如何评价陈晓的演技？

灵

先上两幅神图镇楼

他一看就是好出身。

他仿佛天生自带风流公子哥气场，尤其穿上古装，身上立马集英俊，贵气，忧郁，潇洒，多情，深情于一体。

他是唯一一个在戏里说什么骚话，傻话，恶心话我都信的活着的男演员。

因为他有一种魔力，无论台词多么不靠谱，只要是从他的嘴里说出来，再配上他独有的深情模样，任何荒唐都开始认真起来。

他本人的气质虽然复杂，但一点也不平民，他的那种桀骜，贵气，天真，纤细，敏感，多情，纯净，不安全感，一看就不是烟熏火燎出来的，他也许遇到过一些坎坷事，但绝没有被生活蹂躏过，他再怎么扮糙，也不像是吃过生存的苦。他演那些贵族公子的丰神俊朗，神仙飘逸，潇洒多情，忧郁深情，之所以极具说服力，之所以信手拈来，就是因为跟他本人气质高度重合。他就好好地扮演上流社会贵公子就挺好，完全没必要去搞什么突破，他自己辛苦，我们也累。找对自己的戏路很重要。

一更：

正在看《梦华录》，看到有网友说刘亦菲和陈晓是古偶天花板，深以为然。除了二者的超高颜值，陈晓的眼神杀也非常了得，动起情来会烫到人，尤其他深情凝望或偷望刘亦菲时，其眼神灼灼，好似能穿透屏幕，观众也要跟着心扑扑跳羞红脸，真难以想象，在现实中，有谁能真正接得住他这眼神。陈晓真的是能单靠眼睛演戏的男演员，他的眼神细腻到能传递出千言万语。上一个眼睛这么会演戏的男演员还是张国荣。

其实，古偶里很多逻辑和剧情都是悬浮的，根本经不起推敲，但不知怎么的，有陈晓刘亦菲这对璧人在，就是让人想入非非，那些幼稚悬浮的剧情，那些逻辑的硬伤，只有在这二者的神颜和贵气加持下，才会视而不见。他们两个是演员中极少数单靠脸就能在言情戏里使人对剧情产生无脑信服的神颜之巅。真是老天爷喂饭吃啊！

这是两个在现实中真的能恃靓行凶的人，但他俩偏偏都没有。可见，真的只有丑人多作怪，人家美人根本不需要。

二更：

一边桀骜不驯，一边谦恭有礼；一边离经叛道，一边传统保守；一边放飞玩脱，一边精进克己；一边矫揉敏感，一边勇猛刚烈……这么复杂，对立又邪魅的人格，就是兰陵王再世啊，拜求优秀的编剧导演，还有资本，趁着他颜还在，未发福，快给他量身打造一部《兰陵王传》吧，我实在想不出活着的男演员，无论在外形上，人格上，还有谁能比他更接近那个最传奇最神秘最引人入胜的兰陵王。

三更：

评论里有个朋友说我评价他是收了几毛钱，天大的冤枉，但这也使得我想抛开他的角色滤镜，站在一个新进入坑的影迷角度，追更一点对他的严肃评价。

总感觉，他的出身，他的美貌，以及他的贵气，对他的戏路有一定限制，是的，对于演员，尤其是男演员，美貌也是一种限制。目前，从他的戏路和完成的作品所释放出的审美看，与低龄向和小资审美的适配度更高一些，我想这应该是跟他的商业价值和团队的可选择空间有限有关。但长期深陷在一些悬浮，浅薄，做作的剧本中表演，对他的确是一种透支和损耗。所以，在梦华录入坑之前，我对他的角色印象是美则美矣，但脂粉气稍重。

而且，如果没有优秀的创作团队长期稳定地打磨他，没有功力深厚的导演引领他，没有旗鼓相当或者更厉害的对手演员刺激他，就长期待在舒适区，是不利于他成长蜕变的，毕竟演员的职业黄金期是有限的。

作为演员，他是很灵的，虽然常年，尤其是更年轻时，混迹于悬浮剧，但每次他出现在主旋律或者正剧中时，哪怕是浮光掠影的瞬间，他都能做到不出戏，我想除了天分，也跟他有比较高的文化素养有关，至少相较于他的同辈同行，他各方面的表现都看起来更有文化一些。有文化的演员对角色的理解能力会更高，表演也会更准确。所以，哪怕是在那些悬浮剧中，他的表演也比其他的同剧演员更有看头。

除此以外，他还有一个难得的优点，那就是他没有太重的形象包袱（这一点刘亦菲也是，大概美到他们这个层次的颜霸，都已经到了美不自知的境界了），所以在一些能看得到他追求的作品中，他是不吝于对形象大改大建的，好几年前就看过徐克的《智取威虎山》，一直不知道他也参演了，直到最近对他入坑，才在百科里知道这部片里也有他，刚刚翻出这部片子拉着进度条找，才发现片里的眼镜就是他。在主旋律的革命题材商业电影中，他的影像与革命战士毫无违和，一点也没有于妈剧的痕迹（拍《智取威虎山》时，正是他于妈剧的黄金时代），做到这一点属实厉害。另外一个能看出他天分极高的剧，是《龙门镖局》，他客串了一个角色——苗星仁。同样跟那些令他成名的角色形象有很大差别，特别之处是，在这个客串角色中，看到了他极强的喜剧天赋，在与喜剧实力深厚的钱芳的对手戏中，丝毫不落下峰，与郭京飞这样的戏剧油子对戏时，也一点不出戏。要知道那个时候，相较于这些功力深厚的优秀前辈，他还算是职业新人呢。在喜剧表演中没有丝毫的偶像包袱，放得开却不放飞，参照他同时期上升的年轻男演员，参照跟着他前后脚起来的那些顶流们，能做到这个份上的，寥寥无几。

越是看到他的这些可贵和可能，也就越为他的资源所虐，感觉他始终没有遇到真正能挖掘和释放他表演价值和表演潜力的资源，因为资源与他的实力始终不够适配，他总给人一种怀才不遇的感觉

事实上，从他的种种“离经叛道”上看，他对自己的职业是相当看中的，而且正如他访谈中所说，他是有精神洁癖的人。越是他看中的领域，越是他看中的人，精神洁癖就尤重。这即是他的自重，也是演员中少有的天真。拥有这样的天真，是非常非常可贵的。所以，本来最有条件也最有可能成为大顶流的他，在上升和抬咖的关键期，英年早婚早育，并且从始至终，面对市场和受众，不攀附，不讨好，不解释。有人说，他是微博里硕果仅存的明星活人，但我说，这样一个不会来事没有眼色的他，还能一直做到娱乐圈查有此人，还能等到《梦华录》这样的大饼，只能用恃才傲物来解释了。算了，谁叫他色艺双绝呢，恃靓行凶和恃才傲物，总要允许人家占一样吧。

其实，在我看来，他真正的局限还是在于他的阶级属性，从他的百科资料显示看，他应该属于精英家庭背景，从小到大生活条件是优越宽裕的，虽不是豪门，但肯定也是远离主流劳苦大众的，加之他年少成名，实现了财富升级，彻底远离了平民大众的生活，这样的人生背景，是很难对中下层百姓的生活和情感产生共情和同理心的，所以，我想，他可能很难胜任《山海情》里黄轩的角色，也不大可能出演《亲爱的小孩》里秦昊那样令人爱恨交织的底层渣男，但在现在的政治大背景之下，影视剧开始一步步正本清源，一步步回流到人民大众文化的创作方向，他的阶级属性却决定了他的气质不属于平民挂的，这一定会是他很大的一个限制。说白了，他的生活远离大众，他没有深刻的平民生活，才是他真正的戏路局限。

不过，从他近来越来越向组织靠近的动向看，他的政治敏感性还是很强的。

此外，他虽有文化，也天资聪颖，但总感觉他的文化积累不够厚重，且偏形而上。他的文化趣味也是偏科的，他缺少真正的有深度，有大众性和社会性的文化滋养，以及认知上的提升。看得出来，他对自己的职业是有高追求和高目标的，他如果想实现所愿，他的文化眼界和站位格局，势必要更进一层。

个人德行上，他大体上堪当得起“人品贵重”几个字，虽然说有一些任性的“疯批往事”，但大体上控制在真性情范围内，没有啥大出格的地方，基本上可以用艺术家人格来解释吧。唯一令我觉得看不过去的一处是，他早年为了维护现任，一而再，再而三的地否定大众认知中的上段感情，并且将之定性为“炒作”，不管是不是真炒作，“炒作”二字由他嘴里大张旗鼓地说出来，都会给那位女演员带来极大的被动与尴尬，即使不是前女友，作为曾经并肩作战，相识于微的老朋友而言，这么做也是不地道的。

由此可见，帅哥，尤其是这种顶级帅哥都是超级自我，甚至是极度自私（不一定是利益上的自私，更可能是一种把“我”看得过重的自私）的，因为他们出众的样貌就足以使得他们由小优越到大，不管他们本人看不看重自己的美貌，至少客观上，周围的人是会因为他们过人的美貌自觉或不自觉地迁就和围捧他们的，如果大帅哥除了帅还有个性和才华，再加上出身还好，那简直就是人间活理想，年轻女孩的至尊宝。对于自己的优越，不管他们是不是真糊涂，帅哥们自己都是心知肚明的。因为这份始终暗暗自知的优越，帅哥们在行事作风上通常在意自己的感受多过他人的感受，反正帅哥们又不怕失去，走掉一批人，身边很快还会再围过来另一批人，况且帅哥们的周围人通常都是惯着帅哥们的，不虐到一定份上，是不会主动离开的，再加上艺术系帅哥除了自负，多半还有神经质的特点，这就使得大帅哥们在极度自我的道上一路狂奔下去不回头。比如，他们有的人浓情泛起时，爱起谁来恨不得要倾家荡产似的为对方办一场举世瞩目的童话婚礼，可一旦没那么爱了，他们也会薄情到毫无顾忌地在颁奖典礼上将一双眼底含了冰，冷漠到极点的死鱼眼投向对方的vcr。他们的浓情期长，还是薄情期长，恐怕只有他们的枕边人才真正清楚吧。

所以啊，姐妹们，这种顶级艺术挂或者演艺挂帅哥，我们就单纯地磕磕他们的颜，磕磕他们的角色，就好了，咱们千万不要把颜滤镜和角色滤镜投射到他们真人身上，他们中的绝大多数真人在现实生活中可能都是无限接近“神经质＋怪咖”的。如果他们本尊真成了我们身边人，无论是做朋友还是做爱人，都是我们绝大多数普通人消受不起的。至少我看他早期的访谈是比较劝退的，与他塑造的角色是割裂的。给我的感受是，他塑造角色的魅力远大过他本人的魅力！

就让那些与他们旗鼓相当的女明星，豪门女，还有各路名媛们，接手这些演艺圈帅哥们吧，让他们彼此一物降一物去吧。

四更：

你们都看过不少他的美照了吧，不过我个人觉得他照片的表现力远不如他动起来光彩照人，另外，有没有发现，他虽然是浓眉系帅哥，也的确是剑眉星目，但幸运的是基因没有给他配一双空洞的铜铃大眼，他的眉眼比例非常适中，眼型偏弧长，线条柔畅，笑意盈盈的状态下，上下眼睑趋平行，有漫画感，尤其下眼睑格外优越，有小卧蝉，双眼皮虽是浅双，但层次分明，干净整洁，加之睫毛浓长，就使得他的眼睛格外的聚光显亮，像月夜下的两眼清泉，专注地看什么的时候，精光集中，笑起来和动起情来时，会使人感觉满眼含情，流光溢彩，这大概就是大家总说他眼睛会发光，能拉丝的原因吧。其实看多了他的影像资料就会发现，他的这种眼神并不是男女谈情时才独有，他生活中，一高兴了，眉飞色舞起来，无论对面是男是女，是老是少，都会给人这种眉目含情，灼灼其华之感，说白了，人家就是天生长了一双含情目，就像两颗星星掉进他眼睛里不走了似的。

这双眼一笑起来好像能把世界点亮了：

只要他愿意，随时随地拉丝：

但也别以为这双眼只会柔情万种，发起狠来，力道足以使人心颤：

他的好看是偏精致挂的，除了眉眼精致外，线条也流畅紧致，下颚线尤其优越，使得侧脸也格外上镜，脸上每一处的高低错落都恰到好处，虽说鼻梁挺拔，但也没挺成欧美风，而且左右脸完美对称，整张脸长短比例恰到好处，浑然天成，更难能可贵的是，他没给自己整一口娱乐圈男女人均一口亮瞎眼的烤瓷牙，露齿的时候不出戏，这样的相貌当真可以用眉目如画来形容。上一个普遍公认的，当得起这四个字的是张国荣。其实男人的脸如果能长成这样，基本上就算是打通了审美上的性别壁垒，这其实是一张雌雄同体的脸。

不信，你们看：

就算是狼狈成这样，还是帅的：

再更：

《梦华录》越来越看不下去了，就好像在舔一坨脆皮包着的shit，知道里面是shit，但舍不得那层脆皮，本想着小心点只吃那点脆皮不碰shit就好，但越到后面越发现，脆皮里面竟然也参了shit。

说白了，就是编剧的三观是完全与人民大众对立的，她就是一个喜欢为上层社会歌功树德树碑立传的文人狗腿子。全剧充满了对有产阶层的慕强和跪舔。一言以蔽之，穷的全是坏的，富的全是好的，特权阶级和有产阶级不仅剥夺了我们劳动人民的资源和机会，还要剥夺我们的人格和美德，甚至连美貌我们穷人都不配拥有了，真是不要脸到家了。

这样的价值观的可怕之处是，不仅富人们高兴看，还把相当一部分无脑的底层给洗脑了，心甘情愿跪舔维护仰慕有产阶层，心甘情愿自我矮化，这真是用心险恶，这不就是变相奴化吗？

最初写这个回答时，只看了前八集，目前看来最洗路人的也就前八集，这部剧拍的最有水准的就是男女主感情拉扯阶段。

现在剧情简直是一夜回到封建社会，社会主义改造算是白改造了，女主能堂而皇之地说出“官商本就一体”的话，好像自古以来官商的名声有多好似的，而且越到后面剧情越不讲逻辑，越放飞，糖也都是工业糖，太尴尬太不害臊了，磕不动了，磕不动了，弃了，弃了。

接着更：

因为我上文分析说陈晓的表演在一定程度上受限于他的阶级属性，有朋友让我说一下陈晓在《冰雨火》里的表演，没错，陈晓的在这部剧的造型跟他之前的荧幕形象比起来，肯定是具有颠覆性的，这也更加说明，他对自己的定位是演员，他对自己的表演是有进步要求的，他对自己的事业有更高的追求。这都是值得称赞和欣赏的。

但，我还是要说，他再邋遢，再不修边幅，他扮演的也不是底层人，确切地说他扮演的是有着复杂过往的边缘人。他在这部剧中的“自毁形象”都是为了服务“吴振峰”这个边缘型人物的。吴振峰从出身到智商再到人格的复杂程度，都不是底层。

底层的最大特点不是复杂而是没有存在感。陈晓的气质和强烈的个人特质，别说扮落魄了，就是扮成乞丐，也是一眼就能使人记住。

恕我直言，能真正扮演好底层的演员，必须得是出生底层，或者有过家道中落经历的才行。建议看看范伟的《看车人的七月》《耳朵大有福》，黄渤的《上车，走吧》《生存之民工》。这两人都是底层出来的演员。

再不济，也得是黄轩那样的，成名前受过大苦。如果一入圈就有戏演，很快就财富自由，他一定演不成功“马得福”。

在我看来，演员这个行当，出身好比出身差的受限度要高很多。出身差的演员表演阈值要比出身好的演员表演阈值宽很多。因为人们喜欢就高不就低。多数人在接受习惯上，都对转换级别更高的身份没什么障碍。反之则不然。直白点说，从粗茶淡饭过度到大米白面没啥痛苦，但反之就痛苦。苦出身演员只要实实在在地过上几天好日子，演中产阶级乃至更上，完全没问题。

所以底层出身的陈坤既能演得了《巴尔扎克的小裁缝》里的穷苦青年，也能演《金粉世家》里的世家少爷。可惜后来他脱离群众太久了后，表演就开始陷入自以为是的虚无了，大家也开始对他的演技滤镜碎裂。这是后话不谈。王宝强目前演不了精英不是气质和能力的问题，他是输在了外形。我看他戏外的采访和活动，整个人早已经完全精英化了。

演员总是会对自己熟悉的事物和人更有安全感，在自己生活的范围内（曾经的也算）更自信。安全感使人自信，自信使人从容，演员如果自信从容了，演戏就不会用力过猛。

有很多演员明明很努力，很用功，但演起某类角色时，总是使人出戏，总有用力过猛的尴尬，这是因为他们扮演的是他们生活以外的人物，他们无法与人物真正共情，在自己的生活经历中找不到对应的抓手。一切都评想象去演，就会与真实割裂，这就不能怪观众观群嘲了。

有一类演员，可以凭借高超的表演技术遮盖过去，但终究不是长久之计，终有露馅的一天。很多演员都是在突破自己的道路上，越转型越群嘲，比如大幂幂。

陈晓应该不是体验型演员，他更偏向技术流，但技术再强，也比不了真刀真枪的生活带给演员的冲击力。所以，以前拍片求好不求快时，开拍前导演都会要求演员长时间深入生活，在现实中寻找与角色的共鸣。所以，那些老演员拍的老电影才会使人感觉特别对味，经久不衰。

现在跟陈晓同时代的演员，或者比他更小的演员，普遍都不接地气，塑造出来的人物缺乏真实感，戏里戏外都是假人。这倒也不能全怪他们，因为从陈晓这代演员开始，能上三大表演院校的都不是普通人了。陈坤，郭晓东们，应该是最后一波娱乐圈的寒门贵子了。

PS：陈晓的台词总是欠缺点火候，现在还有角色和粉丝滤镜撑着，以后岁数大了，或者“后生可畏”们起来了，对他都是不利的。还有，他学方言的能力好像……，现在很多影视作品里的角色都强调地域性，要求演员适当使用方言表达。比如《山海情》里的黄尧，一个成长在广东的河南姑娘，为了角色需要，硬是说出了一口地道的宁夏方言。