今天，又刷了一次劇場版少歌，從TV動畫追到現在，實在是感觸良多，今天先寫愛城華戀的部分，大家輕鬆當隨筆看吧。
首先TV動畫版少女歌劇無論在分鏡、音樂(包括作詞、作曲、編曲、音樂與畫面的對應)、演出與舞台設計都非常優秀，唯一會被人詬病的就是劇情與人設。
TV動畫算是原創動畫，與舞台劇劇情有不小的差別，再加上那時大部分看動畫的人可能根本不知道有舞台劇，如此一來，TV動畫最重要的任務就是用有限的集數讓大家對角色留下深刻印象，進而推展其他2.5次元的活動或是發行手遊。為了達成這個目標，用簡單暴力的方式創造鮮明的角色特性是有其必須的。創造方法常見的有角色擁有特別的口頭禪、單一直白的個性等等。例如隔壁棚的「大家一起 kirakira dokidoki 」、華戀的「nonnon 的說 」，簡單一句話好上口又能讓你了解角色的特性。
但是這麼做卻有一個明顯缺點，也就是所謂的角色模板化。
老實說這並不是什麼致命的問題，其他極大量的作品都存在這個問題，不過少女歌劇在各方面都極其優秀的狀況下，這就成了使其無法成為一部既能吸引口味刁鑽的劇情廚，又能滿足偶像廚的作品，這就非常可惜了。
華戀在TV動畫中藉著與小光的約定，無數次將代表命運的髮飾投入熔爐再生產，化身命運超人，最後發動毅力效果改寫 Starlight 劇本救回小光。只要是為了小光甚麼困難都能克服，靠著nonnon劍法就能戰勝敵人，小光就是一切，一切都是為了Starlight 。雖然這些情節非常浪漫，輕百合香的我不要不要，但是華戀終究只能成為一個「角色 」，而不像是一個正常的「人 」。
在小山百代的訪談中，她提到華戀是像其他女孩子們的故事中的催化劑一樣的位置，任何問題都能靠對小光的感情克服，沒有感受到華戀的人性(1)，所以在出演TV動畫時很擔心自己是否能詮釋得好愛城華戀這個角色。監督古川知宏也說:「TV動畫中的華戀實在是太過完美無缺的超級英雄，因此能產生共鳴的人也很少吧」(2)。
但是，這一切在劇場版都被補全了。
劇場版從華戀幼年開始講起，幼稚園時的華戀一開始其實十分害羞怕生，只會時時拿著「キラミラ」玩，直到小光打開她的心防才漸漸與別人接觸，有勇氣與幼稚園的大家玩耍或是和朋友玩「キラミラ」。接著在與小光立下約定後的歲月中，她僅僅抱持著這個童年約定，放棄自己青春的回憶，燃燒自己，向約定的舞台前進。但是付出這麼多的同時她心裡也害怕著小光是否記得這個約定，如果小光此時已經離開戲劇的道路、忘記彼此的約定，那多年來的努力到底算什麼?甚至在寫給小光的書信中，將確認的話語寫了又刪，又以這是「命運」來安慰自己。
不安、害怕使華戀貫徹「不看、不聽、不查」，繼續朝著舞台前進，直到國中即將升學之際看見了小光照片的一角，終於忍不住去查了小光的資料，得知小光正在王立戲劇學院的演藝組，心中的不安才得以緩解。
TV動畫我們看見的是見到睽違12年回國的小光而喜悅歡騰的華戀，還傻傻的不知道王立戲劇學院，但其實在這之前她心中一直空虛不安，還需要以接近欺騙自己的方式前進，甚至還裝傻表示不知道王立戲劇學院。這裡她心中向小光道歉，但其實她只是想消除偷查了小光消息的罪惡感，所以才假裝不知道。
當升上高三，大家都決定好將來去路，只剩華戀一人還不知道自己該何去何從，沉浸在小光離去的悲傷與迷惘中。對她來說，站上舞台的目的就是小光、就是Starlight，那麼小光離去、Starlight演完的現在她就已經失去了前進的動力，是已死的舞台少女。
從幼年怕生的個性，到與小光相處後的天真爛漫，約定後的恐懼不安，再到與小光重逢後的樂觀開朗，最後回到對未來的迷惘，這樣的心路歷程大幅補全了華戀的角色形象。她不再是只有單一個性的「角色」，而是一個有血有肉的「人」。
最令人驚豔的是，在終幕前，華戀說著自己是靠著與小光的約定才走到這裡，小光卻冷冷地反問她:「這是你的記憶還是只是台詞而已?」，這裡打破第四面牆非常明顯就在表示心裡只有小光、舞台就是小光的華戀就是由我們創造出來的「角色」，她所唸的就是舞台的「台詞」。小光已經下定決心要打破這個角色框架，結束Starlight後前往下一個舞台，但是華戀卻不知所措，隨著象徵動力與熱情的番茄炸裂，她迎來了死亡。
但是，華戀過去所做的努力不是虛構的也不單純是角色的「設定」，隨著幼年的自己給予的番茄，燃燒過去所有的經歷，以及最重要的小光幼年時給她的邀請函，一切成為列車的動力，使列車回到舞台，完成了最後的再生產。
此時華戀的口上(開場白)就表示了她已經不再受到角色的束縛:
即使星屑飄盡 繁花散落
依然在光輝璀璨的此台上變化重生
依然在光輝璀璨的此台上變化重生
嶄新的我 是走向未知的命運
嶄新的我 是未曾問世的戲劇
愛城華戀 獨自立於舞台之上
愛城華戀 走向下一個舞台
至此，華戀說出了她最後的台詞，她立於舞台的理由：「我也不想輸給小光」
最後，華戀徹底的擺脫了角色的框架，不再欺騙自己，結束了 Revue Starlight ，得以往下一個舞台邁進。
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看到劇場版最後，我只能說古川監督和樋口編劇真是太神了，能想得出這麼直擊「角色」核心意義的表達方式。
順帶一提，許多手遊將角色設定在某個年紀，年紀幾乎不會長大，然後塞一堆活動劇情，這樣算不算造成裡面角色的死亡呢?這是個值得深思的問題。
愛城華戀也許不是最完美、最討人喜歡的女主角，但是她是第一位跳脫「角色」的動畫人物。
花了三個小時打完這篇，感謝看到這裡的長頸鹿們，想要討論十分歡迎，歡迎各種意見喔。
我先去刷個第五次了，掰掰。
來源補充:
達人
