2017­6­9 El hombre que desterró al silencio CLASIFICADOS ARCHIVO HEMEROTECA SIGLOTV SERVICIOS INICIAR MI SIGLO BUSCAR El hombre que desterró al silencio Me gusta Compartir Compartir Twittear 0 0 Enviar ‹ SIGLO NUEVO SAÚL RODRÍGUEZ Sábado 3 de jun 2017, 11:46am ... Anterior Siguiente ... LO MÁS LE REMANENCIAS SONORAS DE UN HOMBRE LLAMADO JOHN CAGE. ENVIAR ¿Realmente no existe el silencio? ¿En verdad la realidad no puede suprimir FAVORITO ningún aspecto sonoro del mundo? John Cage lo creyó así. Acuñó la idea IMPRIMIR de que el silencio no existe y la postuló en sus ensayos para lograr uno de COMENTAR los grandes descubrimientos del Siglo XX. Se enfocó en observar la 3 Cómputo final: gana Riquelme naturaleza de los sucesos, en analizar los fenómenos que ocurren a nuestro alrededor y elucubrar cómo los seres humanos enfrentarían el día a día si se comportaran de manera similar a dichos eventos. Cage, rechazado por unos y admirado por otros, figuró siempre a contracorriente bajo el cobijo de sus ideas revolucionarias en el campo de la música y de la vida. Si se hace el intento por entender las obras y las lecciones que heredó a la humanidad habría que empezar trazando el contorno de las raíces; su infancia en la que se convirtió en la nación 4 No pienso renunciar: Shamir Fernández más poderosa del mundo. Después, procedería abordar un tren metafórico a su lado rumbo a cada estación en la que observó la vida y degustó sonidos. Finalmente, tendría que hacerse una reflexión no pequeña de su legado. https://www.elsiglodetorreon.com.mx/noticia/1346196.el­hombre­que­desterro­al­silencio.html 1/16 2017­6­9 El hombre que desterró al silencio JohnCLASIFICADOS Cage fue ARCHIVO un compositor HEMEROTECA norteamericano. SIGLOTV SERVICIOS Nació el 5 de septiembre de 1912 en Los Ángeles, California. Su padre era un ingeniero que inventaba aparatos electrónicos. De esa procedencia, el poeta y filósofo heredó esa manera creativa de apreciar y entender los mecanismos de la realidad, comprensión que, años más tarde, se vería reflejada en sus hallazgos y armonías. Sus primeros años de contacto con la música tienen como referente el aprendizaje del piano bajo los oídos instructores de su tía, Phoebe James, y de Fannie Charles Dillon, una pianista de la ciudad angelina. Con 12 años cumplidos, Cage ya conducía un programa de radio para los scouts del país norteamericano. En ese espacio, el joven maestro contactaba a exploradores que tocasen algún instrumento para que relataran sus experiencias. Después, puso sus aptitudes a disposición de Josep Pijoan, arquitecto y poeta catalán con quien estudió arte. En 1930, el joven aprendiz llegó a París; Pijoan lo puso en contacto con el arquitecto Ernö Goldfinger para que se diera una zambullida en la arquitectura moderna. Tras una estancia de seis meses en Francia y travesías en plan aventurero por Europa y el norte de África, el hijo de inventor se instaló finalmente en territorio español, en Mallorca. Allí concibió sus primeras composiciones musicales además de practicar sus conocimientos en pintura. Desde esos inicios estructura piezas breves en las que adhiere un sistema matemático basado en el esqueleto sonoro de las obras de Johann Sebastian Bach. ADEMÁS L Luego, comenzó a experimentar, a improvisar y, acto seguido, plasmó en el papel la partitura de la obra. Cage consideraba que ese método de composición tenía un fuerte poder expresivo. Además, tenía plena confianza en que sus resultados serían muy diferentes de lo que se estaba haciendo en materia musical en ese momento. NUEVA ARMONÍA Ya interesado como nunca antes en la creación de sonoridades, se presentó uno de los Devuelven libro prestado, 52 años después de la fecha de entrega Pesan estrella la Teoría de la Relatividad Impacto del proteccionismo Ingeniosa form un niño ayuda hermano a sali cuna incidentes que más se recuerdan en el devenir del nativo de California: su encuentro con el compositor austriaco Arnold Schönberg. El también considerado líder de la segunda escuela de Viena emigró a la Unión Americana en 1933 y siete años más tarde obtuvo la nacionalidad. Schönberg completó en ese país algunas de sus obras más importantes. “Cage encuentra a Shönberg después de que hace un viaje por Europa. Era muy joven, y al volver de ese viaje él decide dedicarse a la composición musical. Entonces va a encontrar a otro compositor muy importante que fue Henry Cowell, quien viendo el tipo de planteamiento que Cage tenía respecto a la música, le propone tomar clases con Schönberg. En ese momento Shönberg se encontraba huyendo de la Segunda Guerra Mundial, por su situación respecto a su origen judío, particularmente, y se encontraba en Estados Unidos intentando ganarse la vida”, narra la doctora María Carmen Pardo, investigadora de la Universidad de Instalar extensión alexa MÁS COMENTADO MÁS LEÍDO Girona, en España, y autora del libro La escucha oblicua, una invitación a John Cage. 1. Cómputo final: gana Riquelme El estadounidense comenzó a tomar clases con el austriaco y estas duraron entre un año y 3. No pienso renunciar: Shamir Fernánd medio y dos años. Es conocido el punto de vista que el maestro tenía sobre el pupilo: al compositor y filósofo le hacía falta algo indispensable. La doctora Pardo relata que “Después de largo tiempo de enseñanza, lo que le dice Schönberg es que Cage no tiene ningún sentido de la armonía. Y entonces, Cage le 2. 'El Profe' estará en el Congreso: Parti 4. Detalla Anaya ruta a seguir en búsque nulidad de elecciones 5. PAN desconoce los resultados 6. Dan constancia de mayoría a Zermeñ 7. Rechaza Congreso pedir a INE destitu consejeros del IEC 8. Somos el más grande de México: Mar https://www.elsiglodetorreon.com.mx/noticia/1346196.el­hombre­que­desterro­al­silencio.html 2/16 2017­6­9 El hombre que desterró al silencio responde CLASIFICADOS diciendo ARCHIVO que,HEMEROTECA si no tieneSIGLOTV ningúnSERVICIOS sentido de la armonía, dedicará toda su vida a ‘romper’ el muro de la armonía. De hecho, es lo que hace, el primer paso fue destrucción de 9. Indignan 'pruebas' de 'intento de fraud 10. Aseguran vínculos de tres consejeros con PRI y Rubén Moreira la armonía en su sentido tradicional y al final de su vida, en sus últimas obras (todo lo que son 11. Ocultaba en tenis 40 mil pesos robado las piezas numéricas), encuentra otro sentido de la armonía, una horizontal que no tiene nada 12. 'Faltó una mejor capacitación' que ver con la tradición de la música tonal”. La apreciación del maestro provocó la metamorfosis, el pupilo se volcó hacia el papel de compositor innovador. Los años treinta de su biografía se caracterizaron por los trabajos orientados a las percusiones. Julia Robinson, en su artículo La anarquía del silencio, publicado en 2010 por el Museu D’art Contemporani de Barcelona, indica que en estas piezas “Cage intentó un espectro de sonidos insólitos con el uso de 'instrumentos' poco ortodoxos, retomando el camino abierto por sus predecesores modernistas (de Edgar Varése a Luigi Russolo)”. Robinson continúa con la mención de que Cage no sólo maximizó el concepto de música de percusión, sino que divisó la función de la estructura temporal abierta tanto al 'ruido' como a lo que se entiende convencionalmente como sonidos musicales; buscó sonidos que no estuviesen intelectualizados, es decir, que no se hallaran manipulados por un gusto ya esculpido durante los siglos precedentes. Trabajar con música basada en golpes le sirve para llamar la atención del mundo de la danza, la coyuntura fue afortunada, en esa disciplina artística deseaban liberarse de la música que obligaba a hacer una coreografía determinada. La danza buscaba establecer relaciones más libres con la música y John Cage. OBRA REVOLUCIONARIA En muchos sentidos, Cage no fue un compositor genérico. Sus ideas musicales iban más allá de los tonos de sobra conocidos del sistema dodecafónico y de los métodos anticuados de los conservatorios. Él trató de ir un paso más allá, pese a la desaprobación de algunos compositores de su época. Puede decirse que su música fue 'ruidosa'. Para el angelino, el sonido siempre 'estaba actuando'. Con eso en mente trastocó la forma de concebir y escuchar una creación musical, seleccionaba y procesaba la sonoridad extraída de materiales que, para muchos, no eran aptos para una mezcla estética. Una de las respuestas favoritas de John decía que, donde quiera que estemos, lo que oímos es en su mayor parte ruido, cuando lo ignoramos nos molesta y cuando lo escuchamos lo encontramos fascinante. El doctor Rodrigo Sigal, compositor y director del Centro Mexicano para la Música y las Artes Sonoras (CMMAS), remarca que Cage es una figura indispensable en los estudios que abordan la forma de combinar sonidos en la época contemporánea. En la institución que él encabeza, el californiano tiene gran influencia entre algunos residentes y catedráticos. “Su obra es totalmente revolucionaria y fundamental para la concepción que tenemos hoy en día de la música (….). Básicamente esta idea de que cualquier sonido puede ser parte de un discurso sonoro y eso ha influenciado de manera fundamental la música académica y la comercial, sobre todo la experimental, de una manera muy importante”, consideró Sigal. La doctora Pardo asegura que la obra del norteamericano escapa a toda definición ya que contiene en demasía las propuestas del arte del siglo XX, en particular, las surgidas a partir de https://www.elsiglodetorreon.com.mx/noticia/1346196.el­hombre­que­desterro­al­silencio.html 3/16 2017­6­9 El hombre que desterró al silencio los años CLASIFICADOS cuarenta ARCHIVO y cincuenta. HEMEROTECA SIGLOTV SERVICIOS La investigadora destaca “el hecho de que no podemos considerar a John Cage como músico, o como pintor, incluso como pensador o como filósofo, en la obra de Cage atendemos a una ruptura con lo que son los medios tradicionales, las formas clásicas de plantear las obras de arte y es por eso que el hecho de intentar hacer una definición me parece que sería ir un poco a contracorriente de la propuesta que él estaba haciendo”. En su libro, Pardo escribe que el hijo de inventor hace suya una tarea: “la destrucción del acorde que crea el pentagrama de lo sensible y de lo intelectual”. Al verse frente a una música armonizada en las melodías del buen pensar, el compositor californiano adopta como objetivo dirigirse hacia lo no mental, desaparecer la frontera entre el mundo espiritual y material, así como entre sujeto y objeto. El poeta estadounidense se propuso democratizar el arte que practicaba para otorgar la oportunidad de transitar de forma más profunda las experiencias que ofrecía la vida cotidiana. John poseía una sensibilidad única que no le impedía dar muestras de humor sutil y optimismo tanto en sus ensayos como al referir alguna anécdota. En un texto de 1966, el maestro definió al arte como un acto criminal. Para él, dar forma a una bella pieza no está subordinado a reglas, ni siquiera a las propias. Quien experimenta una obra es igual de culpable que el artista, cada uno de nosotros es del todo culpable. Esta faceta de Cage, la de buscar una 'obra abierta', lo llevó a convertirse en una de las figuras más importantes del arte contemporáneo y a apartarse de la tradición europea. Consideraba que el producto estético tenía que abrirse a la vida, esa idea trajo consigo un tipo de creación donde el artista se hace a un lado y deja, con total libertad, que los acontecimientos que existen en ella emerjan de forma simultánea. El angelino filósofo liberó los sonidos de la partitura, la cual para él fungía como una jaula con límites claros, por tanto, se dio la oportunidad de jugar con ellos. Entrar en este azar le permitió abrazar infinitas posibilidades y rechazar la imposición conceptual de sus descubrimientos. “La propuesta de Cage parte de poner la sensibilidad en el primer término y rechazar el constructo intelectual, por eso digo que siendo honestos, si seguimos su línea, no estaría para nada de acuerdo con la idea de que generaba conceptos. Cage en ningún momento quiso ser un maestro, hacer escuela. Cuando alguien parte de un trabajo así, donde la sensibilidad es primordial pues, no vamos a hablar de ‘escuela’, porque no vamos a hablar de estilos tampoco”, asegura Pardo. Sin embargo, la escritora española enlista algunas personas y colectivos que siguieron la línea cageana en sus trabajos. En primer lugar, la llamada Escuela de Nueva York, con gente muy cercana a los postulados del californiano. En realidad no fueron copias de John Cage, cada uno poseía su individualidad y sus propuestas. La investigadora subraya que un momento importante en la vida del compositor y la resonancia que dejó en el mundo fue su viaje a Alemania, en 1958, para ofrecer unas pláticas sobre su trabajo. “Cuando él da sus famosas conferencias allí, abre una brecha enorme en la composición europea que tiene que ver con una partición entre aquellos que de algún modo siguieron más https://www.elsiglodetorreon.com.mx/noticia/1346196.el­hombre­que­desterro­al­silencio.html 4/16 2017­6­9 El hombre que desterró al silencio fielesCLASIFICADOS a Pierre Boulez, ARCHIVO que HEMEROTECA representaba SIGLOTV unSERVICIOS serialismo más integrador y donde el azar tenía que ser domesticado (hay una aletoriedad, pero siempre dirigida por el compositor), y luego aquellos compositores que se inclinaron más hacia Cage, por ejemplo, aquí en España, Juan Hidalgo, que fundo en 1964 el grupo Zaj, un movimiento que se dio en paralelo al famoso fluxus (corriente que buscaba desintegrar el circuito del arte), resultado que se dio a partir de las enseñanzas de Cage. Es decir, a nadie dejó indiferente”, subraya la doctora. EL PIANO PREPARADO Una invención característica de Cage fue el piano preparado. En 1938, cuando trabajaba como pianista para las clases de danza moderna de Bonnie Bird, una alumna le pidió que compusiera una pieza para una coreografía que estaba preparando llamada Bacchanale. El maestro aceptó. Decidió usar instrumentos de percusión en la pieza; el problema fue que el teatro donde serían las presentaciones no contaba con foso de orquesta ni espacio suficiente para albergar los instrumentos. Únicamente había un piano en la parte frontal del escenario. “Entonces se acuerda de lo que aprendió de Cowell sobre la utilización del piano como percusión y empieza a explorarlo, se da cuenta de toda la serie de elementos que lo conforman (tornillos, cartones y piezas metálicas entre la cuerdas del piano), para de esta manera transformarlo en una pieza de percusión. Claro, esto tuvo una significación importantísima, no podemos olvidar que el piano se relacionaba con la música burguesa (…) y al mismo tiempo el piano encanaba lo que fue el logro de la tonalidad y significaba entrar al azar cuando el pianista tocaba la pieza”, explica Pardo. Fernando Zúñiga Chanto, en su artículo John Cage: Sonatas e interludios para piano preparado, publicado en 2007 por la Revista de Artes y Letras de la Universidad de Costa Rica en 2007, define al invento como un instrumento arreglado en el que los tonos, timbres y respuestas dinámicas de notas han sido alterados por medio de pernos, tornillos, borradores de goma y otros objetos insertados en puntos particulares, entre o sobre las cuerdas. Un compositor francés, Pierre Schaeffer, en un texto redactado en 1953 con motivo de la Primera Década Internacional de Música Experimental, menciona que no hay más que agradecerle a Cage por crear un puente entre el lenguaje musical tradicional y una posible lengua de los objetos sonoros concretos. El piano preparado significó una alteración en el ámbito musical; el estadounidense alteró la morfología para convertirlo en un instrumento de percusión al introducir objetos que modificaron su sonoridad. La solución del californiano cuando buscaba musicalizar una coreografía desembocó en una aportación revolucionaria. SILENCIO La relación del filósofo con la cuestión de si existe o no el silencio, remite a un suceso que experimentó cuando visitó la Universidad de Harvard. Cage fue introducido en una cámara aislada. Aunque supuestamente no había la posibilidad de escuchar sonido alguno, el compositor se percató de las reverberaciones que emitían su respiración y circulación sanguínea. Para el teórico musical la conclusión fue simple: el silencio no existía más. El protagonista de estas líneas relató lo ocurrido en una entrevista otorgada a Juan Carlos Pérez Jiménez, del periódico español El País, en 1988: “Yo había estado en una cámara https://www.elsiglodetorreon.com.mx/noticia/1346196.el­hombre­que­desterro­al­silencio.html 5/16 2017­6­9 El hombre que desterró al silencio anecoica, CLASIFICADOS que es ARCHIVO una habitación HEMEROTECAtecnológicamente SIGLOTV SERVICIOS preparada para el silencio, en la que no se oye ningún ruido, y que se usa para probar distintos tipos de aparatos. Y en aquella habitación, donde yo esperaba no oír nada, oí dos sonidos. Cuando salí le dije al ingeniero de la cámara: ‘Debe de haber algo estropeado, se oyen dos sonidos’. Él me dijo: ‘Descríbamelos’. Y le describí el más alto y me respondió: ‘Eso era su sistema nervioso en funcionamiento”. Entonces le dije que el otro era un sonido bajo, y él me contestó: “Eso era su sangre circulando”. Así descubrí que constantemente estoy produciendo sonidos sin querer. Por tanto, desde aquella ocasión, mi música ha ido de la no intención, que yo mismo vivo”. Para el californiano quedó demostrado que nunca hay silencio o, dicho de otra forma, lo que se experimenta como silencio en realidad es la falta de suficiente atención hacia los sonidos que existen a nuestro alrededor. “El significado esencial del silencio es la pérdida de atención. El silencio no es acústico, es solamente el abandono de la intención de oír”, aseguró el maestro que no quería dejar escuela. Después de este hallazgo escribió un libro titulado Silence y en él, según Carmen Pardo, se apunta a una simultaneidad en la experiencia de la escucha en la vida cotidiana. “Nosotros no escuchamos siempre de modo direccional; en la vida cotidiana escuchamos muchos de los elementos a la vez. Estás escuchando algo, incluso en tus pensamientos, y suena el teléfono, esto es un elemento absolutamente natural para Cage”, señala la escritora. En su texto, John comparte las impresiones que ha forjado sobre la experiencia vital y el acto creador, planteamientos como: “Nuestra intención debe ser afirmar esta vida, no traer el orden fuera del caos, o sugerir mejoras en la manera de hacer una composición, sino simplemente despertarnos a la vida misma que estamos viviendo. Esto es muy placentero una vez que nuestra mente y nuestros deseos están fuera del camino y dejan actuar a la vida”. La perceptiva actitud de Cage se funda en la gran confianza que le tenía a la naturaleza; para él, bastaba con dejarla actuar y el equilibrio perdido por la manipulación del hombre era restablecido. Está idea ha causado que las concepciones armónicas de Cage fueran tildadas por algunos de “música ecológica”. Al también filósofo le preocupaba habitar un mundo enajenado, con individuos (en especial los de las caóticas urbes) cada vez más alienados, incapaces de percibir el mundo en el que viven. Esta idea la retrata en el libro mediante el siguiente postulado: “No debe haber costumbre y hábito en un mundo en proceso de devenir. La función del arte en el presente es preservarnos de todas las minimizaciones lógicas que estamos tentados en aplicar al flujo de eventos cotidianos. De acercarnos al proceso que es el mundo en que vivimos”. Una clara influencia del budismo zen también se asentó en John, como el pensamiento de que sólo el presente es importante, pero no está aislado, el hoy y el mañana se encuentran situados en un mismo tiempo, el flujo vital siempre tiene algo de lo que viene. “Comparto el postulado de que el silencio no existe. Es algo que comparto porque lo aprendí de él, (...). Yo mismo he estado en cámaras anecoicas sintiendo esa idea y comprobándola, para mí siempre ha sido muy inspirador ese concepto de Cage donde el silencio existe solamente como una posibilidad o un objetivo idílico. Siempre estamos con nuestra voz interior, con nuestro corazón, con nuestra sangre, fisiológica y mentalmente siempre estamos haciendo ruido y siempre hablándonos”, expresa Rodrigo Sigal. https://www.elsiglodetorreon.com.mx/noticia/1346196.el­hombre­que­desterro­al­silencio.html 6/16 2017­6­9 El hombre que desterró al silencio El director CLASIFICADOS del CMMAS ARCHIVO abre HEMEROTECA un paréntesis SIGLOTV SERVICIOS para explicar que no hay que confundir el silencio de Cage, con la concepción que se tiene de los silencios en la música occidental, ya que se trata de cosas totalmente distintas. “La pausa en la música es un método de estructuración de las ideas y el silencio en Cage es un concepto mucho más amplio que eso. De hecho en inglés no se usa ‘silencio’ para los silencios en la música, se usa rest o ‘descanso’. Son palabras diferentes silence y rest”, aclara. La misión de Cage consistía en desaparecer toda distinción entre vida y arte y llevar a su auditorio hacia una conciencia más plena del mundo en el que es y está. Comenzó a trabajar en obras que fueran una invitación al público para transportarse hacia un estado más alerta y pendiente de los sonidos que lo rodean. En su mente, el mundo y la realidad no eran un objeto, sino un proceso de composición. Insistía en que los sonidos se hallan en el ambiente y a él le interesaba que ahí se mantuvieran, más allá de la voluntad de manipulación por parte del compositor. En un proceso musical, según Cage, no existe un 'entendimiento' correcto y, por tanto, no puede haber malentendidos con respecto a la comprensión del mecanismo. Un objeto musical (es decir una obra) por sí mismo es un malentendido; en cambio, los sonidos no controlados por el compositor no se preocupan por ir en la dirección correcta, no requieren un sentido o la ausencia de él. “Ellos simplemente son, y eso suficientemente bueno para ellos y para mí también”, explica el filósofo norteamericano. Así justifica dejar que el azar defina qué lugar en sus obras ocupa cada nota, instrumento, silencio. John Cage no estaba interesado en transmitir algo al espectador, sino en crear una especie de espejo auditivo donde cada quien pudiera observar cosas distintas. OBRA 4’33’’ Tras el experimento en la Universidad de Harvard, el músico angelino se encargó de redactar ensayos, manifiestos y artículos respecto al tema. Sin embargo, fue en la obra 4’33’ donde la teoría de Cage puso a prueba sus hechuras. El hijo de inventor ya era consciente de que el silencio no existía. En los conciertos, por ejemplo, durante las pausas musicales ocurrían eventos sonoros (la tos del público, susurros, ruidos en el exterior del recinto, etcétera). Cage encaminó sus actos en la ruta por eliminar la dualidad en la percepción cotidiana del mundo (sonido­silencio, malo­bueno, bello­feo). Al desaparecer esa bipolaridad, también argumenta a favor de la no conexión al interior de sus obras, ya que cada objeto y cada sonido son independientes y tienen su propio centro. Ya tenía varios años con el proyecto de una pieza silenciosa estampado en la frente. Desde 1947 se había planteado esta cuestión, si bien la dejaba de lado porque pensaba que no iba a ser entendida. A pesar de su reticencia, 4’33’, la 'obra insonora', es la obra más emblemática del compositor, incluso se ha convertido en una especie de creación celebre de la posguerra. En 1952, el músico vanguardista hizo los tres movimientos que la conforman. En la partitura indica al intérprete que debe guardar silencio y abstenerse de tocar su instrumento durante cuatro minutos y 33 segundos. Puede parecer una tontería, pero la crítica es real, porque https://www.elsiglodetorreon.com.mx/noticia/1346196.el­hombre­que­desterro­al­silencio.html 7/16 2017­6­9 El hombre que desterró al silencio Cage CLASIFICADOS desnuda el ARCHIVO entorno HEMEROTECA sonoro del SIGLOTV recinto SERVICIOS donde se ejecuta su creación, la inacción en el escenario deja al descubierto los ruidos que se producen. El silencio no existe. María Carmen Pardo comenta que, como Cage pensaba, cuando se estrenó la obra, no fue entendida. Al estreno acudieron artistas y músicos. Lamentablemente una confusión en la redacción del programa contribuyó al mal recibimiento, en el folleto aparecían tres movimientos que parecían composiciones distintas, eso condicionó de entrada a quienes asistieron a la presentación. “El hecho de que por primera vez en un concierto el pianista cierra la tapa del piano a la hora de empezar la obra, siguiendo la partitura, y luego vuelve a levantar la tapa y hace esto durante los tres movimientos que tiene la obra hasta agotar los cuatro minutos con 33 segundos, pues claro, no fue entendido. Lo que Cage pretendía era que la gente escuchara el entorno, y esa noche caía una buena tormenta, por lo cual el entorno era bastante importante, pero no era todavía un momento para que de alguna manera los oídos se dirigieran fuera de la sala de conciertos hacia los sonidos no intencionales”, indica la investigadora. Entender la razón de ejecutar esta pieza requiere aceptar la siguiente reflexión: cuando un público asiste a un recital bloquea sus oídos a todo sonido externo. “Esta obra fue trascendental, revolucionaria y, en mi caso, totalmente intimidadora cuando la vi en vivo por primera vez; todo lo que ha surgido a partir de ella es fundamental; es muy impresionante, para conversarla, para saber que existe, para verla en vivo, para defenderla, para criticarla, es algo increíble. Para mí siempre ha sido una cosa que ronda mi mente y que la comparto con la gente cercana a la música y siempre ha sido como el estandarte de lo que es la música de Cage”, comparte Sigal. LEGADO John Cage legó, sin pretenderlo, enseñanzas interesantes. La filosofía del poeta californiano se basaba en eso: en la carencia de cualquier tipo de intención. Nunca se consideró un maestro, siempre trató de anteponer la sensibilidad a lo que fuera. La manera en que resolvió problemas como el suscitado con la coreografía que dio paso al piano preparado; el contacto con la nula insonoridad del mundo; decantarse por lo emotivo frente a todo prejuicio musical, son algunas razones que hicieron del norteamericano un compositor único. En México, algunos conservatorios e instituciones académicas dedicadas al estudio de la morfología del sonido y las artes sonoras han adoptado las ideas del alumno de Schönberg en sus programas de estudio. Una de estas instituciones es el CMMAS, de Morelia, Michoacán. Allí, cada año, se organiza el festival Visiones Sonoras. “Ha venido gente que está muy influenciada por John Cage y que trabaja con el ruido o con el silencio, con los conceptos del piano preparado, de desarrollo de instrumentos; por supuesto también se han presentado algunas de las obras de John Cage. Algunos de los alumnos están muy clavados en el libro de Silence, que yo utilizo en mis clases. Eso también ha sido una influencia importante”, comenta Sigal a título de director del centro. María Carmen Pardo hizo un libro sobre el autor de Dream por las escasas referencias bibliográficas que existen sobre él en idioma español: “La obra surge al cabo de unos años de https://www.elsiglodetorreon.com.mx/noticia/1346196.el­hombre­que­desterro­al­silencio.html 8/16 2017­6­9 El hombre que desterró al silencio haber CLASIFICADOS terminadoARCHIVO mi trabajo HEMEROTECA de investigación SIGLOTV SERVICIOS para el doctorado de filosofía. Lo que a mí me interesaba era plantear cómo se había producido el derrumbe de los planteamientos estéticos de la percepción musical que se había producido de Platón en adelante. Y el músico que llevó a dicha destrucción de una manera más clara fue John Cage”. Si tuviéramos que llenar un podio con estandartes de la industria musical que han conquistado públicos de varias generaciones y que en su momento reconocieron la influencia de las ideas y creaciones del californiano, tendríamos a mano nombres como Frank Zappa, Björk o John Lennon. Twitter @BeatsoulRdz. Foto: Roberto Masotti https://www.elsiglodetorreon.com.mx/noticia/1346196.el­hombre­que­desterro­al­silencio.html 9/16 2017­6­9 El hombre que desterró al silencio CLASIFICADOS ARCHIVO HEMEROTECA SIGLOTV SERVICIOS John Cage y David Tudor,1954. Foto: New York Public John Cage,1966. Foto: H.V. Drees /Getty Images https://www.elsiglodetorreon.com.mx/noticia/1346196.el­hombre­que­desterro­al­silencio.html 10/16 2017­6­9 El hombre que desterró al silencio CLASIFICADOS ARCHIVO HEMEROTECA SIGLOTV SERVICIOS John Cage durante su concierto en la apertura de la Fundación Nacional de Artes de Washington. Foto: Rowland Scherman / Getty Images Cage adaptando un piano. Foto: Irving Penn/Condé Nast Publications Inc. https://www.elsiglodetorreon.com.mx/noticia/1346196.el­hombre­que­desterro­al­silencio.html 11/16 2017­6­9 El hombre que desterró al silencio CLASIFICADOS ARCHIVO HEMEROTECA SIGLOTV SERVICIOS John Cage en la cámara anecoica de la Universidad de Harvard, 1947. 4’33’’ (partitura).Foto: Artsy’s John Cage page / Archivo Siglo Nuevo https://www.elsiglodetorreon.com.mx/noticia/1346196.el­hombre­que­desterro­al­silencio.html 12/16 2017­6­9 El hombre que desterró al silencio CLASIFICADOS ARCHIVO HEMEROTECA SIGLOTV SERVICIOS Foto: Official Blog the John Cage Trust John Cage, 1987. Foto: PSWB Portraiture Etiquetas: MÁS DE SIGLO NUEVO https://www.elsiglodetorreon.com.mx/noticia/1346196.el­hombre­que­desterro­al­silencio.html ... 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