1937年12月，国民政府首都南京城沦陷，部分官员弃城逃亡，但仍有许多官兵留守，誓死保卫南京城。军官陆剑雄（刘烨 饰）协同战友与日军展开了激烈的巷战，抵抗最终失败，数以万计中国军民成为俘虏血染长江。金陵女子学院安全区，大量的难民因为拉贝（约翰·佩斯里 饰）的"纳粹"身份在此避难。拉贝的秘书唐先生（范伟饰）和归国女教师姜淑云（高圆圆 饰）主持安全区难民工作，尽力帮助和拯救所有来此避难的同胞。 [3]
日军早已盯上藏身于此的妇女，唐先生小心应付、委曲求全，为保护家人而做出错误的选择，他也为此付出代价；舞女小江（江一燕 饰）等中国女人用她们的身躯拯救着隐藏在难民营的男人。 [9]
角川（中泉英雄 饰）是一名日军普通士兵，在南京城作为占领者的“生活”中，体验过种种为了维护这种“生活”而付出的人性的代价。在将两名中国幸存者送出南京城后，最终举枪自杀。 [3]
资料参考来源 [12-13]
演职员表资料参考来源 [12-13]
演员刘烨
配音-
陆剑雄，中国国民党最精锐部队的下级军官，在破城之际，连同十万名没有来得及撤离的士兵一起陷入了日本军队的包围之中。他和那些不希望投降的士兵组织了一场没有希望而惨烈的抵抗。抵抗失败后他亲身经历了最终蔓延至全城的大搜捕和大屠杀。
演员范伟
配音-
一个典型的中国知识分子，拉贝的秘书。他有美丽的妻子，妹妹和女儿，城破的时候，他相信拉贝对他的保护，对日本军队抱有幻想，他觉得日本军队会带来秩序；他甚至因此而学起了日语；并协助日本军队在南京城中开设慰安所，他甚至出卖了陆剑雄等潜伏在难民营中的士兵。当最后失去一切时，他决心反抗。
资料参考来源 [3] [9] [30]
2005年初，有美国投资方看过陆川拍摄的《可可西里》后，联系陆川表示愿意出资由陆川拍摄一部亚洲版“辛德勒名单”，条件是剧本由美方提供，讲述在南京大屠杀期间拉贝拯救中国人的故事。陆川查阅大量历史资料后，决定拍一部自己心目中关于南京的电影。 [27]
陆川决定拍这部电影前征求过不少前辈的意见，吴宇森曾建议该题材再等10年再拍，积累会更充分。2006年陆川与吕克·贝松吃午餐时，吕克·贝松告诉他，《南京！南京！》是正餐必须先拍，其他都是点心。由此促使陆川下定决心拍摄此片。 [15]
2006年，制作团队开始筹备拍摄工作， [46]影片从筹备到开机历时三年。 [32]
摄影师曹郁、演员赵一穗等多名与陆川在其上一部作品《可可西里》中合作的主创人员，加入影片《南京！南京！》的筹备，自愿降低片酬参与工作。 [32]负责打造影片战争场景的是国内团队，陆川拒绝曾与《集结号》合作过的韩国团队，大胆起用国内年轻团队，他们的主创班底平均年龄34岁。 [33]
2005年，导演陆川开始《南京！南京！》的剧本创作。 [46]他在北京郊区租赁的别墅中，面对整屋的资料， [21]通过对历史背景进行大量、详细的研究，深入查阅相关资料，了解到很多全新的历史以外的故事，深受触动。 [17]陆川决定颠覆以往讲述这段历史所使用的哭诉的哀腔，摆脱对旁听者没有说服力的弱者的形象，以中国人在大屠杀中的抵抗精神重新讲述这段历史。 [21]其中主要剧情的创作如小江的故事、巷战的场面、女教师换装救助同胞等故事均来源于真实历史记载。 [47]陆川在2006年完成剧本创作。 [21]
- 为了能选出片中6个主要角色的合适的演员，陆川及其团队以投票方式在众多候选演员中进行选拔，陆川拥有最终否决权。 [15]
- 影片中的女主角是一位有知识的大家闺秀，善良的教会年轻女教师，剧组将人物锁定为年龄25岁至30岁之间，外表文静、气质高雅、内心坚强的女性形象。该角色最终由高圆圆出演。 [22]
- 陆川筹拍《南京！南京！》时找到刘烨，表示关于二战题材的影片外国已经拍过很多，但中国人还从未拍摄过，拍这部影片一定不会后悔，说服刘烨出演片中陆剑雄一角。 [18]
- 中泉英雄是陆川在轮番看了200多个日本演员之后选中的。剧组里的日本演员，除了三个是第一次来中国，一句中文都不会外，其余大多是在中国留学的日本留学生。 [15]
- 片中饰演“小豆子”的刘斌是2007年剧组在天津拍摄时，从临时找来的小群众演员中选中的。当时刘斌刚满9岁，此前没有拍戏经验。 [31]
影片拍摄辗转天津、长春、南京三地。 [18]天津的拍摄场地，陆川选址天津市北辰区北仓化工厂旧址，剧组布景人员搭建出残破建筑并安装商户名称牌匾，用以拍摄日军攻入南京城、与中国军人展开巷战以及小巷被日军洗劫等场景。 [19]
剧组投资1200万，耗时半年在长春农安县龙王乡太平池搭建起一座“南京城”，影片中的新华门、教堂、金陵女子学校等重要场景均包含其中。 [18]设计图纸中曾经的南京城结构、大小比例、房屋位置等均被清晰标明。最终剧组斥资3000多万复原出这座800亩的废墟城池。 [20]“南京城”选择在长春而非南京搭建，是因为70年前的南京冬季气候寒冷，还有雪景，景观和东北相似。由于影片拍摄周期长，当南京气候转暖周围景色变绿后，会影响片中场景需要呈现的肃杀气息。 [21]
- 影片中所有的服装道具都要求逼真，每样东西必须有出处。 [15]拍摄现场的道具，都是根据国内最大民间抗战博物馆送来的军服、军刀、手摇式报警器、士兵携带的餐具等文物仿制而成，日军军服使用的毛料也制作考究。片中拉贝撕碎的一张报纸，是当年一张德文报纸的复制品。 [21]
- 日军祭祀时所用的鼓在日本定做费用需要几十万元，因此片中的鼓是在河南订做的。拍摄时两位日本鼓手觉得鼓皮太软声音不正，最终在灯光照射2个小时鼓皮紧绷后，该问题才被解决。 [15]
- 每位群众演员都是按照南京大屠杀史料照片中的形象挑选的。为了贴合历史，剧组每天要为2000多位群众演员准备服装，完成每个角色的发型、肤色、指甲等细节化妆。 [42]
- 原侵华日军老兵将日军军服、军刀、军用水壶等多件文物捐赠给《南京！南京！》剧组。 [15]
- 片名“南京！南京！”实际上是一句军事口令，有点类似于太平洋战争期间日军奇袭珍珠港的"虎！虎！虎！"，它是侵华日军作战指挥部下达进攻南京的指令。 [15]
- 当剧组发展到五六十人的时候，却得知外交部否掉了剧本。 [15]陆川和投资人覃宏经过4个月的游说，才让剧本通过审查，成功申请立项。 [21]
- 影片中有一场拍摄日军祭祀的戏，拍摄过程中一位中国群众演员的说笑引发日本鼓手的不满，当场挥出一拳，在场其它来自武校的中国群众演员立刻围上去。工作人员及时劝阻，避免双方可能发生的冲突。 [15]
- 片中有一场戏是伊田杀了唐小妹之后走到大街上，突然有一个人大喊"我要回日本"。这不是剧本里的情节，而是这个日本演员自己演出来的。 [15]
- 影片中所有主角都有原型，角川正雄是由多个日本兵的日记综合而成；姜淑云由一些中国教师的事迹综合而成；小豆子的原型来自于一张身上挂满水壶和杯子的娃娃兵照片，他的原型叫季万方，是被日军俘虏的年龄最小的士兵。 [24]
制作公司 | 中国电影集团公司 |
星美传媒集团有限公司 | |
寰亚电影制作有限公司 | |
江苏省广播电视总台 | |
上海百量投资咨询有限公司 | |
发行公司 | 寰亚影视发行（香港）有限公司 |
Applause Entertainment | |
Lark Films Distribution中国香港 | |
国家地理杂志娱乐公司 美国 | |
Shaw Organisation新加坡 | |
Carmen Video 俄罗斯 | |
Golden Screen 马来西亚 | |
High Fliers Distribution 英国 | |
Karma Films 西班牙 | |
Mega Star Video Distribution 中国香港 | |
Rose Media and Entertainment |
资料参考来源 [10]
上映地区 | 上映时间 |
中国 | 2009年4月22日 |
中国香港 | 2009年5月7日 |
加拿大 | 2009年9月11日 |
西班牙 | 2009年9月21日 |
希腊 | 2009年9月23日 |
新加坡 | 2009年10月8日 |
韩国 | 2009年10月10日 |
波兰 | 2009年10月12日 |
英国 | 2009年10月28日 |
中国台湾 | 2009年10月30日 |
阿根廷 | 2009年11月7日 |
希腊 | 2010年1月28日 |
荷兰 | 2010年1月29日 |
俄罗斯 | 2010年3月11日 |
西班牙 | 2010年4月9日 |
英国 | 2010年4月16日 |
阿根廷 | 2010年5月27日 |
法国 | 2010年7月21日 |
法国 | 2010年7月7日 |
澳大利亚 | 2010年7月24日 |
芬兰 | 2010年9月19日 |
美国（纽约） | 2011年5月11日 |
美国（波士顿） | 2011年6月3日 |
美国（费城） | 2011年6月3日 |
美国（华盛顿） | 2011年6月10日 |
美国（洛杉矶） | 2011年6月17日 |
美国（明尼阿波里斯） | 2011年6月24日 |
美国（圣地亚哥） | 2011年6月24日 |
美国（圣路易斯） | 2011年7月8日 |
美国（西雅图） | 2011年7月8日 |
美国（亚特兰大） | 2011年7月8日 |
美国（哥伦布） | 2011年7月22日 |
资料参考来源 [10] [45]
《南京！南京！》于2009年4月22日在中国大陆上映后，首日票房达6266.1万元，首周票房达8781.4万元，最终累计票房达1.68亿元。 [40]
《南京！南京！》不是第一部描写南京大屠杀的电影，但该片通过全新视角，以中国民众的抵抗意志和一位日本普通士兵的精神挣扎为主线，描绘出一个与以往完全不同的南京。影片所呈现的不单是施暴者与受害者之间的故事，更是两个民族共同的灾难。影片除了让观众再次将目光聚焦于这段沉痛的历史之外，也带来了战争背后的思索、苦难背后的救赎、死亡背后的尊严，和仇恨背后的温暖。 [25]影片不再以弱者的姿态哭诉屠杀的事实，转而从对侵略的抵抗延伸至对人性的探讨， [26]从交战双方的角度，更加客观平等的探讨人在战争面前的表现问题、人与战争的关系问题。 [29]
《南京！南京》放弃单纯线性叙事手段、以日本士兵做主视角、多种叙事方式交叉并行。电影采取“点”与“面”结合的叙述方式，既有小人物在历史事件中的命运沉浮，也有厚重的历史画面反映历史发展脉络。在“点”的选择上，选择日本士兵作为主视角既体现出本片叙事视角的独特性，但也由此引发诸多质疑，认为“角川视角”是替日本人反思，美化日本军人， [28]他的出现具备一定创新性但并不具备普遍性，造成该片毁誉参半。 [29]
同时，该片并非以单一限制性视角进行讲述，影片中角川、陆剑雄、姜淑云等多人视角组成网状叙事结构，为观众呈现出影片全知视角。限制性视角与全知视角交叉使用、“点”与“面”相结合的复合型叙述方式构成该片叙事手段的独特性， [28]也符合多层次展现历史的需要，使观众感受到历史题材的生动性和丰富性。 [29]
《南京！南京！》贯穿全片的黑白色彩、手持摄影的视觉风格，在处理混乱、紧张场面时效果显著，拉近了与真实的距离。 [34]其黑白片的影像方式，呈现出历史质感，凸显影片的纪录片风格，贯穿到底的黑白影像为影片奠定了悲壮的氛围。 [35]
颁奖方 | 奖项 | 获奖者 | 获奖情况 |
第57届西班牙圣塞巴斯蒂安国际电影节 | 金贝壳奖 | 《南京！南京！》 | 获奖 [4] |
最佳摄影奖 | 曹郁 | 获奖 [4] | |
第三届亚太电影大奖 | 最佳导演奖 | 陆川 | 获奖 [5] |
最佳摄影奖 | 曹郁 | 获奖 [5] | |
第46届台湾电影金马奖 | 最佳摄影 | 曹郁 | 获奖 [43] |
最佳视觉效果 | 马永安 | 提名 [44] | |
第四届亚洲电影大奖 | 最佳摄影奖 | 曹郁 | 获奖 [6] |
第37届洛杉矶影评人协会奖 | 最佳外语片奖 | 《南京！南京！》 | 获奖 [8] |
2011年北美权威电影网站Cinema Without Borders | 十年最佳影片奖 | 《南京！南京！》 | 获奖 [7] |
2023年好莱坞《综艺》评选影史最佳30部战争电影 | 影史最佳30部战争电影 | 《南京！南京！》 | 获奖 [16] |
网站 | 评分 | 评价人数 |
时光网 [1] | 7.3/10 | 29000 |
1905电影网 [23] | 7.3/10 | 362 |
豆瓣网 [3] | 7.6/10 | 190344 |
数据统计截至2024年4月25日
正面评价
“陆川的这部作品极具震撼力，每一个暴行、兽行都被活生生地从历史中挖掘出来，重新编织到这部叙事史诗当中。摄影师曹郁采用的黑白影像让画面极具张力，影片一开始就有一种遥远的历史感。这绝对不是一部娱乐性的电影，但是，作为历史的回忆和见证，它绝对独树一帜。”（华尔街日报影评人Joe Morgenstern 评） [7]
“陆川是一位叙事大师。像黑泽明或马丁-斯科塞斯，他善于在混乱的场景中凸显个体人物。没有任何一部电影能如此有冲击力和震撼性地展示女性在战争中所经历的折磨与煎熬。《南京！南京！》是一部一定要在影院欣赏的经典之作！陆川将观众带入了战争疯狂的无以言说的恐惧当中，真实地刻画了战争的复杂性及英雄主义。”（Cinema Without Borders（电影无界限网站）Robin Menken 评） [7]
“《南京！南京！》是有史以来反映‘二战’最优秀的影片之一……陆川选择黑白影像，是明智的选择。这立刻让人想到《辛德勒名单》，两者相似但不尽相同。《南京！南京！》延续了《光荣之路》、《禁忌游戏》的风格，看到了战争对人类的深远影响。”（美国国家地理电影公司主席艾当·莱比锡 评） [36]
这些年来，中国已经有不少影视剧作品反映南京大屠杀这段历史，而陆川的电影是第一个完整并全面展现历史，中国电影人第一次严肃态度制作的电影。（《综艺》杂志 评） [36]
专业人士认为，这部影片能成功登陆海外市场，因为它是在符合国际标准的艺术和商业双重包装下的历史事实，承载着浓厚的中国观念。（新浪网 评） [36]
负面评价
全美知名周刊《纽约客》影评人Richard Brody将《南京！南京！》评价为“中国政府的一部宣传片,讲述了日本兵如何对南京平民及士兵实施一系列的暴行。” [7]
《拉贝日记》中拉贝离开南京回到德国，是带着失意的情绪的，走的时候，南京的老百姓跑到码头举着标语欢送拉贝。《南京！南京！》对这件事的记录是拉贝的离开是带着内疚的，临走之时向“安全区”的百姓下跪，成为影片最大的一个煽情点。陆川的电影这么描述拉贝，是不应该的，会引导观众产生误区，这对拉贝和历史都是不公正的。“（王中磊 评） [37]
陆川什么都想说，可又什么都没说到关键上。他想用这部电影征服世界所有的观众，甚至拷贝发行都创下了国内影片的纪录，但可惜这只是他一篇刚刚及格的命题作文。（华商报 评） [37]
相比起以往作品，《南京！南京！》降低了民族情绪，赋予了日军人性化的东西；但在对中国人的形象塑造上却明显跟不上对日军的拔高程度———过早牺牲的陆剑雄远不及有血有肉的角川，“小妹”的一段越剧小曲明显敌不过日军鼓点阵阵的跳丧舞，打着麻将的金陵女子更无法匹敌跳着“田乐能”的日本男人。（羊城晚报章琰 评 ） [38]
《南京！南京！》的艺术感染力很强，但它却掉入了历史虚无主义的陷阱。历史虚无主义有两大特征，一是夸张历史的支流，漠视历史的主流；二是强调个人在历史必然中的无所作为。日本兵角川之视角，及其颓然自省和自绝，恰是这两点的具体写照。（中国青年报 评） [39]
