一路向西 (2012) (DVD) (香港版) DVD Region 3

情色外衣下的港男成長記——評《一路向西》

2011年4月，蕭若元、蕭定一父子監製，孫立基導演、胡耀輝編劇的《3D肉蒲團》在香港取得了約4400萬港元的票房，並掀起了一股到香港看情色片的熱潮；如今，由孫立基監製、胡耀輝導演的《一路向西》也於9月20日正式登陸香港影院，基本上保留了原汁原味的將向西村上春樹的網絡文學改編為電影，用情色、3D的外衣，喜劇、文藝的元素，共同包裝這個港男的成長記。

情色、3D﹕

儘管情色片始終不是香港電影的主潮，但七十年代以來陸續有李翰祥導演的《風花雪月》、李麗珍主演的《蜜桃成熟時》、葉玉卿主演的「卿卿我我三部曲」等。近幾年香港電影越來越以合拍為主，反而是一些純港片，試圖以情色作為包裝噱頭來殺出血路，甚至采用了3D方式，如去年的《3D肉蒲團》、最新的《一路向西》。

《一路向西》可以說是男性版的「蜜桃成熟時」——後者通過李麗珍扮演的蜜桃的一次次性愛關系而帶出了人物的成長、蛻變的過程，前者則是男生Frankie的性史與成長史，從小時候的生活在刻板、老化的家庭，到中學時醉酒之下與男人婆上床而成為笑話而轉學，工作後遇到女友Zeta卻兩人在性方面過得很不融洽，再到北上東莞尋歡作樂卻也明白了愛情、性欲之間的微妙關系，明白了多年來父親的心思，於是長大成人……

影片最為香艷的一段，則是Frankie與小思在房間裡的那一夜，因為Frankie並不知道各種名詞分別代表了什麼，又不願意表示自己的不懂，而將菜單上的所有性服務項目全部勾選了一遍，於是銀幕上還出現了「空中飛人」等男歡女愛的場景。對於這一幕為什麼要比較完整的呈現，監製孫立基在接受筆者採訪時表示，因為不少的香港女性想要知道她們的男人為什麼喜歡北上尋歡，再加上這段戲讓男主人公成長並面對自己的女友Zeta，所以場景很長而完整。

至於影片的3D，也是包裝成長的外衣，何況前不久北野武在威尼斯電影節上還表示，3D只適合於製作情色片。

愛情、文藝﹕

愛情是每一個人都曾經經歷或者正在經歷或者所向往的，包括這部《一路向西》中的男主角Frankie。其實他中學時代開始也只是想要一段純真的愛情，只是遇到了一次次的挫折，而遇到純愛的Zeta之後卻又發現情與性難以兩全，迷惘裡他跟隨著好友王靜北上……影片的原著小說《東莞的森林》，有著村上春樹的《挪威的森林》的影子，實際上作者的網名「向西村上春樹」也是為了向村上春樹致敬，而影片《一路向西》整體上彌漫著《挪威的森林》式的憂傷，如《挪威的森林》的開場時是作者在機場無意中聽到一首歌而陷入對於往事的懷念與傷感中，而《一路向西》的結尾時，Frankie既心存著對於Zeta的愧疚，又對小思有著難以釋懷的傷感之情。

而《一路向西》還充滿著文藝的味道。比如朱自清的散文《背影》，是一篇描寫父子情感的感人至深的美文，在影片裡則多處的出現——Frankie在讀中學時是所學的課文之一，只是在他跟同學們的眼裡父親爬過月台的那一幕，既滑稽可笑又不可思議，但當他長大以後，他的父親為了他而穿過月台買橘子的那一幕，讓他突然的明白了父愛的含義；又如Frankie問小思的名字時，「是哪個思﹖是『十年生死兩茫茫，不思量，自難忘』的那個思嗎﹖」而小思的回答是「就是思考那個思」，即使在尋歡時依然如此的文縐縐，可以看出影片的文藝化處理，何況Frankie與Zeta的相識、交往也是在張小嫻、張愛玲的交錯裡進行。

另外，影片還夾雜著周星馳式的無厘頭喜劇。

港男、港片﹕

2009年三月，無線新聞部《星期日檔案》陸續播出了《港男．講（港）女》(在粵語方言中，港與講同音)、《港女．講（港）男》兩輯特別節目，其中後者由港女代表黎潔瑩以現身說法的方式數落對方的「極醜惡真面目」，如「出街比錢時扮冇帶／唔見銀包，請女食飯要女用肉償」、「鐘意叫雞」等，當年迅即引起網絡上的論爭。

而《一路向西》也不難看出當年港女對港男批判的影子，比如Zeta在影片裡就指斥Frankie的沉迷於性，又比如Frankie的父親化名「魏君子」在網絡上發尋歡作樂的文字等。只是《一路向西》不僅是停留在這些港女所說的港男「81宗罪」上，還借鑒了《記得……香蕉成熟時》中的鄧一君，即塑造了Frankie這個外表斯文俊朗、內心稚嫩懵懂的少年，而一次次的性促使著他由懵懂青澀少年郎成長，類似於《挪威的森林》般，有點傷感又讓人刻骨銘心，這也難怪曾以「愛情三部曲」聞名為「港男港女」導演的葉念琛，評價本片《一路向西》為「講出了這一代香港男人的傷感」。

而《一路向西》，也與《低俗喜劇》、《喜愛夜蒲2》等一起，構成了近期的純港片風景。如果說，今年上半年的《大追捕》、《桃姐》、《春嬌與志明》都還是在合拍片的背景下努力的平衡合拍片與香港電影之間的差異，那麼，《一路向西》、《低俗喜劇》等則是一心一意的製作純港片，力圖以純粹的港味、市民文化、小男人等贏得本土觀眾的共鳴，同時還迸發出強韌的生命力。香港金像獎主席陳嘉上曾說過，「港片從來不是文化」，但「香港電影代表了平民文化，香港電影從來不高級，不是拍給知識分子看的。它在最強的時候，是知識分子在拍，可是它的受眾是誰呢﹖是平民」。《一路向西》、《低俗喜劇》則都是這代表。

文／阿木﹙中國﹚ 〔原文出處︰阿木的聲色時光〕