《不够善良的我们》深度解析：尺度真大，台词够狠，推荐女性朋友
这篇剧评可能有剧透
文/叶秋臣
刚刚刷完了《不够善良的我们》第4集，由于全剧也仅有8集，所以整体进度条已过半。
豆瓣本就是高位开分，随着播出又直接涨到了9.0，可见观众评价的口碑之高。
其实在看完第1集之后，我就已经迫不及待想要码字写评论了。
尺度大当然是看点，台剧由于限制的环境不同，向来比大陆剧敢拍。
比如女主幻想中自己情敌和小男友亲密的戏，以及有孩子的夫妻俩想要深度接触的戏，火花都很足，空气里都弥漫着欲望的味道。
不仅如此，在亲密被突如其来的情况意外打断后，能够在欲望膨胀后再急速收缩，氛围感比单纯的释放激情还要更猛。
人物讲的台词足够大胆和犀利，各种画面的联想空间十分充足，行为举止也更贴近人性，有些思考甚至直击灵魂。
拍摄手法有创意，讲故事的方式有突破，剧中的OST也很好听。
镜头转场非常丝滑，选择角度也相当讲究，的确甩了许多大陆都市剧几条街的水平，毕竟他们绝对不是单纯交换切大头和拉远景而已。
接下来，叶秋臣将深度解析《不够善良的我们》1-4集的内容，5-8集会以大结局剧评的方式再写一篇。
涉及剧透，介意慎入。
1.关于演员
最开始看主创人员的名单，我就关注到两个点。
首先是导演和林依晨二度合作，之前的《我可能不会爱你》就是爆火级别。
然后是林依晨和许玮甯在《恶作剧之吻》后再度联手，而且依然还是情敌关系，胜者皆为林依晨饰演的角色。
坦白讲，林依晨接了简庆芬这样一个具有争议性的角色，勇气和胆量都值得鼓励。
人物略带茶味属性，性格有点自私自利，懂得伪装内心想法，为人处世颇为善妒。
无聊烦躁的时候，甚至还会抽Y。
相比之下，许玮甯饰演的Rebecca似乎更讨喜一些。
漂亮，有品，单身，努力，自强。
除了忍受孤独和原生家庭，其余似乎都是美好的品质。
许玮甯挑本子和角色的眼光向来不差，而且她似乎对小众且讨论度高的题材非常感兴趣，比如师生恋的《第九堂课》，以及涉及X骚扰话题的《她和她的她》等等。
提到许玮甯就很难不去联想到阮经天，他最近凭借主演电影《周处除三害》大火，又刚好是像贺军翔和郑元畅一样，因台偶被观众熟知后再走出来并成功转型的男演员。
当初看《下一站，幸福》时，大结局中许玮甯和阮经天就如彩蛋般在杂志里同框，那时候多希望他俩也能合作一部戏演下CP，必然是相当养眼，可惜应该没这个机会了。
何瑞之由贺军翔饰演，若是换成郑元畅的话，此剧就真的超级像《恶作剧之吻》的平行宇宙团建活动了。
在重新看到贺军翔的那一刻还是挺感慨的，他几乎完全褪去了《恶魔在身边》里的模样，彻底变成了一个磨去棱角的中年男人。
当初看《有生之年》里的郑元畅，也是相似的心境。
那些年轻时拍大热台偶的面孔来演现在的现实题材作品，实力依然还是非常扛打。
关于柯，不想多说，只感觉连面相都有点变了。
客串阵容很强大，比如刘若英。
2.关于剧情
故事围绕着简庆芬和Rebecca这两个女性角色展开。
时间线看起来有点乱，但造型变化比如何瑞之头上的白发，简庆芬的发型，以及Rebecca的深色眼影，都很容易让观众分出是回忆还是现在。
唯一不好区别的是幻想和现实。
为了给观众解释这样拍摄的原因，电视剧专门安排了一场戏。
因为在每次二选一时，人一旦出现纠结，便有可能产生两种不同的结果。
正如剧中所述“薛丁格的猫”（也称“薛定谔的猫”）一样，在没有打开盒子（做出选择）之前，都是以一种叠加态的形式存在着。
但人生无法选择两条路来走，未选择的那种，就变成了“平行宇宙”，只能处于幻想之中。
有些读者私信说，他们没看懂“薛定谔的猫”这个理论在剧中究竟有什么作用，其实联系一下开盒子的人（何瑞之），盒子里的叠加态（简庆芬&Rebecca），就很容易理解了。
何瑞之是已经开了盒子的人，现实里他选择了简庆芬。
但当年他对Rebecca也爱得很深，甚至已经走到了求婚这一步，所以幻想里的他才能够与其产生深度交集，因此就偶尔思考平行宇宙中如果Rebecca是自己的老婆，又会如何？
Rebecca也是如此，她在家庭和男友之间选择了前者，并且通过忙碌的工作来麻痹自己。
当她看到简庆芬的生活后，也会幻想如果当初与何瑞之结婚的人是自己，那又将是怎样的“平行宇宙”？
只有当初面临艰难选择的两个人，才会出现关于“平行宇宙”的幻想状态。
他们又刚好不约而同出现在了有“薛定谔的猫”相关提示的餐厅，电视剧这样的情节设计真的很绝。
另外，该剧居然大胆选用了光的“波粒二象性”来形容男人在两个女人之间的纠结，颇有创意。
目前涉及到简庆芬的部分，只有自白和回忆，除了嫉妒Rebecca并有一丢丢想成为对方之外，并没有产生过“平行宇宙”的剧情。
虽然生日是同一天，也经常喜欢买相同款式的衣服遭遇撞衫尴尬，但简庆芬和Rebecca过着完全不同的生活。
这两个女主之间最大的差别，就是有没有“家”的概念。
简庆芬全方位拥有，Rebecca全方位缺失。
简庆芬的原生家庭很给力，母亲虽然患病但从着装看得出一直是个讲究人，哥哥可以帮她完成保险业绩继续混在公司，嫂子虽然强势但也足够讲道理。
自己有份不太劳累毫无压力的工作，丈夫赚钱养家脾气不急不躁，儿子也听话懂事，完全是堪称人生赢家的水平。
不论何时都有退路，即便离婚也有继续舒服活着的方式。
不论现实的“家”，还是内心的“家”，简庆芬都不缺，甚至有富余。
反观Rebecca呢，她只能靠自己。
唯一的家人是哥哥，但一直是拖油瓶。
40岁了依然单身，没有资产和存款，努力挣扎并绝望地活着。
下属会突然辞职，房租会没钱去缴，单独吃饭只能坐吧台或者随便糊弄一口。
因为没有自己的房子，她要随时根据房东的心情和需求来搬家。
即便有一个“男友”，但对方已婚，也没办法让她名正言顺，只能以情人的形式存在着。
不管是现实的“家”，还是内心的“家”，Rebecca都是没有的。
当初，本来何瑞之要给她一个家。
这个孝顺到底的儿子唯一的叛逆就是选择向Rebecca求婚，并且不顾母亲的反对想要与心爱之人长相厮守。
如果选择和Rebecca在一起，何瑞之势必要走一条更难的路，要失去更多的东西，且无法完美平衡各方关系。
在Rebecca明确拒绝他的求婚后，何瑞之才选择与简庆芬在一起组成家庭。
最令叶秋臣感慨的一场戏，是当何瑞之想要联系Rebecca的时候，发现自己居然忘记了她的电话号码，曾经那么熟悉的一串数字，终究还是遗失在了看不见的角落。
当拼命回忆起的那串数字输入到电话簿里，跳出的也不再是Rebecca的名字。
他的生活里，简庆芬已然成为了最重要的存在。
至于何瑞之和Rebecca如何彻底分手，以及关键节点和过程，电视剧目前没有全部展现，后续的4集里应该会大篇幅来讲。
《不够善良的我们》这部作品，以一种更容易被人接受的方式，告诉我们大家都在过着自认为是乱糟糟的日子，没有谁是绝对满意并一帆风顺的。
那些看起来“绝对完美”的人生，要么是谎言，要么是虚幻。
3.关于人性
剧中，简庆芬是通过社交媒体找到的Rebecca。
通过诸多的碎片信息加上猜测脑补，拼织出了一个令她羡慕的女性形象。
Rebecca想找何瑞之信息的时候，也是在社交媒体上搜索关键词，反复筛选可能项。
大部分的人，现实中似乎都是选择通过社交媒体去了解另外一个人，网络的发达反而拉远了人们之间的距离。
正因为选择性发布这个特点，在社交媒体上大部分人都倾向于营造出一种自己过得很好的状态，以此来给观察的人一种应该羡慕的错觉，即便他们的日子里大概率也充斥着各种的糟心事。
观者羡慕的是他们的快乐，但却无从知晓他们的悲伤。
信息不对称的情况下，就让简庆芬产生了成为Rebecca也很好的错觉。
由此可知，其实你在朋友圈里狠狠羡慕的人，或许也在过着一地鸡毛的生活。
从我个人的习惯来说，我认为应该尽量不去分享自己的生活给别人，毕竟好坏与否，冷暖自知。
有明确目的性和任务性的情况例外。
还有，人总是很难进入一种舒服的平衡状态。
太平稳嫌弃生活没有波澜过于无聊，太忙碌就抱怨自己没有休息的时间。
人性啊，就是一个爱折腾。
似乎总要找个比较对象才更安心，看着自己没有的，对方却轻易拥有，就觉得心痒难耐。
然而，丝毫没有发现你拥有的，对方或许从未得到过。
如果能跳出片面全方位去看问题，或许生活也不会平添这么多无聊的烦恼。
这种既要又要的类型太多了，简庆芬的婆婆也是同款。
远香近臭，到手的怎么看都不顺眼。
就像那句台词说的，人性很滑稽，没有得到的永远更迷人，大多数人都是。
还有一处情节，也比较现实。
女性日常崩溃往往就是在某种力所很难及的家务活上，当初看《装腔启示录》时也有类似的情节。
衣柜的杆子，厨房的水龙头，坏掉的灯泡，突然停电的环境，还有一些力气活儿，都是很好的素材。
如果遇到这些瞬间，女性破防得很容易。
还有一些情节也颇为接地气，比如妈妈永远觉得睡着的孩子最可爱也最乖巧，因为他们不再聒噪和闹腾，只剩下软软糯糯的舒服感觉。
另外，这部剧也在告诉大家，相同星座的人未必表现得一样，即便是同一天出生也如此。
不仅是星座论，就算是基因相似的两个人，比如Rebecca和她亲哥哥，也有着完全不同的颜值等级，以及截然不同的价值观。
大多数的人生，靠的是后天环境下成长起来的个人选择。
4.关于台词
《不够善良的我们》这部剧里，很多台词表达都令人感觉到深深的共鸣。
台词够大胆，够犀利，也足够狠。
直接戳着人性去讲，一点余地都不留。
开篇的一小段话，就直接颠覆了许多人关于正反情绪的认知，我们在长时间的努力之后，通过积累“痛苦”才收获了“快乐”。
但阶段性目标结束后，快乐往往仅仅是一瞬间的短暂，但痛苦却是延续很久的感觉。
刘若英客串出演的片段，她的台词“人会老，钱会贬，四十岁没有权利去想你喜欢的，只能去想未雨绸缪的事”，也是扎心的现实。
还有那句“以后不要再随便把应该得到的东西让给别人，不然一定会非常后悔”，是Rebecca用来告诫自己的，也可以用来提示很多面临相同处境的人。
印象最深刻的，是“买东西的时候，如果你觉得有个东西只是还不错，正在考虑时有人拿起了它，你是不是就觉得这个东西更不错了。当只剩下一个的时候，就产生那种非要抢走它不可的念头。人性就是这么犯贱，所以我们要保持一点神秘感，让人有掌握不住的感觉。如果自己手上有什么牌全都摊开给别人看，这样不输才怪。”
Rebecca这段台词，我感觉自己真的可以反复拿出来看很多次。
看《不够善良的我们》，真心感觉主角光环也并非永远适用，我们只要做到换位思考和全方位分析，就能得出相对正确的理解。
对Rebecca这个角色，我唯一不认同的是她提出“艺人也是人，是人都会犯错，不应该解约”，且提议公司要陪伴一个可能吸D的明星共度难关，大概这个安排是为了同在演员表里的柯吧。虽然情节上没有觉得违和，但主观上并不喜欢。
除了一些题材和镜头优势之外，这部剧的尺度不在于某些镜头和事件，而是通过一种相当巧妙的方式，以及某些大胆的观念和想法，更敢于直白地去讲人性。
这个故事对男性的启发性其实很弱，因为何瑞之已经算是综合系数还不错的好男人，大多数现实里的同性甚至做不到他那种程度。
他的诸多选择，比如白玫瑰和红玫瑰之间的摇摆和纠结，也是经常发生在男性身上的事情。
这个人物没有给你一个答案，只是告诉你“男人就这样”。
但我非常推荐女性朋友去看。
剧中的双女主简庆芬和Rebecca，以及何瑞之公司里的女性高层管理者Christine，还有简庆芬的妈妈、嫂嫂和婆婆身上的故事，都有很多值得女性深度思考的内容。
在某个抉择面前，尤其是选择婚姻还是事业，以及想追求怎样的人生，可能你会有些迷茫，不知道另一种结果的未来长得什么模样。
或许，《不够善良的我们》能够给出一个还不错的参考答案。
文/叶秋臣
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