- 中文名
- 保罗·安德森
- 外文名
- Paul Anderson
- 别 名
- Paul W. S. Anderson、Paul William Scott Anderson [15]
- 国 籍
- 英国 [15]
- 出生地
- 英国泰恩河畔纽卡斯尔
2000年9月10日，执导的恐怖电影《魔屋幻象》在英国上映。
2005年，担任制片人的恐怖电影《阴灵》上映。
2012年9月14日，自编自导的科幻惊悚电影《生化危机5：惩罚》在北美上映，该片由米拉·乔沃维奇、伊恩·格雷合作主演，根据日本CAPCOM公司同名游戏改编 [8]；同年，执导由鲁克·高斯、丹尼·特乔合作主演的电影《死亡飞车3：地狱》；此外，还执导了动作冒险电影《间谍猎手》，该片改编自1983年版的同名游戏。
2014年8月15日，由其执导的剧情电影《庞贝末日》在中国内地上映，该片讲述了维苏威火山爆发在即，庞贝城的贵族小姐爱上了奴隶角斗士的故事 [9]。
保罗·安德森工作照2007年11月3日，保罗·安德森与米拉·乔沃维奇生下了小Ever [10]。2009年，保罗·安德森与米拉·乔沃维奇在洛杉矶西班牙风格的住宅低调举行黄昏婚礼 [11]。2015年4月，米拉·乔沃维奇生下第二个孩子Dashiel Edan [12]。
年份 | 作品名称 | 合作演员 | 类型 |
|---|---|---|---|
2020年 | 《怪物猎人》 [13] | 米拉·乔沃维奇 | 电影 |
2018年 | 《起源号》 | 娜塔丽·特纳 | 电影 |
2016年 | 《生化危机6》 | 米拉·乔沃维奇、伊恩·格雷 | 电影 |
2014年 | 《庞贝末日》 | 基特·哈灵顿、艾米莉·布朗宁 | 电影 |
2012年 | 《生化危机5》 | 米拉·乔沃维奇、李冰冰 | 电影 |
2012年 | 《间谍猎手》 | -- | 电影 |
2011年 | 《三个火枪手》 | 米拉·乔沃维奇、罗根·勒曼 | 电影 |
2010年 | 《生化危机4》 | 米拉·乔沃维奇、艾丽·拉特 | 电影 |
2008年 | 《死亡飞车》 | 杰森·斯坦森、琼·艾伦 | 电影 |
2006年 | 《Drift》 | 杰森·奥玛拉、艾米·卡尔森 | 电影 |
2004年 | 《异形大战铁血战士》 | 汤米·弗拉纳根 | 电影 |
2002年 | 《生化危机》 | 米拉·乔沃维奇、米歇尔·罗德里格兹 | 电影 |
2000年 | 《魔屋幻象》 | 安德鲁·麦卡锡、凯文·泰德 | 电影 |
1998年 | 《兵人》 | 库尔特·拉塞尔、贾森·斯科特·李 | 电影 |
1997年 | 《黑洞表面》 | 劳伦斯·菲什伯恩、山姆·尼尔 | 电影 |
1995年 | 《格斗之王》 | 塔丽萨·索托、仇云波 | 电影 |
1994年 | 《疯狂追缉令》 | 珊迪·弗罗斯特、裘德·洛 | 电影 |
年份 | 作品名称 | 类型 |
|---|---|---|
2016年 | 《生化危机6》 | 电影 |
2014年 | 《庞贝末日》 | 电影 |
2012年 | 《生化危机5》 | 电影 |
2012年 | 《死亡飞车3》 | 电影 |
2011年 | 《三个火枪手》 | 电影 |
2011年 | 《恶魔城》 | 电影 |
2010年 | 《生化危机4》 | 电影 |
2010年 | 《死亡飞车2》 | 电影 |
2009年 | 《深空失忆》 | 电影 |
2008年 | 《死亡飞车》 | 电影 |
2007年 | 《生化危机3》 | 电影 |
2006年 | 《生死格斗》 | 电影 |
2006年 | 《Drift》 | 电影 |
2005年 | 《阴灵》 | 电影 |
2004年 | 《生化危机2》 | 电影 |
2002年 | 《生化危机》 | 电影 |
年份 | 作品名称 | 类型 |
|---|---|---|
2020年 | 《怪物猎人》 [13] | 电影 |
2018年 | 《死亡飞车4》 | 电影 |
2017年 | 《关于种族主义的真相》 | 电影 |
2016年 | 《生化危机6》 | 电影 |
2012年 | 《生化危机5》 | 电影 |
2012年 | 《死亡飞车3》 | 电影 |
2011年 | 《恶魔城》 | 电影 |
2010年 | 《生化危机4》 | 电影 |
2010年 | 《死亡飞车2》 | 电影 |
2008年 | 《死亡飞车》 | 电影 |
2007年 | 《生化危机3》 | 电影 |
2004年 | 《生化危机2》 | 电影 |
2004年 | 《异形大战铁血战士》 | 电影 |
2002年 | 《生化危机》 | 电影 |
1994年 | 《疯狂追缉令》 | 电影 |
时间 | 名称 |
|---|---|
2011年 | 《科曼的世界》 |
2007年 | 《最伟大的灾难大电影》 |
保罗·安德森的电影，一方面，在形式特征上有着极其显著的商业化操作，重视场面、技术等因素；另一方面，其影像实践展示了"细密的叙事模式"，合理运用叙事学框架的讲述策略，也正是其影片在叙事结构上密切地响应着"模式召唤"，才更加保障了影像的效果。因此，抓住保罗·安德森的电影叙述模式特征就基本能够掌握其影片的灵魂。他的作品，所择取的就是典型的商业化叙事策略，具有“情节至上”的倾向。不论是《格斗之王》，还是《生化危机》，尽管内容不同、评价不一，但其叙事方式都呈现一致性的常规化，即寻求大众喜闻乐见的故事和题材作为主要内容，趋近“好莱坞化”的叙事趣味和套路，运用各类富有刺激性的情节框架来迎合观者，以娱乐而非美感创造和艺术欣赏为主要目的。与这一故事框架相适应和互为辅助的，是镜头上刻意展现的视觉效果，显示出戏剧常规化和凌厉酷炫的叙事节奏 [14]（《电影文学》评）。
