La reina Leonor de Austria
1550 - 1555. Mármol de Italia, 80,7 x 61,5 cmSala 056
Leonor de Austria (1498-1558), hermana de María de Hungría y de Carlos V, fue reina de Portugal tras casar con Manuel I, y luego de Francia, al contraer matrimonio en 1530 con Francisco I. Está representada en busto, de frente, con toca de viuda, sobre un pedestal labrado con su nombre.
Se trata de una obra realista, atribuida a Jacques Dubroeucq, uno de los artistas preferidos por María de Hungría, de cuya colección proviene. El escultor siguió como modelo una pintura hoy perdida de Antonio Moro que estaba en la colección de María de Hungría. La obra está tallada con gran realismo y muestra similitudes con los retratos que Leone Leoni realizó para la familia real española.
La atribución a Du Broeucq procede de una posible identificación del autor de esta obra, que figura en el inventario a la muerte de María de Hungría como “Jacob”. El citarlo con nombre de pila, indica una gran cercanía con la comitente, y según propusieron Allende Salazar y Sánchez Cantón en 1919, el artista que, con este nombre de pila, estuvo más cercano a ella fue el arquitecto y escultor Jacques Du Broeucq. La bibliografía sobre este artista no es unánime. Pinchart (1856) duda sobre su autoría entre Jacques Dubroeucq y Jacopo da Trezzo. Hedicke (1911) tras analizar el busto, tiene dudas de la atribución a Du Broeucq, e indica que hay varias posibilidades, que sea de este escultor, que sea una copia de un original de este autor, o que “el maestro Jacobo” se refiera a Jacoppo da Trezzo.
Wellens (1962: 89) cree que este retrato de Leonor debe ser, por sus características, obra de Leoni. Indica que algunos historiadores han señalado que sería sorprendente que a Du Boeucq no se le hubiera pedido que hiciera retratos en la corte de María de Hungría, y que, a propósito de un cierto número de retratos de María de Hungría y Leonor de Austria en mármol, se ha pronunciado el nombre de Du Broeucq. En su opinión parecen en su mayoría obras de Leone Leoni, ayudado quizá por su hijo Pompeo. Señala el virtuosismo de la factura en detalle y el refinamiento en la elaboración de las telas son características que se alejan de la simplicidad y naturalidad de este escultor. Concluye que nada se opone, en suma, a la paternidad de Leoni, mientras que extraños argumentos abogan en favor de Du Broeucq, Loriaux (1971: 15) solo advierte que el más dotado de sus colaboradores de su taller fue Jean de Bolgne, que vino de Douai a Mons y aprendió su arte. Este hecho queda atestiguado por Vasari que le conoció muy bien. Pudo frecuentar su taller de 1545 a 1550 antes de partir para Roma en 1551, y después a Florencia en 1553. No incluye este busto como obra de Du Broeucq.
El catálogo de 1985 no hace ninguna mención a este busto ni en los textos, ni en la biografía, su producción, al margen de los trabajos arquitectónicos y de decoración, no hay retratos, es mayoritariamente escultura religiosa, y dos medallones de Carlos V y Felipe II del Museo Real de Arte e Historia de Bruselas, que se le atribuían (p. 192), hoy se catalogan en este Museo como anónimos. Didier (2000: 223-224), la incluye entre las obras atribuidas, y señala que “se puede tomar en consideración la atribución del busto del Prado a Dubroeucq, y considerarla como probable, aunque no es segura”. No se incluye este busto del Prado en la monografía de 2005.
Con respecto a la fecha de nacimiento del escultor, en el catálogo de 2005 sobre du Broeucq, se da como fecha de nacimiento en el titulo 1505, pero el texto interior se recuerda que no hay ningún documento sobre su nacimiento y en la biografía indica hacia 1505, pues debió nacer entre 1500 y 1510. También se indica que el lugar de nacimiento es desconocido, Mons o Saint-Omer, y en la biografía se señala como “Condado de Henao”.
