天才一族. The Royal Tenenbaums (2001)

目前看到所有韦斯·安德森的电影中，《天才一族》所波动的情绪较之于之后电影情绪的隐晦截然不同的强烈，之后的电影如同泉水之下的暗涌，它的涌动需要探寻；而《天才一族》则是一圈圈散开的涟漪，那是徐徐清风吹皱了一池夕阳中的秋水，波光粼粼之上尽是生机的凋零，那昏黄余晖中的哀伤随着波光的反射，直投入你的眼底心上。
看得到的哀伤，荡漾在落日里，飘荡在生命中，凝固在特伦一家的血液里。不是说很多遍的我爱你，爱意便可直达心底；不是一遍遍的亲吻，亲密便可打碎疏离；不是所有的亲人，都会无条...

看着看着，总感觉这种风格似曾相识，后来一翻豆瓣，原来和《月升王国》的导演是一个人，难怪就说这种调色，就很相似。
按照我自己的看法，这部电影的故事讲述得一般，整体故事线完整，但是戏剧感还是稍显不足，故事略显平淡，主题感不强。
我倒不想像各种影评里对故事的一顿夸，反正也是我个人的看法。尤其看了导演的几部作品，其实可以纵向对比，《月升王国》的故事要好看得多，说明导演在不同时期对不同故事、不同题材的把握程度还是不同。
《天才一族》讲的是身为律师的父亲因为出轨，被家人驱逐，多年后父...

某句话说：“我们拼尽全力，只是为了成为一个普通人。”倘若对于天资平平的人而言，生命并非循环式的往复、阶梯式的递进、抑或螺旋式的上升，而是一个不断发现自己如何渺小的过程，那它总的来说，虽然不失困苦艰辛，略显崎岖坎坷，但还算是一段好走的上山的路。随着年龄的增长、岁月的沉淀，即使曾经卑微到尘埃里过，也并不会在心头留下久久萦绕的苦楚愁云，既然生来平凡，又何必庸人自扰？
另一句话说：“我本可以忍受黑暗，如果不曾见过太阳。”初中课本里并没有告诉我们，二十岁的方仲永在泯然众人之后，...

好巧,电影一开始的音乐正是这段时间快听成单曲死循环的"HeyJude”,意外中又发现孙燕姿也翻唱过这首歌,而在很多年前我就对“天黑黑"迷到不行。电影依然很酷地分章节讲述,而故事的内容可以概括成天才成长录,讲述已经成年的天才们平庸得乱七八糟的生活,引用豆辩已注销用户的评论:自杀过这才是一个悲伤男人最牛逼的徽标--这玩意没法练过,搞不好就挂了。放荡过,这才是一个悲伤女人最牛逼的徽标——再怎么练,也许心还停留在原点。原谅过,这才是一个悲伤儿子最牛逼的徽标一-原先有多恨,最后就会有多爱。后悔过,这才是一个...

刚开始看就觉得这片子的风格怎么这么像韦斯安德森，结果真的是，我可太喜欢他的风格了，连镜头语言都是诙谐的~
虽然不敌布达佩斯大饭店，但这部片子也是可圈可点的。有人说韦斯安德森的片子是炫技大于故事，但我却觉得他的片子就是用类似的镜头语言去讲述截然不同的故事，正是这一点十分吸引我。
因为看这部影片之前我看了布达佩斯和法兰西特派，所以也会下意识进行比较。其实三者各有特色，不过天才一族和法兰西特派会更相似一些，也就是割裂感会稍强。法兰西特派是来自于一个编辑部的非常独立的三个（还是四个...

像是一部以Tenenbaum家族为叙述对象的小说。有“插图”、“章节”“后记”。掉进安德森的幻想世界。
我喜欢影片中vintage的配色，大胆又深沉，饱和的大红与大黄，这些都是暖洋洋而刺激感官的色彩。
我也喜欢影片中的小幽默与转折，以及家族中每个人鲜明的个性。
片中大家处理事情的态度大多都是“避重就轻”的。父亲几十年的不管不顾，在最后也在幽默中得到了大家的原谅。玛歌出轨被发现却没有被家人或丈夫指责，反而是大家发现“爱”的一个转折点。家庭矛盾得到了化解，父亲离世。“Happy sad end”。一切都是...

无论你喜不喜欢，每个人都有社会角色要扮演，你个人可以有千百种不同的风格，可一旦被tag上“丈夫”“妻子”“父亲”“母亲”这样的标签，可发挥的余地就很小了。比如作为父亲，在玩枪战游戏时向同一个Team的儿子打一冷枪是不够格的，不对女儿的作品大加赞赏也是不符合社会期望的。一个玩世不恭的青年，听上去还有点吸引力，一个玩世不恭的父亲能吸引来的大概只有破番茄臭鸡蛋了。天才怎能没有缺陷？这怪异的一家子，几乎人人在达到社会期望方面都有缺陷，于是没有主线矛盾，每段关系都是松散结合，同步进展。能在...

盛佳蓝光标注。韦斯·安德森第三部长片，这时的风格已经基本确定的他，用暖色调拍了一部温情家庭喜剧，一个充满纠结的家庭，在他的镜头下显得无比轻松。和韦斯合作的演员总有莫名的被他拖下水的感觉，只能跟着他的节奏和基调走，无比统一。
人人都不知道该怎么办。人人都想得到爱。人人都需要帮助。 当玛格丽特亲吻着弟弟瑞奇满是刀痕的手臂流下眼泪来，好像一切都有了解答，所有人都因为瑞奇的自杀便突然就找到了爱的入口处。
　　这是一家天才，却也是一家灾难。说话很欠的不惜把所有人都惹毛的父亲，严肃拘...

我很喜欢玛格丽特的那件大衣，仿佛一切事物都能隐藏其中。但是侦探们总在高高的楼顶观察着我们，不是吗？
安德森这次给了我们一个非常好的结局——在一场车祸后完结了所有故事。如果所有人的故事都能在一瞬间结束，那该是多么美妙的事情：所有人都高兴了。
如果我们继续谈论故事，大多数故事都是泛善可陈却又浪漫至极的，而安德森的作用就是让这个故事更加怪异又欢快，而且我很喜欢他的配乐（一开始的hey jude直接给我一针强心剂）！
所以，电影告诉我们：人们，在自己的故事里尽情快乐吧！

《天才一族》（2001）作为韦斯·安德森导演生涯的第三部长片，相比之前的《瓶装火箭》（1996）、《青春年少》（1998）更有其日后逐渐成型、具有辨识度的个人风味。
就像开启一部以Tenenbaum家族为叙述对象的小说，眼前不断累加、跳跃的时空常以小说某一章节的首句作为“抬头”，如同带领我们进入另一世界的咒语，赐予你我在阅读边界、坠入幻想之际的奇妙感受。然而此刻我们享受的并非个人想象力的结果，而是富有创造力的安德森独特、别致的美学产物，这也是这一形式不可忽视的精华。
这种虚拟的沉浸感一开始就不...