÑANDO UN BOSQUE SUBTERRÁNEO 7 Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo PAISAJE DEL PARQUE PLAZA DEL MUSEO 8 9 CENTRO DE INTERPRETACIÓN ATRÍO DE CENTRO DE INVESTIGACIÓN Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo 10 11 PROYECTO DE EXPOSICIÓN CONCEPTO • Se expondrán las tres etapas históricas (romana, visigoda e islámica) de manera cronológica. También se mostrará una visión general de estas épocas. • Por la combinación de las células hexagonales de 200~300 m² se crean espacios de exposición variados, ricos y flexibles. • Las salas de las diferentes épocas y las salas principales disponen de una ruta pre-establecida. No obstante, se da libertad al visitante ya que se hayan articuladas por un espacio común de Foyer: [ EXPOSICIÓN TEMÁTICA ] En cada unidad celular se explica un tema [ EXPOSICIÓN FLEXIBLE ] Según la cantidad de piezas, de contenido o de la metodología de la presentación las salas se pueden combinar flexiblemente. [ AMPLIACIÓN DE LA SALA EN EL FUTURO ] Dependiendo de los avances de las investigaciones arqueológicas, este sistema permitiría una redistribución susceptible de cambios o variaciones según las necesidades a lo largo del tiempo así como ampliaciones con futuras células. Foyer distribuidor Exposición general que cubre las tres épocas. (Exposición que da una imagen global de las tres épocas y piezas grandes) Caso 1 Dos salas individuales de 300 y 400 m² configuradas independientemente. Exposición cronológica. (Para la disposición de las salas, partimos de la unidad básica de 200 m², haciendo agrupaciones de 5 células según las tres épocas históricas: la romana, la visigoda y la islámica) Caso 2 Una sala de 700 m Caso 3 180 metros de pared para exposiciones colgadas. [ FLEXIBILIDAD DE LAS SALAS DE EXPOSICIÓN TEMPORAL ] Estas salas se pueden configurar según la necesidad utilizando un sistema de tabiquería móvil. 12 La iluminación general ideal para este tipo de espacios pensamos que es de luz indirecta. Para crear tal efecto, iluminamos la superficie blanca de las membranas catenarias desde la parte en que se ramifican los brazos de las columnas arbóreas. De esta forma conseguimos el nivel mínimo de luminosidad necesaria para este espacio. Para la iluminación particular, proponemos un sistema versátil, integrado en el techo, de tomas eléctricas y de anclajes empotrados separados regularmente, de manera que permitan suspender tanto focos individuales, como carriles electrificados. Las piezas expuestas en las vitrinas se iluminarán de manera directa mediante LEDs integrados y ocultos en el cerramiento. Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo PROYECTO DE ILUMINACIÓN 13 PROYECTO DE ESTRUCTURA Creamos la imagen del Bosque Subterráneo con columnas arbóreas y unas cubiertas catenarias, repitiéndose estos elementos dinámicamente según el desarrollo de las células hexagonales. PROCESO CONSTRUCTIVO El esqueleto estructural (columnas y jácenas) son de hormigón prefabricado. La cubierta es una membrana curvada de hormigón, fácil de construir y económica, ya que no es necesario el uso de encofrados para su construcción. 2. COLOCACIÓN DE COLUMNAS PREFABRICADAS 1. EJECUCIÓN DEL CÁLIZ DE HORMIGÓN QUE HACE DE CIMENTACIÓN DE LAS COLUMNAS Se ensamblan 2 ó 3 piezas de hormigón prefabricado para obtener las columnas arbóreas. Geométricamente los brazos de ramas presentan un ángulo de 135º sobre la vertical; entre estas piezas siempre tendremos unos ángulos fijos de 90º, 120º y 150º. 4. UNIÓN RÍGIDA DE LAS JÁCENAS Consolidaremos estas uniones in situ en los vértices de los hexágonos, consiguiendo un anillo rígido estructural. 5. PROYECTADO DEL HORMIGÓN Sobre el anillo estructural extenderemos una malla de armaduras o cables en forma de catenaria. Sobre esta proyectamos hormigón para conformar la cubierta. 3. COLOCACIÓN DE LAS JÁCENAS DE HORMIGÓN PREFABRICADO Se colocan estas jácenas de hormigón prefabricado apoyadas sobre los brazos de las columnas, sin anclar. Diagrama de Axiles, compresión y tracción (con sobrecarga de uso) 14 Diagrama de esfuerzos de tracción en la membrana catenaria Diagrama de desplazamientos verticales en la membrana catenaria Sobre la membrana de hormigón se construye una cubierta cerámica que crea una cámara ventilada. De esta forma conseguimos una cubierta continua de bellas curvas, mejorando la evacuación del agua de lluvia, la estanqueidad y la eficiencia térmica del edificio. Desde el interior, bajo la forma estructural de la cubierta sincera, ponemos una fina capa de absorbente acústico proyectado de color blanco; la iluminamos desde la parte en que se ramifican los brazos de las columnas arbóreas. Así es como obtenemos nuestro Bosque Subterráneo Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo Diagrama de momentos (con sobrecarga de uso) 15 Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo 16 17 PROYECTO DE ACONDICIONAMIENTO Para reducir la emisión de gases de CO2 y el consumo energético utilizamos el agua de los pozos como fuente de calor para la climatización. Como disponemos de grandes alturas en las salas, acondicionamos solamente el área habitable con los sistemas de suelo radiante e impulsión de aire desde el nivel del pavimento. Esto ayuda a controlar el consumo energético. Gracias a la cámara ventilada de la cubierta y la de las fachadas de fábrica conseguimos un aislamiento térmico de alto nivel. Además, colocando estratégicamente fachadas transparentes (luz natural a Norte), generando patios, superficies de agua y zonas arboladas reduciremos la carga energética. CENTRO DE INTERPRETACIÓN DE LA VEGA BAJA El agua usada en el sistema de climatización aumenta su temperatura en el proceso. Reducimos esta temperatura llevándola hasta una lámina de agua, a modo de estanque, donde se enfría por el contacto con el aire y la reintroducimos en el circuito. 18 MUSEOS SIGLOS I-X Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo CENTRO DE INVESTIGACIÓN 19 acceso al museo pozo suministro de agua alberca reserva de agua acequias conducción de agua para riego vegetación aparición de vegetación de rivera Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo acceso rodado Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo acceso con el retorno 20 21 ÁLAMO TEMBLÓN CEREZO NOGAL ALMENDRO GUILLOMO OLIVO LENTISCO CORNEJO GRANADO ÁLAMO BLANCO ROSA RETAMA LAVANDA jara blanca FRESNO Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo 22 SAUCE 23 Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo Maquetas de Proyecto 24 25 PIEDRA(S) DE SOL Fuensanta Nieto Enrrique Sobejano ENRIQUE SOBEJANO 13 de junio de 1957, Madrid, España. Arquitecto por la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid, 1982 1983 1986-91 1986 1998 Master Building Design, Universidad de Columbia, Nueva York. Fundan el estudio Nieto Sobejano Arquitectos. Directores de la revista Arquitectura COAM. Profesor de Proyectos Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid. Profesora de Proyectos en la Escuela Superior de Arquitectura de la Universidad Europea de Madrid. 2000 2000-07 2001 2003 2003-07 2004 2004-08 Fuensanta Nieto Enrique Sobejano 2005 Arquitectos 2005-08 Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo Proyectos 1992-95 1995 1996 1998 1999 1999-08 Viviendas en la autopista II SE-30. 1er premio, Sevilla, España. Ampliación del Rectorado Universitario. 1er premio, Vigo, España. Proyecto Palacio de Congresos y Exposiciones. 2º premio, Pamplona, España. Museo del Mar. Castillo de La Luz. 1er premio, Las Palmas de Gran Canaria, España. Junta Municipal. 1er premio, Madrid, España. Auditorio y Palacio de Congresos. 1er premio, Mérida, España. Proyecto Transformación Base de Submarinos. 2º premio, Lorient-Kèroman, Francia. Museo y Sede Institucional Madinat Al Zahra. 1er premio, Córdoba, España. 2007 2007-11 Proyecto Palacio de la Ópera, Oslo, Noruega. Proyecto Escuela de Vela. 2º premio, San Andrés, España. Viviendas en El Malecón. 1er premio, La Habana, Cuba. Ampliación del Museo Nacional de Escultura. 1er premio, Valladolid, España. Viviendas en la autopista I, Madrid, España. Centro Cívico y Cultural Edificio Embarcadero. 1er premio, Aldea Moret, España. Proyecto Museo de Cantabria, Santander, España. Ampliación del Museo Canario. 1er premio, Las Palmas de Gran Canaria, España. Centro Deportivo. 1er premio, Madrid, España. Viviendas en Groningen, Groninga, Países Bajos. Proyecto Centro de Congresos y Exposiciones, Bonn, Alemania. Ampliación del Museo de Moritzburg. 1er premio, Halle, Alemania. Ampliación del Museo de San Telmo. 1er premio, San Sebastián, España. Centro temático del vino. 1er premio, Logroño, España. C4 Centro de Creación Contemporánea.1er premio, Córdoba, España. Ampliación de la sede de Kastner & Öhler. 1er premio, Graz, Austria. Palacio de Congresos de Aragón Expo museo de escultura de valladolid. Palacio de Congresos y Exposiciones de Mérida. Museo Interactivo de la Historia de Lugo. 1er premio,