该片改编自莫言的两部中篇小说《红高粱》和《高粱酒》 [20],以抗战时期的山东高密为背景,讲述了男女主人公冲破封建传统束缚,历经曲折后一起经营一家高梁酒坊,但是在日军侵略战争中,女主人公和酒坊伙计均因参与抵抗运动而被日本军虐杀的故事 [25]。
1988年,该片获得第38届柏林国际电影节金熊奖 [21]、获得第8届中国电影金鸡奖最佳故事片、第十一届《大众电影》百花奖最佳故事片奖 [22-23] [29]。截至2024年5月14日,该片在全球累计票房12.3万美元 [30]。
- 中文名
- 红高粱 [17]
- 外文名
- Red Sorghum [17] [31]
Sorgo rojo
Hong gao liang
Czerwone proso等 - 类 型
- 剧情、爱情、历史、战争 [17]
- 出品公司
- 西安电影制片厂 [19]
- 制片地区
- 中国 [17]
- 拍摄日期
- 1987年 [26]
- 拍摄地点
- 宁夏、山东高密 [27]
- 导 演
- 张艺谋 [17]
- 制片人
- 吴天明 [32]
- 片 长
- 91 分钟 [17]
- 上映时间
- 1988年10月10日 [17]
- 票 房
- 12.3 万美元 [30](截至2024年5月14日)
- 对白语言
- 普通话 [17]
- 色 彩
- 彩色 [33]
- imdb编码
- tt0093206 [17]
- 主要奖项
- 第38届柏林国际电影节金熊奖 [21]
第8届中国电影金鸡奖最佳故事片奖 [24]
第11届大众电影百花奖最佳故事片奖 [28] - 在线播放平台
- 腾讯视频 [18]
九儿19岁时,不得不嫁在十八里坡开烧酒作坊的五十多岁的李大头。按乡规,新娘子要被颠轿的方法折腾一番,但不管轿夫怎样折腾,九儿始终不吭声。九儿到了十八里坡后,与余占鳌发生了感情。不久,李大头死了,众伙计不想再干了,九儿劝住了众伙计,又撑起了烧酒作坊。土匪秃三炮劫走了九儿,罗汉大叔和伙计们凑钱又将九儿赎了回来。但余占鳌看到九儿头发凌乱,非常生气,跑去找秃三炮,将菜刀架在他的脖上,直到秃三炮用脑袋保证没有动九儿,余占鳌才罢休。余占鳌在刚酿好的高粱酒里撒了一泡尿,没想到高粱酒的味道格外好,九儿给它取名叫十八里红。九儿的儿子9岁那年,日本鬼子到了青沙口,烧杀抢掠。九儿搬出被日本鬼子杀害的罗汉大叔当年酿的十八里红给伙计们喝,大家斗志昂扬地去打鬼子。九儿挑着做好的饭菜去犒劳余占鳌他们,却被鬼子军车上的机枪给打死。愤怒的余占鳌和大伙抱着火罐、土雷冲向日本军车。尘埃过后,余占鳌拉着儿子的手,挣扎地来到九儿的尸体旁。日食,九儿的儿子放声唱起了童谣:“娘,上西南,宽宽的大路,长长的宝船” [2]。
编辑:李克之
烟火:齐友山
拟音:陆顺发
演奏:西安音乐学院民族乐队
指挥:刘大冬
(演职员表参考资料来源 [3])
余占鳌
演员姜文
配音-
余占鳌是一个具有独特个性和民族精神的人,他个性刚烈,性格中有一种粗野、狂暴,但又富有原始正义感和生命激情。他是百里闻名的轿夫,在高粱地里他与九儿“野合”,他酒后冲酒槽撒尿,为报亲仇怒杀日本鬼子,这都是余占鳌做的事情。
九儿
演员巩俐
配音-
因为一匹骡子,九儿的父母要嫁她给一位拥有一座酒坊的麻风病人。九儿乘坐花轿出嫁时,在途中被一名强盗拦截。九儿的丈夫死后,九儿接管了酒坊。后来,日本军队入侵中国。九儿的老朋友被日本人杀害,于是九儿要向日本人复仇,她请她的工人来帮忙。为了不让工人们饿肚子,九儿带来中饭犒劳大家,结果被日本人杀害。
土匪
演员计春华
配音-
土匪秃三炮劫走了九儿,罗汉大叔和伙计们凑钱又将九儿赎了回来。但余占熬非常生气,跑去找秃三炮,将菜刀架在他的脖上,直到秃三炮用脑袋保证没有动九儿,余占熬才罢休。后作为民间武装力量被罗汉大哥收编抗日,被抓后,日军残忍地让三炮曾经的伙计将其活剥皮示众,伙计不从,给了三炮一刀痛快。
(角色简介参考资料来源 [2])
(音乐原声参考资料来源 [4-5])
时间 | 奖项名称 | 获奖方 | 备注 | |
1988年 | 金熊奖 | 《红高粱》 | 获奖 | |
最佳故事片奖 | 《红高粱》 | 获奖 | ||
最佳摄影奖 | 顾长卫 | |||
最佳音乐奖 | 赵季平 | |||
最佳录音奖 | 顾长宁 [6] | |||
最佳导演奖 | 张艺谋 | 提名 | ||
最佳男主角奖 | 姜文 | |||
最佳故事片奖 | 《红高粱》 | 获奖 | ||
第5届津巴布韦国际电影节 | 最佳影片奖 | 《红高粱》 | 获奖 | |
最佳导演奖 | 张艺谋 | |||
故事片真实新颖奖 | 《红高粱》 | |||
第25届澳大利亚悉尼国际电影节 | 电影评论奖 | 《红高粱》 | 获奖 | |
摩洛哥第一届马拉什国际电影电视节 | 导演大阿特拉斯金奖 | 《红高粱》 | 获奖 | |
1989年 | 最佳影片奖 | 《红高粱》 | 获奖 | |
法国第五届蒙彼利埃国际电影节 | 银熊猫奖 | 《红高粱》 | 获奖 | |
1990年 | 民主德国电影家协会年度奖 | 《红高粱》 | 获奖 | |
古巴年度发行电影评奖十部最佳故事片之一 | 《红高粱》 | 获奖 | ||
2022年 | 新时代国际电影节·金扬花奖 | 百年百部优质电影 | 《红高粱》 | 获奖 |
(获奖记录参考资料来源 [2] [7] [13])
创作背景
《红高粱》根据莫言同名中篇小说改编。张艺谋看了莫言的小说以后觉着小说里的这片高粱地,小说里的这些男人女人,豪爽开朗,旷达豁然,随心所欲地透出做人的自在和欢乐。在创作的时候,《红高粱》无论是在精神气质还是在电影形态上,都没想学谁,就是想创造一种地地道道的民族气质和民族风格。莫言小说里的高粱地是庄稼汉们种的,在电影里则把它改成了神秘的野高粱地。《红高粱》的编剧有三个人:陈剑雨、朱伟以及原著小说的作者莫言。1987年,莫言在高密的时候,张艺谋就把《红高粱》的定稿拿给莫言看。莫言看完以后发现定稿跟原来的剧本完全不是一码事了,张艺谋实际上作了大量的精简 [8]。
角色选择
《红高粱》剧组选择演员的时候巩俐还在中央戏剧学院表演系读二年级。因为“我奶奶”这个角色很关键,剧组在寻找演员的过程也比较费劲,找了好几个人选,史可也是候选人之一。之后李彤给《红高粱》剧组的副导演杨凤良推荐了巩俐。剧组分别给巩俐和史可试了造型,发现感觉不太一样,后来又拍了她们两段小品,还是觉得巩俐更合适。杨凤良表示《红高粱》剧组选演员实际上出发点特别简单,没有任何功利的想法,就是想找长得像的人物。选择姜文也是如此,虽然姜文在演《红高粱》之前已经演过谢晋导演的《芙蓉镇》了,但是剧组导演有意不去看《芙蓉镇》,如果看过他演的秦书田,或许就不会选他演《红高粱》中“我爷爷”这个角色 [8]。
修复放映
上映日期 | 国家/地区 | 上映日期 | 国家/地区 |
---|---|---|---|
1988年2月 | 西德 | 1989年1月27日 | 日本 |
1988年5月19日 | 中国香港 | 1989年2月2日 | 荷兰 |
1988年9月11日 | 加拿大 | 1989年2月 | 美国 |
1988年10月9日 | 美国 | 1989年6月22日 | 西德 |
1988年12月25日 | 瑞典 | 1989年11月24日 | 芬兰 [1] |
播出时间 | 播出平台 |
---|---|
2018年11月27日 [14] | CCTV6电影频道 |
2019年3月8日 [15] | |
2023年12月25日 [16] |
影片塑造了“我奶奶”、“我爷爷”、罗汉大叔等一批中国普通老百姓群像,歌颂了他们敢生、敢死、敢爱,敢恨的民族精神,也对中华民族的历史、性格、心理、文化以及生存方式作出了思考。该片最大的特色是拍出了中国人豪迈爽快的一面,跟中国内地电影一贯的哀伤沉重的传统风格大相径庭。摄影师顾长卫在取景和色彩的运用上有出色表现,男女主角在高粱地野合的一段有中国电影罕见的“景人合一”之美,令人看得畅快淋离(网易评) [4]。
相比于《英雄》中分块式的色彩划分,《红高粱》就显得不那么繁复。整部电影似乎只由黄色和红色组成。在黄土高坡上,黄沙漫天,特别是颠轿这个段落,几个轿夫连唱带跳,带起了滚滚尘土。身为西安人的张艺谋用泼墨式的表象风格向它们表达着热爱之情,那些黄色的土地正是他所要朝拜的对象。而红色则更加出彩,除了比人高的“红”高粱,还有“我奶奶”的红盖头、红轿子、红鞋子,窗上的红窗花、碗里的血红的高粱酒、红彤彤的炉火,还有最后日食时那彻底变成红色的世界。这份鲜艳的色彩的出现,更能表达出陕北人的热情与豪爽,呈现了中国农民向上的精神状态(凤凰网评) [11]。
《红高粱》并不是十分具有现实性的作品,也不是一种对民族文化的寻根。相反,在这个联系三代的以过去时回叙出来的故事中,塑造的是一个未来意义的人格,是一种人格理想,超越了具体的社会表层,具有人的本性与本质的深度,影片自始至终所呼唤的主题就是勃勃的生命力,就是张扬活得不扭曲、无拘无束、坦坦荡荡的生命观。因此摆在观众面前的作品不是一个已被理解的世界,而是对一个世界的生命的理想。《红高粱》不同于以往任何一部反映农民的影片,它的视角已从传统的对土地的礼赞转向了对生命的礼赞。故事的超常特点决定了叙事的非现实性,故事的地点也被淡化。在影片中甚至淡化了社会最基本的结构——村落。影片中的所有叙事元素与视听元素都在为这种自然生命的热烈、自由自在和痛快淋漓的风格服务。
与以往的探索影片不同,《红高粱》虽然也承载了导演对生命主题的意念,但并不是完全像《黄土地》等探索片那样淡化情节,靠纯粹的电影视像语言的震撼力来直接表达导演的意念。张艺谋在这部影片中是从实处入手,从规定情境下的具体人物性格人手,编织一个完整、美妙动人的故事框架,从而使意念通过故事的曲折、人物的行为、动作自然而然地流溢出来。
影片自身有一条完整的故事线,但这条叙事线大部分由画外音来完成。影片一开始,还是全黑的画面时,声带上就传来了“我”的叙述;“我给你说说我爷爷我奶奶的这段事,这段事在我老家至今还有人提起。”这是一个以现在时进行回述的视点,这个“我”在此是一个故事的叙述者。由于他没有在故事中出现,按理是一个客观的叙述者,但他又是故事中人物的后代,这又使得他具有某种参与意识,从而又具有被叙述的意义。因此,这个视点是非常奇特而又新颖的,它使导演在处理全剧时有了一种游刃有余的视点参照,非常自由而又具有全知性。同时,他的叙述的特点把故事拉远,又具有历史的间离效果。在此视点基础上,导演在这开场白中道明了故事的虚构性。“日子久了,有人信,也有人不信。”从而非常自如地把故事纳入非现实的时空之中。画外音在影片中出现了12处。而影片中的人物关系、周围环境、时间转换等几个主要情节转折点,几乎都是由画外音交待的。如我奶奶与麻风掌柜李大头的关系,高粱地的“鬼气”,新婚三天新娘回老家的规矩,李大头被杀,秃三炮绑走我奶奶的过程等。画外音这部电影中还承担了一种“预叙”的功能,如抬轿出发时画外音就告诉观众,轿把式将成为我爷爷,这就增设了观众的“期待视野”,使画面故事的进展更富有张力(电影网评) [12]。