'L'amour fou', la repesca de un título clave y poco visto de Jacques Rivette

Tras 'París nos pertenece' y 'La religiosa', Rivette se lanzó al rodaje de 'L'amour fou' (1969), con el 'mayo francés' aún en reverberación y con un París que se creía nuevo, y con Bulle Ogier en una de sus primeras e impactantes apariciones en el cine.

No es una película, digamos, fácil, pues a su intensidad pasional le añade una duración de 'serie de plataforma', cuatro horas y cuarto de narrativa variada, expectante, insistente, que atiende, por un lado, a los ensayos teatrales de 'Andrómaca', la obra de Jean Racine; a otra filmación interna y dispersa de esos ensayos, con entrevistas y testimonios sobre la marcha, y también atiende, fuera del teatro, a la relación tormentosa, apasionada y cálida del director de la obra teatral (Jean-Pierre Kalfon) con su mujer (Bulle Ogier), actriz de la compañía que abandona los ensayos por no sentirse en disposición de interpretar a Andrómaca.

Y en esos tres terrenos narrativos, y con un montaje entrelazado y creativo (y hoy, de tan antiguo, muy moderno), Rivette ensarta lo escénico con lo enfermizamente romántico y con unas calles de París y cafeterías como recién horneadas. Las interpretaciones son curiosas, pues se dan de un modo muy atonal en la lectura de los textos de Racine durante los ensayos, y completamente trastocadas y perturbadas en 'la vida real', en el piso que comparte ese matrimonio especial, infantil y delirante.

No se trata abiertamente de hilar el interior de la historia de Andrómaca con los interiores de esos dos personajes inaprensibles, un director ensimismado con su obra y con su mujer y una actriz que no encuentra ni el tono interpretativo ni el tono vital. Pero da continuamente la impresión de sondear a esos personajes al compás, Andrómaca y Claire (Ogier). De la relación de la pareja, además de chispas, recelos, desgarros y 'amor loco', brota una especie de humor frívolo, pueril, en la construcción y destrucción de su vida en común. Sobre las tablas del teatro, la obra es una labor que avanza con torpeza; sobre el piso del hogar, avanza rápida la depresión.

Una película muy distinta, muy parisina, muy de 'entonces' y muy transparente para ver esas esquinas prestigiosas del cine de ahora.