Capuletos y Montescos

En 1830 Vincenzo Bellini (Catania 1801 - Puteaux 1835 ) hab�a cosechado �xitos clamorosos con sus �peras El Pirata (1827) y La Extrajera (1829), sin embargo el estreno de Zaira en Parma (1829) fue un rotundo fracaso por lo que el compositor se ve�a en la necesidad de abordar con prontitud una nueva obra para superar la crisis.

La ocasi�n se le presento indirectamente desde Venecia. Efectivamente, el teatro de La Fenice tenia contratada una obra con Giovanni Pacini (1796-1867 ) pero la s�bita retirada de este, puso al teatro en dificultades para completar su programaci�n. El famoso empresario Lanari pens� en Bellini para musicar un libreto, en dos actos, de Felice Romani (1788-1865) basado en la obra de William Shakespeare "Romeo y Julieta". Este tema ya hab�a inspirado a Luigi Mareschali (1789), Nicola Zingarelli (1796) y a Nicola Vaccai (1826). Posiblemente la obra de Vaccai, de belleza innegable, hubiera perdurado en el repertorio de no haber compuesto Bellini su obra; pero la nueva partitura har�a sufrir a su rival la misma suerte que Rossini dio a Pasiello con El Barbero de Sevilla, o que el mismo Verdi reservar�a al Otello de Rossini...

Capuletos y Montescos se estren� en La Fenice de Venecia el 11 de marzo de 1830 actuando Giuditta Grisi (Romeo), Rosalbina Corradori-Allan (Giulietta) y Lorenzo Bonfigli (Tebaldo), obteniendo una acogida triunfal. Todo parec�a sonreir a su compositor que a los 29 a�os se impon�a como sucesor de Giaccomo Rossini (1792-1868) y el m�s directo rival de Gaetano Donizetti (1797-1848)

Bellini utiliz� unos diez temas de �peras anteriores para sus Capuletos, inventando una cierta melod�a infinita que hac�an perder la cabeza a los cantantes e incluso a compositores como Richard Wagner (1813-1883). La orquestaci�n est� trabajada sobre el di�logo de voces e instrumentos, sin llegar nunca al preciosismo, volviendo la espalda definitivamente al estilo de Rossini. El tono intimista y la verdad sin artificios son, posiblemente, la aportaci�n de esta obra a la historia de la �pera. La misma soprano Mar�a Garc�a (Malibr�n) (1808-1836), admiradora incondicional de Bellini, no supo reconocer la desnudez de dos almas amantes reflejada en una m�sica sencilla e hizo la afrenta al autor de ejecutar en la escena final ...�las p�ginas escritas por Vaccai!.

La obra tuvo representaciones regulares hasta 1870, cuando otras formas de �pera se impusieron. Mar�a Callas, Rosa Ponselle y Giulietta Simionato han sido las encargadas de rescatar, en nuestros d�as esta magn�fica obra, reinstaurando el justo canto Belliniano.

(Josep Francesc Pertusa)

Discograf�a de Referencia:

(Antonio Fuentes Miranda)

Libreto