Christian Lacroix

Christian Lacroix es un diseñador de moda francés, icono de la Alta Costura de los años ochenta y noventa.

Nacido en Arles (Francia) en 1951, estudió Historia del Arte en la Universidad de Montpellier antes de trasladarse a París con la intención de ser conservador de arte y de trabajar en un museo.

Allí conoció a Françoise Roesensthiel, que sigue siendo su esposa, y por la que se instaló en la ciudad francesa y comenzó en el mundo de la moda, primero trabajando en Hermès y después diseñando para Jean Patou . En Patou desarrolló colecciones de Alta Costura en las que impuso sus ya míticas siluetas barrocas y teatrales.

Fue Roesensthiel la que le presentó a Jean-Jacques Picart, el jefe de prensa de Mugler , de Ungaro y de un joven Bernard Arnault , por aquel entonces al frente de Financière Agache, origen del Grupo LVMH . Junto a Arnault puso en marcha su casa de costura. Hasta la creación del Fenty de Rihanna , la de Lacroix había sido la única firma del grupo creada desde cero.

Lacroix debutó en la Alta Costura en 1987. Su primera colección se inspiraba en el folclore español e incluía trajes cortos con volumen, chaquetas bordadas y satinados. Los medios franceses pronto lo compararon con Christian Dior y aseguraron que era lo mejor que le había pasado a la moda francesa desde Yves Saint Laurent , atribuyéndole la categoría de tesoro nacional . El New York Times tituló la crónica de su desfile con un inequívoco: "Para Lacroix, un triunfo; para la costura, un futuro”.

El mismo periódico se haría eco, en un artículo histórico , de la rapidez con la que Lacroix alcanzó la fama y el reconocimiento. La nueva marca había comprado un edificio en la Rue du Faubourg St.-Honore de París y ese mismo año desembarcó al otro lado del Atlántico.

De los años ochenta a los noventa, Lacroix lo fue todo en la industria de la moda. Eran años de excesos, opulencia y despreocupación, y el modisto creaba carísimos vestidos “para una única ocasión” –algo de lo que él mismo se jactaba– con materiales como el satén, el terciopelo , el encaje o los bordados.

Una nueva feminidad, a la medida de las nuevas millonarias norteamericanas como Ivana Trump, que se sentaba en el front row de sus desfiles junto a su ex-marido, Donald Trump . La reacción de las feministas de la Segunda Ola no tardó en llegar. Gloria Steinem , editora de la revista Ms y una de las protagonistas de la serie Mrs America (2020) , decía sobre sus diseños: “No los entiendo porque no me gustan. Quizá Lacroix sea una reacción al progreso de las mujeres”.

Con el éxito llegaron las colecciones de joyas, las licencias, los perfumes, la línea de prêt-à-porter y el debut de su colección masculina .

Sin embargo, la marca dejó de ser rentable cuando se impuso el minimalismo de mediados de los años noventa . Con el nuevo milenio, LVMH vendió Lacroix al grupo Falic. La operación afectaría al diseñador profesional y personalmente. Tanto que, en 2009 Lacroix declaraba la suspensión de pagos por falta de liquidez para finalmente acabar echando el cierre y renunciando a seguir dirigiendo su casa de moda.

En 2011, el mismo año en que se reactivó su marca con Sacha Walckhoff al frente de la dirección creativa, Lacroix volvió al negocio de la moda como creador de Desigual . “Thomas –Meyer, dueño de la multinacional catalana– me llamó muy poco después de abandonar la costura y me propuso trabajar para él. Su lenguaje es parecido, aunque el precio es más interesante”, reconocía el diseñador .

Comenzaba una nueva etapa para el francés que ya había experimentado lo que era pilotar una marca ajena cuando se puso al frente de Emilio Pucci en 2002. Desde entonces, colabora con la marca catalana tanto en colecciones cápsula como diseñando para la colección permanente.

No es la única firma con la que ha establecido sinergias. En 2013 creó una colección cápsula de costura compuesta por 15 prendas para Schiaparelli . En 2020, Dries Van Noten invitó al francés a participar como invitado en su colección primavera-verano 2020 . Una colaboración inesperada, entre el exceso y la contención, cuyo producto final fue más que la suma de las partes .

“La moda se ha convertido en un negocio en el que solo importa la publicidad y la comunicación. Al trabajar con Christian Lacroix he recordado que la moda debería versar sobre la emoción y la belleza ”, reconocía Van Noten.