- Entrevista Rick Rubin, el productor m�s importante del mundo: "C. Tangana es una de las mejores cosas que he o�do en mucho tiempo"
- Entrevista Patti Smith: "Soy cristiana, fui criada en el cristianismo y sigo los pasos de Cristo"
- Entrevista Los tres milagros de Talking Heads: "Diablos, parece que tienes el baile de San Vito"
Steve Albini ha muerto a los 61 a�os por un ataque al coraz�n, seg�n han confirmado a EL MUNDO fuentes de Primavera Sound, el festival barcelon�s en el que actuaba cada a�o al frente de su grupo, Shellac.
La inesperada muerte del guitarrista, cantante y productor ha causado un enorme impacto en el rock independiente de EEUU, donde durante cuatro d�cadas fue el productor m�s importante y el gur� moral de la �tica indie.
Steve Albini se form� en el punk-rock underground de EEUU de los a�os 80 y se dio a conocer en 1988 con la producci�n del primer disco de Pixies, Surfer Rosa. La fama mundial le lleg� cuando grab� In Utero, de Nirvana, en 1993, el mismo a�o en el que tambi�n grab� el disco de PJ HarveyRid of Me.
En 1993, Kurt Cobain, l�der de Nirvana, deseaba responder al �xito planetario de Nevermind con un disco que destilara autenticidad y mala hostia. Pens� que el hombre que mejor pod�a ayudarle fue Steve Albini, al que no conoc�a personalmente y al que reverenciaba por su insobornable actitud.
Steve Albini: "Me gustar�a que me pagaran como a un fontanero"
Cuando la oferta se concret�, Albini escribi� a m�quina una carta que forma parte de la historia del rock. "Si os encontr�is en la situaci�n de que la discogr�fica os consiente temporalmente solo para tirar despu�s de la cadena, entonces no quiero formar parte de ello", afirmaba el productor, que adem�s aclaraba: "S�lo me interesa trabajar en discos que reflejen leg�timamente la percepci�n que el propio grupo tiene de su m�sica y su existencia". E incluso hablaba de sus ingresos, ni m�s menos que lo que cobraba por grabar a cuaquier otro grupo: "Me gustar�a que me pagaran como a un fontanero: hago el trabajo y me pagan lo que vale. La discogr�fica esperar� que pida un 1% o 1,5%. Si suponemos unas ventas de tres millones de discos, eso equivale a unos 400.000 d�lares m�s o menos. De ninguna manera aceptar�a tanto dinero. No podr�a dormir".
No hay nadie que haya tenido tanta relevancia en el rock underground de EEUU en la �ltimas cuatro d�cadas, y no se debe a los discos ic�nicos y de los artistas gigantes que grab�. Con su trabajo diario al frente del estudio de grabaci�n de Chicago Electrical Audio, que dirig�a desde 1995, Albini ayud� a cientos y cientos de grupos y artistas a grabar con calidad �ptima y precio asequible.
La lista de bandas que confiaron en Albini es literalmente interminable y forma, en conjunto, toda una historia y un linaje del rock anglosaj�n moderno: Low, Slint, Joanna Newsom, The Breeders, Nina Nastasia, Jon Spencer Blues Explosion, Superchunk, Mogwai, The Jesus Lizard, The Wedding Present, Jarvis Cocker, Dirty Three, Will Oldham, Godspeed You! Black Emperor, Helmet, Boss Hog, Cloud Nothings, Mono, Ty Segall, Sunn O))), Jason Molina, The Ex, Pussy Galore...
En Espa�a, los valencianos La Habitaci�n Roja pudieron viajar dos veces a Chicago a grabar con �l y su equipo los discos Nuevos tiempos (2005) y Cuando ya no quede nada (2007).
Paralelamente, y como un pasatiempo, form� en 1992 el grupo Shellac junto al bater�a Todd Trainer y el bajista Bob Weston. Albini hab�a lanzado pedradas sonoras en los 80 con Big Black y con otro proyecto m�s ef�mero, Rapeman, que en ingl�s significa Violador, algo que resume bien su concepci�n de lo que deb�a ser el artista de punk-rock: un agitador, un malabarista del shock, un provocador de la conciencia moral mayoritaria. Un bruto. Un salvaje.
Nunca modific� su mentalidad ni su lenguaje, y en los alternativos a�os 90 adquiri� un estatus casi m�tico como faro �tico de la escena independiente. Sus entrevistas repletas de descalificaciones incendiarias sobre grupos vendidos y algunos art�culos feroces sobre la integridad y el valor de la m�sica sin fines comerciales se convirtieron en catecismo para cualquier grupo encerrado en un local de ensayo mohoso. Fue el portador de la palabra punk-rock, y solo en los �ltimos a�os hab�a suavizado un poco sus formas.
Sus t�cnicas de grabaci�n adquirieron una categor�a legendaria: el vehemente y al mismo tiempo huidizo Albini rechazaba su trabajo como el de un productor. �l se defin�a como un ingeniero. Conceb�a la grabaci�n como un oficio t�cnico y evitaba influir de ning�n modo en las decisiones art�sticas del grupo o artista para el que estuviera trabajando: parece poca cosa, pero grabar como grababa Albini, con un sonido crudo, f�sico, contundente, afilado y v�vido, bueno, no es algo que se logre f�cilmente.
Adem�s, durante tres d�cadas grab� con los fabulososShellac, un tr�o de sonido descarnado, seis �lbumes m�s brutos que un pu�etazo a traici�n, el �ltimo de los cuales se publicar� el pr�ximo 17 de mayo con el t�tulo To All Trains. Era el primero que hac�an en una d�cada y ser� el testamento de un grupazo eclipsado por la leyenda de Albini como productor.