那些年读过的性爱记录
随着年龄的增长，逐渐也读到了一些描写情爱的文字。有些作者写得直接奔放，有些则倾向于婉约隐晦。这本书《欢愉》，最让我喜欢的是描述了一种爱而不得却喷薄欲出的渴望，让我心生荡漾。
在读过的关于情爱的描写里，印象里很深刻的有《挪威的森林》，那时候是我刚参加工作三个月的样子。在上班的班车上看这本书，每当看到那些文字，就觉得很羞涩，左右环顾一下周围的同事，再慌忙的把几页关于情爱的描写点过去。可等下班回到家，还是会跳回到那几页，重读一下，觉得情爱真是一件美好的事情啊！
这天夜里，我同直子睡了。我不知这样做是否正确。即使二十年后的今天仍不知道。大概永远不会知道。不过那时候却只能这样做。她情绪激动，不知所措，希望得到我的抚慰。我关掉房间的电灯，缓缓地轻轻地脱去她的衣服，自己也随之脱掉，然后抱在一起。那是个温和的雨夜，我们赤身裸体也未感到寒意。我和直子在黑暗中默默相互抚摸身体，吻着嘴唇。她的下部温暖湿润，等待着我。
这是我读村上的第一本书，在这本书里很难把握到他的风格。但这样的描写让我感受到渡边是一个如此温柔的人啊，能够注意到很多细节，还会考虑到女生的感受。村上还加入了很多对周遭景物的描写和细腻的对话，让情爱的场景变得更加生活化，充满了甜涩的味道。在2010年这本书被改编成电影，由松山健一、菊地凛子和水原希子等人主演，我对这些美好的场景格外期待，看完电影后虽然觉得故事性上差了些，但是松山健一的确有把渡边的特质表现了出来。
古典书目中也不乏这些场景的描写。其中《红楼梦》中对于情爱场景的描写就稍微隐晦一些了，在第六回中先写到了“贾宝玉初试云雨情”。贾宝玉在秦可卿的床上睡着了，在梦中被警幻仙姑所授云雨之事。醒来后被袭人发现异样，就与袭人云雨了一番：
却说秦氏因听见宝玉从梦中唤他的乳名，心中自是纳闷，又不好细问。彼时宝玉迷迷惑惑，若有所失。众人忙端上桂圆汤来，呷了两口，遂起身整衣。袭人伸手与他系裤带时，不觉伸手至大腿处，只觉冰凉一片沾湿，唬的忙退出手来，问是怎么了。宝玉红涨了脸，把她的手一捻。袭人本是个聪明女子，年纪本又比宝玉大两岁，近来也渐通人事，今见宝玉如此光景，心中便觉察一半了，不觉也羞的红涨了脸面，不敢再问。仍旧理好衣裳，遂至贾母处来，胡乱吃毕了晚饭，过这边来。袭人忙趁众奶娘丫鬟不在旁时，另取出一件中衣来与宝玉换上。
宝玉含羞央告道：“好姐姐，千万别告诉人。”袭人亦含羞笑问道：“你梦见什么故事了？是那里流出来的那些脏东西？”宝玉道：“一言难尽。”说着便把梦中之事细说与袭人听了。然后说至警幻所授云雨之情，羞的袭人掩面伏身而笑。
宝玉亦素喜袭人柔媚娇俏，遂强袭人同领警幻所训云雨之事。袭人素知贾母已将自己与了宝玉的，今便如此，亦不为越礼，遂和宝玉偷试一番，幸得无人撞见。自此宝玉视袭人更比别个不同，袭人待宝玉更为尽心。暂且别无话说。
读到这些，当时只觉得惊奇，宝玉小小年纪就接触了云雨之事。但更加惊叹的是府中女子多愿委身于宝玉。可再读到后面，才发现男女之间的情事都是不过尔尔了。宝玉和秦钟之间还有一种同性相恋的关系，两个人在学堂上学的时候就打情骂俏，还引起了一场打架斗殴事件。
宝玉拉了秦钟出来道：“你可还和我强？”
秦钟笑道：“好人，你只别嚷得众人知道。你要怎样我都依你。”
宝玉笑道：“这会子也不用说，等一会儿睡下，咱们再慢慢儿的算账。”却不知宝玉和秦钟如何算账，未见真切，此系疑案，不敢创纂。
这些让我惊愕不已，没想到早在曹雪芹的时代就已经有了同性之事。那如今的人们又为何还会大惊小怪呢？其实曹雪芹早就埋下伏笔说有些人物“酷爱男风”，我只是没有想到宝玉也会有这一倾向。但后来又读到秦钟与小尼姑智能儿幽会，才了解到这不过是当时男女通吃的一种社会风气罢了。
前段时间读过的《牡丹亭》中，杜丽娘与柳梦梅也经常会做这些云雨的事情。由于看文言文有些吃力，我读的是白话版，当读到杜丽娘还魂时常常在晚上到柳梦梅处私会，两个人几番云雨，才会在天亮前离开。但是文言版本关于这种的描写就隐晦太多了：
【尹令】那书生可意呵，咱不是前生爱眷，又素乏平生半面。则道来生出现，乍便今生梦见。生就个书生，恰恰生生抱咱去眠。
那些好不动人春意也。
【品令】他倚太湖石，立着咱玉婵娟。待把俺玉山推倒，便日暖玉生烟。捱过雕阑，转过秋千，掯着裙花展。敢席着地，怕天瞧见。好一会分明，美满幽香不可言。
梦到正好时节甚花片儿吊下来也。
【豆叶黄】他兴心儿紧嚥嚥，呜着咱香肩；俺可也慢掂掂做意儿周旋，等闲间把一个照人儿昏善。那般形现，那般软绵。忑一片撒花心的红影儿，吊将来半天，敢是咱梦魂儿厮缠。
近代作品中，陈忠实的长篇小说《白鹿原》就是典型的代表。其中就包含了很多直接又朴实的情爱描写，白嘉轩一生娶过七个妻子，就是为了传宗接代，所以每次结婚都免不了要为此努力一番。这里的情爱场面也和生活的背景类似，像黄土地那般简单粗暴，直接的把那些场景铺到作者眼前来。所以读起来的感受就是大胆直白，也就谈不上会有别的遐想了。
他感到她在他的抚摩下不安地扭动着，一阵紧过一阵喘着气。当他的手伸到那个地方的一瞬，她猛乍颤抖一下就把他箍住了，把她的嘴贴到他的嘴上，她的舌头递进他的嘴唇。他一经察觉到它的美好就变得极度贪婪。孝文觉得又探入一个更加美妙的境地而几乎迷醉。她的双手有力地拖拽他的腰，他立即意领神会她的意图，忙翻起身又躺下去。他急切地要寻找什么却找不到朦胧而又明晰的归宿，她的美妙无比的手指如期如愿，毅然把他导向他迫不及待要进入的理想的地域。他的腹下突然旋起一股风暴，席卷了四肢席卷了胸脯席卷了天灵盖顶，发出一阵灼伤的强光，几乎焚毁了。
不过这本书里在写黑娃和小娥的故事时提到了“四香”，其中就包括了女人舌头的味道：“头茬子苜蓿二淋子醋，姑娘的舌头腊汁肉。”几个长工在睡觉前就会闲扯那些男女之事，虽然有些不太正经，但也在一定程度上反映了农村生活的现状。那四香中唯独姑娘的舌头黑娃不知道是什么滋味，直到与田小娥勾搭上，两个人很快就体验到了那种美好的感觉。
她突然往上一蹿，咬住他的嘴唇。他就感到她的舌头进入他的口腔，他咬住那个无与伦比的舌头吮咂着，直到她嗷嗷嗷地呻唤起来才松了口。她痴迷地咧着嘴，示意他把她咬疼了，却又把嘴唇努着迎上来，暗示着他的唇。他在这一瞬间准确无误地解开了那个哑语式的暗示，就把舌头伸进她的嘴里。她的咂吮比他更贪婪更狠劲，直到他忍不住也嗷嗷地呻唤起来，她却仍旧咂住不放，只是稍微放松了口。
国外作品中涉及到情爱描写的也很多，D·H·劳伦斯的几本著作还因此而被禁。久负盛名的还有亨利·米勒的《北回归线》，纳博科夫的《洛丽塔》等。日本的渡边淳一的多部作品，甚至是川端康成的作品中也有涉及。近期读过的有《包法利夫人》《情人》和《查泰莱夫人的情人》。包法利夫人中并没有直接的性爱描写，但很多个场景却饱含着一种诱惑力，通过女性的细节动作去打动男人的欲望：
她照乡间的礼俗，要让他喝点什么。他说不喝，她一定要他喝，最后她咯咯笑着，请他一起喝一杯甜烧酒。说着她到壁炉里找出一瓶陈皮酒，取下两只小玻璃杯，把一只斟满，另一只稍稍倒了一点儿，碰过杯，把那一杯凑到自己的嘴边。但杯里几乎是空的，她只得仰起脖子来喝；她头朝后嘴唇往前，头颈伸得长长的。可还是喝不着，于是便笑着从两排细洁的牙齿中间伸出舌尖，轻轻去舔杯底。
不过更为经典的还是杜拉斯的《情人》，文字带来的感受好像有一股潮湿的味道，梁家辉演绎的角色诠释的很好，内敛又丰富。
他抱着她就像抱着他的孩子……城市的声音近在咫尺,是这样近,在百叶窗木条上的摩擦声都听得清。我在这声音,声音流动之中爱抚着他的肉体。大海汇集成为无限,远远退去,又急急卷回,如此往复而已。
《查泰莱夫人的情人》中不同之处是将情爱的地点选择在森林里、小屋里甚至是大雨里，为这件事情本身披上了违反常规的色彩，也为女主角康妮的沉沦找到了极好的借口。而且在这本书里还探讨了两性在情爱之中所扮演的角色，以及极度的欢爱是否能给女人带来爱情等内容。
她把门打开了，望着外面的滂沱大雨，象一张钢幕似的。蓦然地她生了一个欲望，欲望着向这雨里飞奔，飞奔而去。她站了起来，急忙忙地脱掉了她的袜子，然后脱掉她的衣裳和内衣；他屏息望着她。她的尖尖的两只乳房，随着她一举一动而颤摆着。在那苍茫的光线里，她是象牙色的，她穿上了她的橡胶鞋，发了一声野性的痴笑，跑了出去，向着大雨挺着两乳，展着两臂朦胧地在雨里跳着她多年前在代斯德所学的谐和的舞蹈。那是个奇异的灰影，高着，低着，弯曲着，雨向她淋着，在她饱满的臀上发着亮，她重新起舞着，小腹向前在雨中前进，重又弯身下去，因此只见她的臀和腰向他呈献着，好象向他呈献着一种臣服之礼，一种野性的礼拜。
她差不多要到那条大马路上去了，然后他才赶到了，赤裸裸的两臂抱着她，抱着她温软的、赤裸裸的腰身。她叫了一声，伸直着身体，把她整个柔软而寒冷的肉体，投在他的怀里。他癫狂地紧楼着，这柔软而寒冷的女性的肉，在交触里，瞬即变成火一般的暖热了。在雨倾盆地琳着他们，直至他们的肉体冒着蒸气。他把她可爱的沉重的两乳握在两手里，并且狂乱地紧压在他自己身上，在雨中战栗着，静默着，然后，突然地把她抱了起了，和她倒在那小径上，在雨声怒号的静谧中，迅速地，猛烈地，他占有了她，迅速地、猛烈地完毕，好象一只野兽似的。
如果说《包法利夫人》中的文字描写还能让读者联想到男人的直接欲望，那么特蕾西·雪佛兰的《戴珍珠耳环的少女》中维米尔在给葛丽叶画画时一遍又一遍的让她抿嘴唇时，那种两个人已经被彼此撩拨的欲罢不能，但又什么都不能做所弥漫的欲望，已经穿过文字直奔到读者的眼前。这是一种更加高明的方式，没有任何直接的情爱描写，但那种情欲的浓度却直攀高峰，让我这个女人的荷尔蒙分泌也增强了很多。后来还看了斯嘉丽主演的电影，印象最为深刻的就是她的那性感的嘴唇。不过就眼神来说，还是原画中更加耐人寻味。
对于情爱场景的描写，我从最初的羞涩到大胆的接受，再到更加喜欢隐晦的表达，最后竟然发现那种爱而不能的欲望才最迷人。《戴珍珠耳环的少女》就是两情相悦却不能在一起的例子，而在《欢愉》这本书里，前面对于三个人对原始部落考察的描写搁置不提，直到三个人开始同居，这本书才真正进入了高潮部分。尤其是芬外出去寻找笛子时，只留下班克森和内尔单独相处时，班克森克制着碰触内尔的欲望，这些简直动人极了。
我想趁机搂着她，想感受她的身体在我怀中的分量，想用手指感受她胸罩的轮廓，想在她露出水面时感受她那条又薄又湿的短裤。即使不真的去做，我也能感受到，能逼真地感受到。为了把这股冲动强摁下去，我觉得我必须游得离她远点儿，然后再游回来，听听她在滂沱大雨中究竟在说些什么。
我吻住了她。或者，据内尔后来说，我一把抓住了她。怎么抚摸她我都觉得不够。我根本不记得我脱过衣服，不管是她的还是我的。可后来我们俩都光着身子，我们边笑边抚摸着对方。她的手伸了下来，握住了我。她笑着说：“没有石头硬，但也够用了。”
这样类似的描写还有很多，从班克森第一眼看到内尔就开始了对她的观察。内尔的手臂、背部、脚踝...，这些暴露的部位在班克森的眼神里都带着一种亲近的渴望。这本书里更多的是以班克森作为第一人称叙述，所以当这些专注的欲望从一个男人口中说出来，就显得更加真实可信。在书的结尾，班克森在博物馆里看到了内尔裙子上的那枚纽扣，那个曾经热恋的人啊，一直都没有走出过他的视线。
在内尔的笔记中，提到了自己伪装跳海的事实，让自己和芬在船上开始，也在船上结束。我本以为三个人就各自天涯，可是我回想起班克森的表述里偶尔会提到后来关于内尔的说法，我猜测两个人应当是在一起了。
最后，以书中引用的艾略特的名诗《J·阿尔弗瑞德·普鲁弗洛克的情歌》中的诗句作为结尾：
我有时间，
你也有时间，
还有时间去犹豫一百回，
去憧憬和修正一百回，
在吃面包片和喝茶之前。
可吃完面包片，喝完茶，反正我有时间，你也有时间，就去享受一刻的欢愉吧。
