《正宗哥吉拉》的成功，證明了怪獸片的敘事、調性、節奏不用只靠過去那幾套傳統作法也能叫好叫座；就算有怪獸這麼龐大的虛構物，也可以用現實觀點去跟牠「對戲」，用一種條理分析的方式來推進劇情，同樣能產生緊張刺激的過程。而在更早之前，《空想科學讀本》這一系列科幻考察作品也證明，用科學去考察怪獸電影的現實成分，其實可以產生某種認真兼戲謔的笑果。

而電影《怪獸死了怎麼辦》的概念，可以說是這兩部作品的集合。到它的預告片為止，都還可以說是妥當呈現了這種概念。不過電影本身就不是了。

＊以下內容含有部分電影劇情發展

《怪獸死了怎麼辦》電影預告

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日本網友評價「堪比世紀劣作」？

早在台灣上映以前，日本就已先傳來大量極差評價，甚至連「令和的《惡魔人》」這種堪比世紀劣作的說法都出現了（2004 年漫改真人版《惡魔人》（デビルマン）是日本頗具代表的低評價電影）。到了這種地步，反而會令人好奇，一部概念聽起來不錯的怪獸片，最後是怎麼在執行上出那麼大的問題，又或者是在哪邊對不到觀眾的胃口呢？

乍看之下，預告透露的內容是有看頭的──電影開始時怪獸已經死亡，要講的是怪獸死後的屍體如何處置；過程中政府單位各懷鬼胎，有時互相推拖、有時搶著立功，因而在民眾和觀眾面前鬧出了不少笑話；而那之中也有少數真正想作事的男女主角，是真如日本原片名《大怪獣のあとしまつ》所言，為了完成「大怪獸的善後」而奮不顧身。

但電影並不知道自己該著重哪一部分。

科幻寫實？胡鬧搞笑？夢幻戀愛？

它可以效法《正宗哥吉拉》，用寫實的方式嚴肅討論當前的日本如何應付巨大怪獸屍體；像該片一樣完全聚焦在政府運作，或者反其道去描寫民眾百態，都是可行的觀點。然而，不是每個人都能像庵野秀明一樣以極大的心力和成本來考察現況，走這兩條路是有不夠寫實的風險在。

這時還有一條路可以走，就是不追求寫實，聚焦於其他風格，好比說搞笑，而這也是本片疑似想著重的一個方向。畢竟「善後」本身就有一種接在體面英雄行徑後頭擦屁股的丑角喜感，如果能善用這種難堪和不體面，也是有機會創造讓人捧腹大笑的喜劇，而且夠好笑的話，觀眾也不會那麼計較不真實的地方。

當然還有一種四平八穩的處理方式，就是拍成偶像劇。用力打光在好不容易請來的偶像身上，讓他們外貌好看、動作瀟灑，搭配上三角戀或者禁忌之戀，融入讓人生離死別的艱鉅救災工作，也是有一定程度的保險（而且也有像 2006 年《日本沉沒》這樣的成功先例）。

但很遺憾的是，《怪獸死了怎麼辦》居然三條路都走。片中就如《正宗哥吉拉》一樣，有著內閣成員無能為力的會議場面，而且說實在的，那算是全片中最有看頭的部分──本片讓各官員用一種舞台劇走位的方式接力講出各種瞎胡鬧的意見，作出一點用也沒用的決策，確實有展現出荒謬諷刺的官僚氣息，而且有些段落還真的挺好笑，像是不知道要用大便還是嘔吐物來形容怪獸的腐臭味，經過一輪激辯後，最後向媒體宣布為「銀杏」那樣的安排。

如果全片都維持這種胡鬧風格，或許還能成為一部像樣的喜劇；但很奇怪的是，這部片似乎不打算放棄認真的一面──於是就開始有麻煩了。一方面，男女主角等人常常獲得各種浮誇的慢動作滑動鏡頭，在各種文武場面中展現瀟灑面貌，而且也煞有其事地談起戀愛；另一方面，片中也花了不少段落在談怪獸屍體的各種腐敗、感染、毒化，以及冰凍、水洗、排氣等等的處置方式，彷彿想要展現它並沒有忘記自己是科幻片。

然而，三個互相穿插起來，就讓觀眾如坐針氈了。當你覺得它要講科幻，它就讓角色作出完全「不科學」的行動（比如說跑去幾百公尺大的屍體旁邊戳它的膿包卻不戴任何防護）；當你覺得要開始談戀愛，它卻只會丟出一些尷尬（然後又吻得超用力不自然）的刻板感情戲；當你覺得它想搞笑時，儘管有些段落還笑得出來，但笑很講求前後脈絡，當你前面後面都頂著不搭的氣氛時，中間要大家突然轉變心情來看個笑話，是不是有點太強人所難？

更別提中間有一個段落揭露嚴重受感染的人體，照理來說應該是劇情開始急轉直下的地方，結果所有看到感染者的角色，居然都一本正經地吐槽起那個人的生殖器跟長出來的病徵一模一樣……

《怪獸死了怎麼辦》影評心得總結

最後那個例子，或許最能說明觀看《怪獸死了怎麼辦》時最受不了的地方──你從頭到尾都不知道這部片到底在乎什麼，為什麼永遠都在不對的地方放不對的東西，到最後甚至會覺得，它是不是早就連怪獸都不在乎了。所以那個突如其來的結尾或許還算是好結尾，因為，雖然就劇情而言它是貫徹始終的糟，但以「替一部已經慘死的怪獸片善後」來說的話，那樣爛攤子一把收掉，也不失為一個好方法啦……