中年女性电视剧，请看到大多数地不幸而不是少数人的幸运（编剧果然是个关种）
这篇剧评可能有剧透
来更新了，果然编剧只想蹭热点，越看越失真。比日本的《东京女子生活图鉴》差远了！再加上编剧为了捧家庭主妇，捧陈屿骂女权在网上自我炒作，感觉一切都是有预谋的。
三十而已，女性真正站起来有地位的时候才可以做到不受年龄的束缚。你以为年龄羞耻是谁强加的？是男权主导下的社会价值偏向物化和控制女性。我十分不赞成编剧出产一系列概念混淆的形象：家庭主妇意味着没有工作只负责家庭事务，不是顾佳这种有家族公司是创始人占股份有社会人脉只不过不挂职位的伪主妇幸运儿；陈屿和钟晓芹都是需要成长的成年小孩，为什么钟需要包容陈屿持续这段婚姻，而不能一别两宽？
评论社会问题需要看到不幸的大多数人，而不是少数幸运儿。
你不是女权主义者，不支持女权，我觉得无妨。但是无需用自己的幸运诱导不幸的人接受她们的不幸。
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针对大家提出来三十岁不算中年的问题，我这样想:生理划分上三十岁确实不算中年，但是本局所塑造的人物状态显然是中年状态。如果我来说，三个主角设定为35+会更真实。
在家里，瞄到我妈再看童谣，江疏影和毛晓彤的新剧。最少播出的前四集来看，剧本和整体问题不大，我个人认为是写实而且是偏女性叙述的角度。这部剧讨论了三个人设有点代表性:①中产全职太太②想要利用自身美貌和头脑更上一层楼却又不屑傍大款的月光族柜姐③女强男弱反转下的普通女职员。这三个人客观论工作能力都比丈夫或者男友要强，但是却在传统家庭观中挣扎。
今天看到孟大明白（萝严肃萝贝贝的师父，资深娱乐评论人）的公众号文章，我觉得写的也是比较中肯的。组里今天有朋友也提到了全职太太的矛盾性。电视剧里讨论的全职太太的家庭大部分都是中产以上的家境，但又称不上上流阶层。这样的全职太太应该是全职太太群体里的多数。一方面是大环境下家庭内劳动无法量化和得到尊重的困境，一方面是为了家庭和孩子的综合发展不得不做出的权衡。
这个立意我觉得是一种进步——从脸谱化斗小三的黄脸婆全职太太的一种进步。无论是《安家》里胡可饰演的黄脸婆贤内助，还是《我的前半生》里的罗子君，都投射一种“女性色衰而爱迟”和“不体贴丈夫导致出轨”的男权视角的贬损和偏见。编剧越是想拉大离婚前后的差异，越让剧情整体失真:无法想象一个离婚前毫无双商，整日在家以怨妇保姆败家女形象示人的人，如何在婚后立刻level-up升职加薪走上人生巅峰?
还好这部剧的家庭主妇能力双商都在线。而且很难得，不是那种董花花类的靠讨好丈夫和炫富立的主妇人设。当一个家庭主妇问出来:为什么这样没文化的贵妇们可以在我之上?的时候，当一个家庭主妇被评论里的直男们骂“事业心比老公还强要不得”地位时候，我觉得这个形象立住了，没有在糊弄观众了。
但是很有趣，我看到了电视剧评论里有网友认为这样的家庭主妇，中年女性才是失真!
这位网友的疑问和评论是特别特别有趣有有意义的。电视剧设定在上海，貌美知性柜姐月薪过万却被迫月光，住的起市中心大平层的富太太却为孩子择校花光积蓄拼尽全力，一夜间爆红造成“女强男弱”的剧作家面临家庭关系的破裂。这三位无一不对应网友说的“为柴米油盐打拼”，“为孩子努力的小家庭化解危机”“女性经济独立”，但却让这位网友有了强烈的抗拒和不认同。
这是不是说明，我们国家阶级分化城乡差距在逐步拉大?大城市中年女性要想获得和小城市对等的正常生活权力，需要付出更多甚至惊人的代价?
这种背景下的中年女性传媒形象，是不是需求也更加分裂?就像我们在微信公众号、在影视剧、在豆瓣小组大谈woman power，却有快手抖音高赞教杨丽萍做人“没有婚姻和生育的女人是不完美的”?
国产剧怎么平衡需求差异化，是一个难题。但更重要的是，这种阶级和发展带来的差异化深入到我们每个人每件事的日常，却没有改变事情的本质:虽然中年女性面临的难处有多重实际表达，但是这些内核都是相同的——即男权社会下女性实现自我价值一定会被“儿，夫，社会”三方压力阻挠。
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