無論你有沒有在觀影前查資料的習慣，《最後一個平安夜》(Silent Night) 的開場都會把你騙得團團轉。我們看到綺拉奈特莉飾演的尼爾為聖誕晚宴忙的不可開交，且家裡一片寧靜祥和，彷彿接下來要擔心的，只有與感情不睦的親友共處一室的尷尬。

但從第一個畫面開始，編導早已悄悄地讓疑懼不安的枝芽深植生活的每吋細節。尼爾家嚴重缺水，只能準備乾糧及微波食品。市區的賣場像糧倉任由大家洗劫，而她的兒子亞特不斷聽著政府的緊急廣播，發送地點來自女王躲藏的地下碉堡。種種跡象都證明《最後一個平安夜》是部末日災難電影，然而眾人若無其事、冷靜自若的模樣，卻讓我們懷疑災難的背後是否另有文章。

事實上，這是場無路可退的全球浩劫。世界各地遭到不明毒氣侵襲，在無解藥及掩蔽的情況下，人類只能坐以待斃，或在狂歡縱樂後，吞下政府提供的自殺藥丸。（「Silent Night」字義上是平安夜，也暗指人類集體死亡後的寂靜）這種與麻木無異的冷靜，正是本片的趣味所在。它讓諷刺人性的喜劇變的更刻薄辛辣，也讓末日逼近的恐怖變的更消極絕望，呈現一種令人無所適從的尖銳反差。

包括尼爾一家在內，片中的四個家庭相約在聖誕夜服毒自殺。《最後一個平安夜》便是描述這二十四小時內的故事。有趣的是，這部偽裝成聖誕電影的恐怖災難片，卻仍有聖誕電影的基本主題：大愛、家庭及原諒。即使亞特厭惡父母粉飾太平的態度，且眾人過去的恩怨嫌隙，也伴隨臨終前的真心話紛紛浮上檯面，但大家仍在臨門一腳前收手，以同理心穩住了彼此搖搖欲墜的假面具。

本片的眾生相令人聯想到羅曼波蘭斯基在黑色喜劇《今晚誰當家》(Carnage) 裡對「文明野蠻人」的描繪，但形象更為極端。比起與愛人永別的恐懼，眾人更在意能否光鮮亮麗的平靜離世。他們並沒有像坊間的末日電影般失控分裂，卻也錯失了在人生最後一刻誠實面對本我的機會。《最後一個平安夜》就像我們熟悉的英式喜劇，既毫不留情的嘲笑文明人的偽善，也對他們被繁文縟節及形式綑綁的人生寄予諸多同情。

《最後一個平安夜》推出的時間點正值武漢肺炎疫情高峰，這讓那團源頭不明，令大家僅能憑片面資訊推敲眉目的毒氣，成了病毒的某種隱喻。而片中對「生命」及「尊嚴」孰重孰輕的辯論，也像影射英國政府試圖兼顧公共安全與人身自由的兩難。亞特認為生死不應由政府或父母決定、醫生與女友討論孩子在出生前是否有生存權，及政府拒絕配發自殺藥給非法移民等爭議，都讓本片在對應防疫政策之餘，更巧妙置入安樂死或墮胎等值得社會關心的議題，可說是拋給觀眾的思想震撼彈。

亞特坦然迎向毒氣的勇敢決定，其實是基於捕風捉影的片面資訊，與他對政府的不信任。他雖然自認能平靜看待生死，然而在目睹鄰居一家人於車內自殺的場面後，「死亡」突然從抽象概念，瞬間變成近在咫尺的真實恐懼，造成巨大的心理衝擊及創傷。這幕戲是全片最恐怖的橋段，它散發的絕望足以讓觀眾收斂上揚的嘴角，正視它的警世訊息。

電影看似藉由亞特的抉擇，及令人跌破眼鏡的結局，表達對自由意志及生命自主的支持，不過它誠實地告訴觀眾，面對生命的無常與不可控制，任何理論或臆測都不過是聽天由命的豪賭。相較於樂天派的末日電影《死亡倒數》(Last Night, 1998) 與極度悲觀的《天咒》(Dragonhead, 2003)等片，《最後一個平安夜》在絕望與希望間做出了完美的平衡，這是部令人五味雜陳的「喜劇」，也是末日電影難得一見的傑作。