不同意大部份評論指摘《十萬火急》文場戲馬虎甚或是欠奉的說法。

就整個電影的架構來說，創作者根本志不在那些文場戲。

影片寫的其實是慈雲山消防局那隊「黑仔」的隊伍。換句話說，寫的是整體多於個體，即使是個別隊員的私生活和經驗，中間其實也互相呼應。諸如新仔（黃浩然）的父親，呼應了劉青雲的母親（兩者同樣操著濃厚的鄉音）；方中信的破碎婚姻和與女兒的關係，呼應了黃卓菱與鄧梓峰的另一對夫婦關係。這種強調整體的感覺，突出了後半部這個隊伍「自救」的處境。

《十》片的上半部，雖不乏（所謂）文場戲的穿插，但重點其實仍不是放在這些文場戲身上，而是放在幾場消防隊救人的「動作戲」上，分別是困撐、交通失事、李若彤自殺和雨中救嬰四場。這幾場戲的目的，除了展示出消防員的多面體工作範圍外（每一項工作其實又都逐次地加強消防員的英雄形象，先從生活細節入手，再逐漸擴大到拯救生命的層次），還用來推動那些文場戲。

也就是說，前者是主，後者是副，是點綴。明白了這主、副的分別，更沒有必要要求它有更多的文戲篇幅。

即使就那些文場戲來看，杜琪峰的處理也不乏不落俗套的地方，其中最突出的自是兩個老人家的生動自然（即使新仔父親一角在拾《墮落天使》的牙慧，也仍有發揮），李若彤的優柔寡斷，其實也可圈可點。唯一寫和拍都頗糟糕的，是鄧梓峰的戲（黃卓菱反而教人眼前一亮）。

影片最叫觀眾動容的，自是片中對消防員的英雄形象的塑造。不過，這個英雄形象的建立，卻並非純粹基於劇情的堆砌或渲染，而是來自真實的生活。正是在這一層面上，使影片有別於其他港產動作片。

事實顯而易見:如果沒有長時間和深入的資料搜集，《十》片不可能憑空及想當然地設計出上半部的四場救人戲，和下半部火場內一次又一次的危險處境。

這些處境的真實性是否達到百分百，我們不得而知。但我們可以確定的，卻是它們都建築在真實的基礎上，這中間容或有所誇張，但重要的是，出來的效果仍充滿實感。
這種尊重真實的態度，強調生活實感的做法，正是長期以來香港電影最缺乏的東西。

如果我說《十》片裡的消防員是港產片裡第一次出現的專業英雄形象，大概並不為過。我看完《十》片後曾打趣地跟影片的創作者說：「你們不妨考慮把影片宣傳為：『成龍也拍不出的電影！』」我其實並沒有太大的開玩笑成份，我絕對可想像得到，同樣的題材落在成龍身上，會變成一個只懂得堆砌危險性動作，妄顧真實的電影。裡面可能會有更多叫人眩目咋舌的場面，但卻肯定會有更多的誇張和煽情。

《十萬火急》絕非完美，不少地方甚至頗為粗糙，但箇中值得我們珍惜和學習的地方，卻數之未盡。