《綁架》與《跟蹤》的城市密碼

從高處對城市的俯瞰，促成了兩部電影的互相牽連，互為補足，亦暗含了對香港社會的觀望。兩個「反派」佇足高處，以肉眼或望遠鏡對準獵物，彷彿對我城的凝視，卻又多了一重若即若離的異樣感覺──他們既是電影情節內的事故策劃者，卻又似乎保持著距離，以架空的姿態去分析並操控過程。《綁架》裡的林曉陽（林嘉欣飾）及《跟蹤》裡的陳重山（梁家輝飾），巧合而似有玄機地被處於「同一陣線」，令人嘗試從香港城市解讀的切入點來閱讀兩部電影。   兩部電影可以一如其片名來作直接理解，是有關綁架及跟蹤的故事。  《綁架》是關於家庭衝突與危機。戲中警員何婉真（劉若英飾）面對婚姻瓜葛，被誤會為綁去兒子的富商爸爸（郭濤飾）亦有意隱瞞自己的第三者身份，而另一邊廂看似關係融洽的林曉陽夫婦，不但丈夫患上絕症，在林與警員智叔（張兆輝飾）的對話間更多番暗示夫婦關係有變，綁架的開展就令一切問題隱隱乍現。  《跟蹤》不是一部關於家庭的電影，卻在警匪跟蹤以至埋身對峙間，交代出一個專業承傳的課題──那是新人豬女（徐子珊飾）由跟蹤隊隊長狗頭（任達華飾）帶領下，在自己的專業範疇內成熟起；匪徒陳重山在師傅入獄十八年後，逐漸「成魔」走上另一道窮兇極惡﹙那其實是無路可逃的專業罪犯者死局﹚。  兩部電影，由家庭以至專業承傳，承托著情節，亦造就兩個「反派」的居高臨下，似乎相信掌管了個人的安身立命，甚至主宰著別人的微妙對應，可就是高處不勝寒，如殞石瞬間下墜。  有趣的地方，是兩個故事都要讓觀眾成為共謀者，以旁觀的姿態，跟隨「反派」在高處窺視香港──由《綁架》的林曉陽視點進入香港東邊，看筲箕灣及柴灣等地區的風吹草動；《跟蹤》的陳重山則在香港西邊舊廈頂層俯視，看那士丹利街及皇后大道等巷里的行人穿梭。前者所看的是住宅區，是極具家庭象徵的視域，後者則看到商廈林立﹙專業人士的工作環境﹚的氛圍。相對的城市景觀，就如生物學對人腦左右之分的粗略界定──右腦為直覺與感性的主宰，而左腦為邏輯與理智的操控，就如香港在兩部電影的橫貫東西，由右至左，處理了感性的家庭關係，亦對應到理智的專業承傳。  由此去思考，《綁架》與《跟蹤》就似是為香港寄語的二重唱，由前者的家庭隱憂，到後者的專業危機，配以香港東西兩極的城市景觀，豐富了對主題的聯想──那是香港的前景，而這必然離不開家庭與事業的無限更新，延展將來。吊詭的地方是，兩片同由「反派」置身其中──那固然不是所謂的奸角，而是亦正亦邪，亦有難言隱衷的人物──似擁有主宰的能力，卻也是製造衝突的主要來源，如果由這一層次去闡釋，難免會令人對香港城市的觀照感到驚惶，如果觀眾作為旁觀者，而真的近乎以共謀姿態置身事外，那就可更令人擔心了。當然一切只是純粹的閱讀，只因兩片差不多同期放映，加上適逢回歸十周年，也就令人更有感而發，想及電影中的城市象徵。