- 中文名
- 第六交响曲
- 外文名
- Symphony No.6 in a minor
- 别 名
- 悲剧（Tragic）
- 作 者
- Gustav Mahler
- 创作时间
- 1903年-1904年
- 第一乐章
- 奏鸣曲式
- 第二乐章
- 谐谑曲
- 第三乐章
- 三部曲式
- 第四乐章
- 奏鸣曲式
第六交响曲乐谱第一乐章
不太快的有力的快板，a小调，奏鸣曲式。有短暂的序奏，在强烈的和弦下，小提琴以进行曲风格奏灰暗的第一主题。在主题动机形成的经过部，在弦乐分散性拨奏之上，木管呈示有忧郁味的圣咏风格动态，第一小提琴奏出热情洋溢、压抑不住憧憬似的第二主题，不久加上钢片琴增加力度而重复。有人认为，这是马勒用音乐来表现其爱妻的姿态。发展部从处理第一主题动机开始，第二主题加入后，在小提琴的震音下，钢片琴奏柔和的和弦，响起铃声与钟声，圆号奏呈示部的圣咏风格旋律。然后变得优雅，由木管吹第二主题，与圣咏风格旋律一起向前发展，达顶点出现第一主题变形后进入再现部。经过部木管的圣咏风格旋律缩小后再现，然后第二主题比呈示部更为光辉地出现，在低声部出现进行曲风格节奏而成结尾。长号暗示第一主题，以发展风格形态前进，第二主题由小号扩大成胜利形态，由第二主题形成高潮而结束。
第二乐章（第三乐章）
谐谑曲，a小调，指示为“带着沉重味”，在低音弦乐与定音鼓所奏的节奏上，小提琴出现主部，由圆号与中提琴纠缠，实际上是主部主题以各种乐器来表达。在进入中段前，以小号出现和弦移行。中段交互用3种拍子，指示为“古风地”。双簧管奏优雅的旋律，此旋律作发展风格进行，接着以自由方式再现第一段。中段变形再次出示，结尾以中段动机为主，形成高潮。
第三乐章（第二乐章）
中庸的行板，降E大调，三段体，这是田园性情绪的乐章。小提琴表情十足地呈示第一主题．加入管乐后，飘散着优美的情绪，圆号加入呈田园风味。中段带有铃声，也动员了竖琴与钢片琴。第三段木管再现主题，小提琴以对位法纠缠着木管．以自由方式将第一段主要旋律全部再现后，增加力度以造成高潮。
第四乐章
木锤在呈示部中，第一主题“跳跃颤抖”主题为a小调，先由木管和小提琴强烈地呈现。经过部后，圆号呈示D大调第二主题，小结尾时各打击乐器活跃地加上序奏动机，营造出多彩的效果。本乐章的发展部无疑使马勒所有的发展部中最精彩的。除两个主题外，亦用上序奏材料给予对位处理，共有3部分：第一部分处理序奏材料与第二主题，第二部分处理两个主题，第三部分再营造出全曲高潮。本乐章马勒特意安排了三次纯自然的锤击（第一次位于发展部第二部分的开头，第二次位于再现部的开头，第三次位于结尾“仰天长问”主题最后一次出现后），三次打破处于高潮的音乐，据马勒对妻子叙述这是表现“英雄受敌人三次打击，在第三次像大树一样倒了下去”。（第三下木槌于首演后被马勒删除。 [2]）之后以悲剧性的沉重结尾作结束，表现一种消极的绝望。
第二、第三乐章的次序争议
马勒第六交响曲的中间两个乐章的次序问题未有定论。 [3]起初马勒希望采取先谐谑曲、再行板的顺序，但在1906年首演前在排练中决定将两乐章对调，变成行板-谐谑曲，出版的乐谱中亦作此更改。作曲家去世后，马勒的遗孀阿尔玛·玛利亚·辛德勒致电报给荷兰指挥家威廉·门格尔贝格，声称应采用谐谑曲-行板的顺序。门格尔贝格随即改用此顺序指挥该作，但他同辈的其他指挥家则大多仍选择遵循马勒的乐谱。
1963年由国际马勒协会出版的马勒历史批判全集中，主编拉茨（Erwin Ratz）选择采信阿尔玛的电报而否定马勒本人的最终构思，将谐谑曲作为第二乐章，行板作为第三乐章，出版了校刊版总谱。之后尽管有不少指挥家质疑拉茨的看法，但“谐谑曲-行版”的顺序自此成为了主流并通行至本世纪初。
2003年，马勒专家库比克（Reinhold Kubik）再次提出“慢版-谐谑曲”才是马勒的真正意思，他认为马勒从来都没有撤回这个安排。 [4]但与此同时，仍有研究者和指挥家从音乐本身的逻辑角度坚持认为谐谑曲应在行板之前。2010年卡普兰协会出版的新版历史批判乐谱中，身为主编的库比克（Reinhold Kubik）再度改回行板-谐谑曲的顺序。 [5]
21世纪的指挥家在两乐章的顺序问题上拥有一定的自由，可就实际演奏的需求来排序。在录音方面，两个版本平行存在。拉图、阿巴多及马素尔等选择采用“慢版-谐谑曲”的顺序，而卡拉扬、伯恩斯坦、苏堤、布莱兹、小泽征二等则按“谐谑曲-慢版”演奏。 [4]
滕斯泰特 伦敦爱乐乐团 现场录音
伯恩斯坦 维也纳爱乐乐团 现场录音
海廷克 柏林爱乐乐团
其他版本：
