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El hombre es un fais�n
Herta M�ller. |Foto: U.ANSPACH
10 de noviembre de 2009.- El texto que les entregu� ayer pertenece a la novela 'El hombre es un gran fais�n en el mundo' (Siruela, traducci�n de Juan Jos� del Solar), de Herta M�ller, por supuesto. Les cuento lo que he visto:
Una mujer va a morir, ya est� muerta en vida, y sufre el ansia y la voracidad de quien sabe que no hay nada en este mundo que le devuelva la frescura y la savia que ha perdido. Es tambi�n una imagen de la misma muerte, pero no de la muerte que nos espera a todos, sino de una muerte antigua, presentida y experimentada en todas las cosas que le rodean. Por su obcecaci�n y recelo, por su manera de agarrarse al alimento y al deseo de resurrecci�n, por su ira contra el hijo y por su incapacidad de morir en paz, averiguamos que esta mujer no ha sido m�s que cuerpo durante toda su existencia, es decir, ha sido muerte. Los cuerpos est�n destinados a la corrupci�n y ella no tiene ni ha tenido m�s.
El talento de Herta M�ller consiste en desenvolver estos sentimientos de fatalidad y decadencia, de autoconsunci�n (que en la novela se extienden a todo un pueblo) mediante la pintura de objetos (la dalia, la sand�a, el pozo) y de su �smosis con los personajes: la dalia seca alcanza la pupila de la vieja, la pulpa de la sand�a jam�s saciar� la sed. Todo lo vivo es una anticipaci�n de lo muerto (incluso la dalia es una muerta en vida).
Ciertamente, desde la perspectiva de los recursos literarios (una especie del objetivismo, reiteraciones, mirada na�f, aliento corto, ritmo sincopado) no hay nada nuevo, y m�s bien est� todo ello muy visto. Pero es la adecuaci�n extrema de estos recursos al tema de la narraci�n de M�ller lo que dota a su texto de una cualidad superior. Y ah� importa menos la innovaci�n t�cnica o una especial maestr�a que la capacidad de calzar lo que se dice con lo que se cuenta, o lo que es igual, la voz narrativa con el sentido del relato. Esa voz se pega tanto al suelo y huele tanto a tierra como el alma arrastrada de los personajes.
Ahora bien, recursos tan evidentes y de gama tan escueta, cuando se prolongan a lo largo de una novela, producen un ruidoso traqueteo y termina por verse al autor detr�s de la p�gina y el molesto rasgueo de la pluma sobre el papel. Provoca sensaci�n de artificiosidad, de exceso. Y en vez de sumergir al lector en la lectura lo saca de ella para que contemple las ma�as del escritor.
En este sentido, creo que el g�nero m�s apto para M�ller es el relato corto, donde brilla m�s limpiamente, como sucede en el conjunto de 'En tierras bajas' (tambi�n Siruela y mismo traductor). En cuanto al Nobel, creo que no es asunto nuestro, ni merece m�s consideraci�n que la que se ha ganado �l solito.
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