電影反映現實，極度講究觀眾共感的恐怖電影，當然更要反映現實。80 年代美國政府引爆一連串政治軍事醜聞，電影銀幕上立刻出現了一票政府陰謀論的驚悚或恐怖電影。而當 2020 年疫情壟罩全球，以疫情做為主題的恐怖電影當然也要大行其道。HBO GO 新上架電影《狙家隔離》(Sick)，由最會掌握社會風向的布倫屋影業製作，正是一部疫情恐怖電影，這部不到 90 分鐘的小電影，精準地抓住了疫情年代的最恐怖元素：疫情是如何讓全世界反目成仇，讓我們以疫情之名，忍不住想殺掉看不順眼的小白們。
《狙家隔離》電影劇情故事介紹：誰會伸援不戴口罩的隔離女孩？
時間是 2020 年初，這時美國已有超過 27 萬確診病例，有 42 州宣佈民眾居家隔離，使得全美有將近 97% 民眾必須待在家不得外出。大學同學帕可與米麗這對好姊妹可不這樣想，她們要一起到帕克父母的別墅，以隔離之名享獨居渡假之實。但神秘客決定參加她們的居家女子會，殺害這對享受隔離的女孩們。兇手的動機為何？帕可與米麗又要如何逃出生天？在這個每個人都要保持社交距離的時期，誰會對不戴口罩的她們伸出援手？
擅於利用社會議題的布倫屋影業，告訴你疫情能拍出什麼樣的恐怖電影──
布倫屋影業惡名昭彰，他們的作品清一色都是「高概念」作品（除了少數如喬登皮爾或奈沙馬蘭等大牌創作者）。高概念代表的是觀眾一看到劇情大綱，就懂得這部電影在演什麼。而要如何讓觀眾一眼即知？這就是布倫屋最惡名昭彰之處：他們喜歡將社會議題做為作品主題。例如當炫富的川普上任總統，布倫屋就推出富人獵殺窮人為樂的《獵殺遊戲》(SOLUM)；當性向平權議題成為社會熱門關鍵字，布倫屋就推出了一群 LGBTQ 人士住進性向治療營，然後被殺人魔追殺的《They/Them》。
《They/Them》。
那麼，疫情能拍出什麼樣的恐怖電影呢？疫情能發揮的空間顯然更大，因為不管你是富人、窮人或是 LGBTQ 族群，你都有可能染疫。疫情是最瘋狂、最無理性的天擇過程，而這將讓疫情成為分裂族群最強大的力量。乖乖戴口罩、遵守防疫規定的人，與不遵守規定的人對立；健康民眾與染疫者對立，超市購物排隊時，只要聽到一聲咳嗽，眾人馬上怒目相視。當你逃避兇手追殺，好不容易在路上找到一台過路車願意停下，司機擔心的可不是你的安危……而是你得先戴口罩才能上車！
《狙家隔離》。
這是《狙家隔離》的精髓，這部成本僅有一千萬美金的小小小電影，儘管並沒有大卡司，有露臉的演員也僅有六位，但它卻精準地抓住了疫情時代真正的恐怖根源。當疫情造成族群對立，當每個人在路上看到不戴口罩的傢伙，都自動產生怒氣想要臭罵對方，《狙家隔離》將這種對立與怒氣，化為砍殺類恐怖片推動劇情的動力──如果你在疫情期間，看到新聞報導年輕人不負責任地不維持社交距離，而且還在群聚開趴，這時如果你心中閃現過一絲殺機，那麼就證明《狙家隔離》成功了：電影裡的受害者，就是這種對疫情無感的年輕人。
鬼才編劇凱文威廉森誠意滿滿砍殺更滿，人類社會就這樣因疫情分崩離析
事實上，《狙家隔離》的劇組裡藏著一位大明星，他就是編劇凱文威廉森。威廉森堪稱是九〇年代發跡的恐怖界編劇天王，他撰寫過顛覆恐怖片公式的《驚聲尖叫》系列劇本，只有對恐怖電影如數家真的編劇，才寫得出能諧仿恐怖電影經典元素的《驚聲尖叫》系列。威廉森的恐怖電影知識如此淵博，讓他還寫出了顛覆經典公式的《是誰搞的鬼》(I Know What You Did Last Summer) 與《老師不是人》(The Faculty)，可以說，凱文威廉森就是恐怖電影界的昆汀塔倫提諾，善於重組、翻轉、而後創新老掉牙的恐怖電影公式。
《狙家隔離》。
凱文威廉森這次要顛覆的是疫情，可以說《狙家隔離》最值得一看之處，是看威廉森對於這場全球疫災的洞見。與其說他跟我們一樣害怕哪天染疫，對他而言更有興趣的，是人類社會如何因為疫情而分崩離析，以及如何因此而暴露我們隱藏的劣根性。社會一向提倡的溫良恭儉讓，在超市架上只剩下一包衛生紙時，消失得無影無蹤。我們用猜忌與疏離做為保護健康的盾牌，而這正是恐怖電影裡，被害人面對殺人魔壓力下，會做出的慌亂反應。
《狙家隔離》。
《狙家隔離》另一個優點，是在極少的預算下，放大了砍殺效果。各種刺殺手法都在鏡頭前直接呈現，包括鈍器擊殺、一刀封喉、利刃穿掌、長矛貫胸等等畫面，鏡頭全都以特寫方式近身拍攝，這是小成本恐怖電影的誠意。儘管《狙家隔離》僅有 80 多分鐘片長，但它至少達標了砍殺類電影的基本水準。
《狙家隔離》電影評價心得：
疫情過去了，現在社會群體似乎已經不再恐懼疫情，人類歷史上最接近恐怖電影世界的一刻又悄悄地遠去了。現在看《狙家隔離》，更多的不是恐懼，而是一種奇異的懷念：曾經這個地球的所有居民，在那幾年裡活得都像恐怖電影的被害者一般……或者說，我們也曾經活得像電影殺人魔一樣，在口罩之下，我們對某些傢伙咬牙切齒，恨不得除之而後快。