一幅香港地圖
这篇影评可能有剧透
一
前一陣子有個朋友問我幫忙弄一個逛香港的路線圖，我想他大概已經感受得到一天來回香港跟大陸的緊迫感以及作為一個陌生遊客來到香港的迷茫，所以才有此需求。當然最后我是給不出他一個答案，畢竟我們彼此看香港的角度不一樣，他所需求的香港我一點都不了解。對於大陸人看香港，要麼停留在電影中的黑幫鏡頭，要麼就是購物，但香港的印象並非局限此，於是有很多電影與書籍都嘗試告訴我們另一個香港，一個不同角度看都會不一樣的香港。電影《點對點》就很出色地做到了這點。
故事講述一個工作簽證來到香港的大陸老師（蒙亭宜）在香港的地鐵站中發現一些點圖，通過破解這些點圖而最終與寫下這些點圖的那位香港人（陳豪）相遇。整個故事穿插了香港的歷史，地理，古建築，社運，占中后的社會現狀，甚至投射出對港女性格的批判，看似簡單的一個猜謎遊戲卻包含了無數角度的香港印象，這簡直就像是一幅關於香港的地圖。
二
”香港人才不去旺角，尖沙咀這些地方“。蒙亭宜剛來到香港的時候跟大陸的好友說起這句話。“我才不是遊客“。蒙亭宜補充說。這幾組對話已經透露出現在香港中心變成的樣子，是一個只有遊客會去，而且只有購物的地方。當然這是一個極端的說法，香港人也不會說絕對不去，只是編劇這幾番話的意思是表達了外人（特別大陸人）對香港的第一印象就是油尖旺購物地帶，這簡直成了一個城市笑話或者是負面印象，只要對香港有一點了解的人都覺得油尖旺的問題所在，所以蒙亭宜那位熱愛香港的大陸朋友第一時間警告她不要去那些地方，聽起來確實會令看得懂的觀眾會心一笑。
如果下次再有朋友問我關於香港的逛街攻略，我大概也會引用蒙亭宜那位朋友的話：千萬不要去尖沙咀，旺角這些地方！
三
”就出去走走吧“。於是蒙亭宜以地鐵站為索引開始遊走香港。無意中發現了陳豪留下的點圖，接著在不同的地方都發現不同的點圖，故事終於開始。點圖的建構是基於我們童年的遊戲，根據每一點上的數字來用線連接那些點最終得出圖案，而陳豪留下的圖是不帶數字的，通過蒙亭宜的破解最終得出圖案。
破解的過程中連接了很多相關的歷史和古跡，例如大丸與銅鑼灣的關係，大丸大爆炸，城鎮的演化歷史，香港的城市邊界石（保育問題）等等。陳豪想通過留下的點圖表達自己對舊有香港的懷念，最終反襯出現代香港人對于城市的演變的漠視與對歷史的遺忘，就像那些點圖，在蒙亭宜沒有連接成圖案時，沒有一個香港人發現這些圖，而當圖案出來時候就當作八卦新聞紛紛議論。那些點圖的意象其實就是城市的歷史，而為了生活而來去匆匆的城市人根本無暇顧及自己城市的歷史，而只有那些細心觀察，留意著身邊每一樣事物的變化的人，才會發現城市在一步步演變中。
四
”你是讀設計的，你不覺著這很有意思嗎？“陳豪帶他的同事看他的點圖時對同事說了這句話。電影對於港女性格的刻畫十分精準，包括辦公室政治，消費主義，對文化領域一竅不通，不關心身邊事物等等，其實這些性格在大陸女生身上也是十分普遍，而陳豪這句話我認為簡直到達發人深省的程度。身為設計領域的人卻不會關心身邊關於設計和藝術的東西，甚至說只是”八卦一下“，這就足夠反應出現代專業教育當中術業無專攻的情況，你的所讀所學只是為了生計，而對此沒有一點熱誠，由此發展出來的職業素養可想而知。這種情況對於大陸更加是遍地開花的情況。
港女只是一個代名詞，代表那些消費至死的生活態度，在這消費主義的年代，港女是無法消滅的，最佳的應對辦法就要學電影里的陳豪，尋找城市中的那位蒙亭宜。
五
”行快D啊，唔系噴你胡椒噴霧啊。“參加過佔領運動的人對於邵仲衡跟警察說出這句話肯定會大笑一番。佔領后的香港，一提到警察就會想起胡椒噴霧，一提到胡椒噴霧就會香港佔領時期，也就是說，警察在佔領期間所留下的負面形象已經深入民心，警民對立的意識已經開始植根于佔領后的香港人中。所以電影當中，出現過兩次跟警察爭執的情況，一次是邵仲衡，更激動的一次是陳豪。無論編劇是否刻意，此時此刻的警察形象已經香港歷史中最差的時候，電影表達的只是當下的社會狀況而已。
六
”香港的郊外和離島也很美“。這是跟Lakoo遊戲的高重建先生對話时他對我的建議。電影當中也出現很多香港郊外的畫面，劉克襄的《四分之三香港》就是為香港行山而寫的著作。其實在香港，綠地的覆蓋遠超於城市用地，對於那些只跟隨旅遊巴來到香港旺角的大陸遊客來說，他們看到的只是最吵鬧和擁擠的香港，社運他們不敢碰，大學又難得進，二樓書屋看不到，種種城市中的特色他們一點都沒接觸到，更不用說是離開城市的郊外，於是一天結束就折返了，而且是兩手大包小包的的，不知道，還以為這些人把香港都走完了。
如何去接觸香港，還是那句話：千萬不要去尖沙咀，旺角這些地方！只要你離開那些充斥購物欲的地方，多去看，你就可以發現不一樣的香港。不過我還要在上面那句話補充：除了二樓書屋。
七
”真的不要碰，犯法的！“林子聰對有意把陳豪的點圖連接起來的蒙亭宜警告，因為這構成了在公眾場所塗鴉的罪。塗鴉是一個城市管理中吊詭的問題，拿香港來說，曾經的”九龍皇帝“曾灶財由於隨便在公共地方寫上自己的書法而被警察驅趕，寫下的”墨寶“也被一一抹掉，可是在藝術界卻把這位瘋子的行為看作藝術而揚名海外，而最終政府居然用保護窗保護著唯一幾個沒有被抹掉的”墨寶“，甚至這些”墨寶“進入了Google的Project Art的網上展覽當中。但而今那條塗鴉罪依然維護這城市的”整潔“，所以才有林子聰那一句，到底塗鴉應否入罪似乎是政府立法的一個博弈，也是政府城市管理水平的一個測試。
正由於這種家長式法律，令到塗鴉在某些城市成為除了街頭文化之外，更是一種衝擊建制的態度。國際塗鴉者”SpaceInvader“更是多次入侵香港，挑戰建制，也成為了香港民間的景點。
八
除了以上，電影中陳豪還涉及到保護皇后碼頭，天星碼頭等社運大事，以及以城市邊界石為例的保育問題，也許還有很多有趣地方我還沒看出來。對我來說，《點對點》的出色之處在於能把香港的歷史與香港的浮世繪都融進電影當中而不覺得突兀，無縫地把故事說完。你對香港了解有多深，你看到的電影就有多深。
電影未必能稱作一幅城市的地圖，但是起碼能當一個導遊，例如下一次到香港，你可以根據城市邊界石出發，找尋你眼中的香港。
前一陣子有個朋友問我幫忙弄一個逛香港的路線圖，我想他大概已經感受得到一天來回香港跟大陸的緊迫感以及作為一個陌生遊客來到香港的迷茫，所以才有此需求。當然最后我是給不出他一個答案，畢竟我們彼此看香港的角度不一樣，他所需求的香港我一點都不了解。對於大陸人看香港，要麼停留在電影中的黑幫鏡頭，要麼就是購物，但香港的印象並非局限此，於是有很多電影與書籍都嘗試告訴我們另一個香港，一個不同角度看都會不一樣的香港。電影《點對點》就很出色地做到了這點。
故事講述一個工作簽證來到香港的大陸老師（蒙亭宜）在香港的地鐵站中發現一些點圖，通過破解這些點圖而最終與寫下這些點圖的那位香港人（陳豪）相遇。整個故事穿插了香港的歷史，地理，古建築，社運，占中后的社會現狀，甚至投射出對港女性格的批判，看似簡單的一個猜謎遊戲卻包含了無數角度的香港印象，這簡直就像是一幅關於香港的地圖。
二
”香港人才不去旺角，尖沙咀這些地方“。蒙亭宜剛來到香港的時候跟大陸的好友說起這句話。“我才不是遊客“。蒙亭宜補充說。這幾組對話已經透露出現在香港中心變成的樣子，是一個只有遊客會去，而且只有購物的地方。當然這是一個極端的說法，香港人也不會說絕對不去，只是編劇這幾番話的意思是表達了外人（特別大陸人）對香港的第一印象就是油尖旺購物地帶，這簡直成了一個城市笑話或者是負面印象，只要對香港有一點了解的人都覺得油尖旺的問題所在，所以蒙亭宜那位熱愛香港的大陸朋友第一時間警告她不要去那些地方，聽起來確實會令看得懂的觀眾會心一笑。
如果下次再有朋友問我關於香港的逛街攻略，我大概也會引用蒙亭宜那位朋友的話：千萬不要去尖沙咀，旺角這些地方！
三
”就出去走走吧“。於是蒙亭宜以地鐵站為索引開始遊走香港。無意中發現了陳豪留下的點圖，接著在不同的地方都發現不同的點圖，故事終於開始。點圖的建構是基於我們童年的遊戲，根據每一點上的數字來用線連接那些點最終得出圖案，而陳豪留下的圖是不帶數字的，通過蒙亭宜的破解最終得出圖案。
破解的過程中連接了很多相關的歷史和古跡，例如大丸與銅鑼灣的關係，大丸大爆炸，城鎮的演化歷史，香港的城市邊界石（保育問題）等等。陳豪想通過留下的點圖表達自己對舊有香港的懷念，最終反襯出現代香港人對于城市的演變的漠視與對歷史的遺忘，就像那些點圖，在蒙亭宜沒有連接成圖案時，沒有一個香港人發現這些圖，而當圖案出來時候就當作八卦新聞紛紛議論。那些點圖的意象其實就是城市的歷史，而為了生活而來去匆匆的城市人根本無暇顧及自己城市的歷史，而只有那些細心觀察，留意著身邊每一樣事物的變化的人，才會發現城市在一步步演變中。
四
”你是讀設計的，你不覺著這很有意思嗎？“陳豪帶他的同事看他的點圖時對同事說了這句話。電影對於港女性格的刻畫十分精準，包括辦公室政治，消費主義，對文化領域一竅不通，不關心身邊事物等等，其實這些性格在大陸女生身上也是十分普遍，而陳豪這句話我認為簡直到達發人深省的程度。身為設計領域的人卻不會關心身邊關於設計和藝術的東西，甚至說只是”八卦一下“，這就足夠反應出現代專業教育當中術業無專攻的情況，你的所讀所學只是為了生計，而對此沒有一點熱誠，由此發展出來的職業素養可想而知。這種情況對於大陸更加是遍地開花的情況。
港女只是一個代名詞，代表那些消費至死的生活態度，在這消費主義的年代，港女是無法消滅的，最佳的應對辦法就要學電影里的陳豪，尋找城市中的那位蒙亭宜。
五
”行快D啊，唔系噴你胡椒噴霧啊。“參加過佔領運動的人對於邵仲衡跟警察說出這句話肯定會大笑一番。佔領后的香港，一提到警察就會想起胡椒噴霧，一提到胡椒噴霧就會香港佔領時期，也就是說，警察在佔領期間所留下的負面形象已經深入民心，警民對立的意識已經開始植根于佔領后的香港人中。所以電影當中，出現過兩次跟警察爭執的情況，一次是邵仲衡，更激動的一次是陳豪。無論編劇是否刻意，此時此刻的警察形象已經香港歷史中最差的時候，電影表達的只是當下的社會狀況而已。
六
”香港的郊外和離島也很美“。這是跟Lakoo遊戲的高重建先生對話时他對我的建議。電影當中也出現很多香港郊外的畫面，劉克襄的《四分之三香港》就是為香港行山而寫的著作。其實在香港，綠地的覆蓋遠超於城市用地，對於那些只跟隨旅遊巴來到香港旺角的大陸遊客來說，他們看到的只是最吵鬧和擁擠的香港，社運他們不敢碰，大學又難得進，二樓書屋看不到，種種城市中的特色他們一點都沒接觸到，更不用說是離開城市的郊外，於是一天結束就折返了，而且是兩手大包小包的的，不知道，還以為這些人把香港都走完了。
如何去接觸香港，還是那句話：千萬不要去尖沙咀，旺角這些地方！只要你離開那些充斥購物欲的地方，多去看，你就可以發現不一樣的香港。不過我還要在上面那句話補充：除了二樓書屋。
七
”真的不要碰，犯法的！“林子聰對有意把陳豪的點圖連接起來的蒙亭宜警告，因為這構成了在公眾場所塗鴉的罪。塗鴉是一個城市管理中吊詭的問題，拿香港來說，曾經的”九龍皇帝“曾灶財由於隨便在公共地方寫上自己的書法而被警察驅趕，寫下的”墨寶“也被一一抹掉，可是在藝術界卻把這位瘋子的行為看作藝術而揚名海外，而最終政府居然用保護窗保護著唯一幾個沒有被抹掉的”墨寶“，甚至這些”墨寶“進入了Google的Project Art的網上展覽當中。但而今那條塗鴉罪依然維護這城市的”整潔“，所以才有林子聰那一句，到底塗鴉應否入罪似乎是政府立法的一個博弈，也是政府城市管理水平的一個測試。
正由於這種家長式法律，令到塗鴉在某些城市成為除了街頭文化之外，更是一種衝擊建制的態度。國際塗鴉者”SpaceInvader“更是多次入侵香港，挑戰建制，也成為了香港民間的景點。
八
除了以上，電影中陳豪還涉及到保護皇后碼頭，天星碼頭等社運大事，以及以城市邊界石為例的保育問題，也許還有很多有趣地方我還沒看出來。對我來說，《點對點》的出色之處在於能把香港的歷史與香港的浮世繪都融進電影當中而不覺得突兀，無縫地把故事說完。你對香港了解有多深，你看到的電影就有多深。
電影未必能稱作一幅城市的地圖，但是起碼能當一個導遊，例如下一次到香港，你可以根據城市邊界石出發，找尋你眼中的香港。
