Sergio Martino gilt als einer der besseren Regisseure der italienischen „Giallo“-Thriller – ein Genre, das von erlesenen, komplexen Werken eines Dario Argento bis zu schlimmster Sex-and-crime-Exploitation so ziemlich alles hervorgebracht hat, was die wilden 1970er zu bieten hatten. Gemessen am Ruf Martinos war ich dann doch etwas enttäuscht, obwohl man „Torso“ gewisse Qualitäten weder absprechen kann noch will. Kurz: Ein Film, der die gesamte Bandbreite von sehr gut bis sehr schlecht abgrast und von beidem in etwa gleich viel enthält.
Zu würdigen ist unbedingt des Regisseurs Talent, Spannung und eine unheimliche, klaustrophobische Atmosphäre zu erzeugen. Da stimmen bei den Mordszenen (und dem langen „Davor“) Montage, Täter-Opfer-Perspektivwechsel, irre Licht- und Farbeffekte (im Sumpf oder durch Autoscheinwerfer) – was sich zu einer gelungenen Mélange aus Spannung und Überraschung oder bei einem Mord im Sumpf zu einem beklemmenden Klima der Ausweglosigkeit verdichtet. Der Mörder (ein Schlitzer, womit sich der Giallo mal wieder als Vorläufer des US-Slashers erweist) hat es auf Studentinnen der Kunstgeschichte abgesehen. Vier von ihnen verschanzen sich schließlich in einem abgelegenen Haus, und als am Ende eine von ihnen (Suzy Kendall) gleichzeitig die Steigerung des Grauens sowie ihrer eigenen Ausweglosigkeit gewärtigen muss, hat das glatt etwas von der höchst effektiven Bedrohung einer auf sich allein gestellten Frau in Blinden-Thrillern wie „Wait until dark“ oder „See no evil“. Wobei der Kendall-Charakter nicht blind ist und viel Grauen nicht nur ahnen, sondern sehen muss. Wir übrigens auch, wenngleich Martino immer noch einen letzten Rest unserer Fantasie überlässt.
Am Ende sehen wir dann aber wieder, warum dies eben doch kein Meilenstein des Genres ist. Ein Arzt und ein Kunstgeschichte-Prof. können sich auf einmal kloppen wie die Bekloppten (klar, Italien der 1970er, da macht es auf der Tonspur schön bescheuert tsch, tsch, tsch wie bei Spencer/Hill). Die Erklärung für die Morde ist völlig hergesucht und an küchenpsychologischem Flachsinn nicht zu überbieten. Dies war, zugegeben, auch bei einigen Filmen Argentos der Fall, der dies aber meist dadurch kompensieren konnte, dass er mit unbedingtem Kunstwillen eine ganz eigene Welt erschuf, statt uns die unsere plausibel zu machen. Martino gelingt dies nicht. Der Bezug zur Kunstgeschichte, am Anfang in die Worte einer Vorlesung gekleidet, wird z.B. inhaltlich überhaupt nicht mehr aufgegriffen werden. Und auch wenn Martino den bis zum Schluss rätselhaften Anfang in geschickten Andeutungen auf die Lösung gefilmt hat, mag die Auflösung nicht befriedigen. Dazu ist der ganze Film einfach zu sehr auf Befriedigung niederer Instinkte zugeschnitten. Wohl gemerkt: Gegen gute, anspruchslose Unterhaltung ist nicht das Geringste zu sagen. Aber gegen Aufdringlichkeit ohne ironisches Augenzwinkern schon, und aufdringlich sind hier vor allem die sexuellen und angeblich erotischen Aspekte. Zu viel, zu voyeuristisch, zu plump, zu sehr neben der Sache. Beispielsweise wenn auf einer Party, die man im Grunde komplett hätte herausschneiden können, ein junges Ding in zerfetzten Hot Pants beim Tanzen weidlich von unten von der Kamera gefilmt wird. Oder wenn zwei unserer vier Grazien eine Lesben-Sex-Szene geschenkt bekommen; das ist gleichzeitig aufdringlich und bigott: Einerseits ist das die dezenteste Sexszene des Filmes, sodass bei den Machern offenbar noch nicht angekommen ist, dass zwei Frauen sich genauso gut lieben können wie Männlein und Weiblein. Andererseits ist die Szene handlungsmäßig völlig überflüssig, sodass man dahinter deutlich den Wunsch der Macher verspürt, mal was richtig Sensationelles zu bieten, was dann ja auch wieder von einer mindestens latent homophoben Haltung zeugt.
Auch ansonsten gibt es immer mal wieder Murks, selbst in guten Szenen: Warum ist beim ersten Mord so schrecklich offensichtlich, dass der Täter in eine Puppe sticht? Warum kann in der optisch ansonsten äußerst gelungenen Sumpf-Szene der Täter sehr ruhig auf das Opfer zugehen, da dieses zwar nach dem Straucheln wie blöde durch den Matsch kriecht, aber nicht auf die Idee kommt, wieder aufzustehen und wegzurennen? Warum sind die Hinweise auf den vermeintlichen Stalker Stefano so überdeutlich, dass schlicht zu offensichtlich ist, dass die Fährte falsch sein muss? Wir wissen es nicht. Wir wissen nur, dass der Film etwas mit den Opfern gemeinsam hat, an die der Täter nach dem Strangulieren immer noch mit der Säge rangeht: Er hat weder Hand noch Fuß!
Mir liegt eine ungeschnittene Version von „Shameless Screen Entertainment“ vor. Die „Edition Limitée 1000 Ex. BluRay“ dürfte eine gute Qualität und keine Schnitte haben. Die deutsche „Säge des Teufels“-Edition ist nach Angaben von Rezensenten geschnitten.
Spitzenrezensionen aus anderen Ländern
EddyGialloFever
I Corpi presentano tracce di Violenza Carnale - Torso (1973) Italian-Masterpiece!!
Rezension aus Italien vom 13. November 2013