2014年春节，郑保瑞导演、甄子丹、周润发、郭富城等主演的《西游记之大闹天宫》公映，在一片骂声中，影片居然获得了春节档的票房冠军，郑保瑞也因此荣升“十亿级”导演。片方星皓影业见有利可图，便“伙同”郑保瑞推出了两部续集：《西游记之三大白骨精》（2016）、《西游记女儿国》（2018）。没想到后面两届观众不吃“越骂越火”这一套了，两部续集的票房都差强人意。星皓影业原计划是以每两年一部的速度打造《西游记》系列的，但票房、口碑双输后，星皓影业也许已经“明智”地做出了“烂尾”止损之举——到目前为止，这个系列没有新作品面世。

郑保瑞是香港影坛的少壮派导演，导演过很多类型的影片，但从他的履历看，恐怖、惊悚类影片才是他的长项——他能够把这类影片拍出浓稠的“cult味”来。

《西游记》系列是所谓的“大制作”，郑保瑞似乎因此提升了自己作为导演的“咖位”，但从创作的角度看，他其实是在做自己并不擅长的工作。

郑保瑞是那种从片场中成长起来的导演，19岁入行，当了近十年的副导演和“咖喱菲”（龙套演员），才坐正导演的位置。多年的摸爬滚打才混出头，郑保瑞的适应能力是很强的，没有他驾驭不了的项目，但拍得好不好，那就是另外一回事了。

郑保瑞的第一部引人注目的影片是2001年的《恐怖热线之大头怪婴》。影片延续了《女巫布莱尔》（1999）开启的“伪纪录片”恐怖类型，又融入了鲜明的香港特色的都市传说，算得上是一部让人为之一“惊”的作品。

《恐怖热线之大头怪婴》是郑保瑞“cult风格”初具雏形的作品。

之后，郑保瑞又导演了《古宅心慌慌》（2003）、《怪物》（2005）两部恐怖片，前者是喜剧+恐怖，后者是温情+恐怖，都不怎么cult。但这两部影片奠定了郑保瑞在恐怖片这个领域的“能力者”地位。

《怪物》之后，郑保瑞终于“凶相毕露”，推出了奠定他作为“cult片”大导演基业的重磅作品的《狗咬狗》（2006）。李灿森和陈冠希狗咬狗般的追逐与角力，辣眼睛，倒胃口，一再挑战观众的生理和心理承受能力。

次年，郑保瑞试图以《军鸡》（2007）延续《狗咬狗》的残酷、暗黑风，却差强人意。

于是，郑保瑞暂别了“cult片”，和杜琪峰合作了两部影片，《意外》（2009）和《车手》（2012）。前者是惊悚佳作，后者又差强人意。

再之后，《西游记》系列的三部作品，耗掉了郑保瑞在21世纪的第二个十年的大部分时间。期间，郑保瑞受“师傅”叶伟信之邀，导演了《杀破狼2》。没有了甄子丹，却加入了张晋、托尼·贾两大打星，《杀破狼2》打得比《杀破狼》还要生猛、凶狠，也打出了“cult味”，虽然不是惊悚、恐怖类型片，但仍然可以说是一部“郑保瑞作品”。在我看来，这也是一部可以与印尼动作片《突袭》（2011）比肩的作品。

可能正是《西游记》系列的停摆，郑保瑞才有机会重回“cult片”阵营，推出这部高度风格化的《智齿》（2021）。

《狗咬狗》中的暴力、血腥、变态、脏乱差等重口味元素，在《智齿》中全都回来了。而且，郑保瑞刻意用黑白影像来展现香港“隐秘的角落”和警匪之间“灰暗的地带”，以强大的视觉冲击力彰显了个人风格。

在118分钟的电影里，《智齿》中“干净”的镜头可能不足十分之一。

贫民区、毒窟、废墟、垃圾场等是影片的主要场景，脏乱差程度比几十年前的所谓的“九龙城寨”有过之而无不及。

影片中的三个主要人物，展哥（林家栋 饰）、王桃（刘雅瑟 饰）、任凯（李淳 饰），一个全程邋遢、落魄，一个全程疲于逃命，剩下的一个，也大半程深陷“泥潭”，他们都很不“干净”。而大反派连环杀手山田长期住在垃圾场里，更是脏得无与伦比，以致于他强奸王桃的那场戏让我产生了严重的生理不适。

影片中的夜戏较多，就算是白天的戏，也难见晴朗的天——整部影片笼罩在一种暗无天日的氛围之中。

影片中的连环杀手山田，来历不明，行踪隐秘，手段残忍，是一个很“cult”的连环杀手。

年轻的警察任凯一直忍受者智齿之痛。智齿，在口腔的最里面，不易清洁，容易蛀牙。智齿，生长空间不足，易引发肿胀、疼痛。智齿，持续生长，有可能侵犯邻牙。智齿，咀嚼时几乎用不到，是“多余的”牙齿。智齿，一直在隐秘地、野蛮地侵蚀、吞噬。在影片中，智齿，必须拔掉，并，成为一种隐喻。

以上的所有之和，构成了这部“cult味”十足的“郑保瑞作品”。

溯源香港电影种的“cult片”传统，不得不从邵氏电影说起。

邵氏出品的《香港奇案》系列，借“奇案”开“尺度”，因“写实”而成就“cult片”之名。

邵氏最著名也最重要的“cult片”导演，无疑是桂治洪。罪案片、黑社会片、恐怖片等类型片，桂治洪都能够拍出重口的“cult味”来。

其实，香港电影新浪潮早期的作品，不少也是“cult片”。比如徐克导演的《蝶变》（1979）、《地狱无门》（1980）、《第一类型危险》（1980）、许鞍华的《疯劫》（1979）、卓伯棠的《煲车》（1981）等作品，都可算“cult片”。可惜的是，新浪潮导演们退潮的退潮，上岸的上岸，80初开始，他们便甚少涉足“cult片”了。

郑保瑞是香港导演中非常难得的“cult片”奇才。如今的华语电影市场，留给“cult片”的空间是非常小的，郑保瑞不可能一直拍摄《狗咬狗》、《智齿》这样的“郑保瑞作品”。作为影迷，我只能期待《智齿》之后，香港影坛还有下一部“cult片”。

博纳影业集团是《智齿》的内地出品方。博纳影业集团肯定是希望《智齿》能够在内地市场有所“收成”的。鉴于《智齿》的“尺度”，影片如果要在内地公映，必须作出一定程度的“删减”。