![Jacques Tati / Arthaus Close-Up [3 DVDs]](https://images-eu.ssl-images-amazon.com/images/I/6184x1Fac0L._AC_UL116_SR116,116_.jpg)
![Jacques Tati / Arthaus Close-Up [3 DVDs]](https://images-eu.ssl-images-amazon.com/images/I/6184x1Fac0L._AC_UL160_SR160,160_.jpg)
Als ich Kind war, bekam man im TV relativ oft Filme von Jacques Tati zu sehen. Da waren: »Jour de fête – Tatis Schützenfest« (1947), »Die Ferien des Monsieur Hulot« (1953) und »Mein Onkel« (1958) – für letzteren gab es den Oscar als bester nicht englischsprachiger Film. Die Filme waren für mich damals wie sympathische Nachfahren des Stummfilm-Slapstick und schienen eine traditionelle französische Lebensart zu feiern, die zu der Zeit, als ich die Filme sah, längst Geschichte war. Filme also, die mir altmodisch, aber sehr nett vorkamen.
Und dann sah ich eines Tages Tatis »Playtime« im TV, und mir wurde schlagartig klar, dass ich Tati vollkommen falsch eingeschätzt hatte. Hier hatte ich es nicht mit jemandem zu tun, der die Tradition von Chaplin und Keaton bloß für ein paar hübsche Nachzüglerfilme benutzte, sondern mit einem selbstständigen Filmemacher, der das, was Chaplin mit »Moderne Zeiten« (1936) angedeutet hatte, zur Vollendung führen wollte. Und in »Playtime« gelang ihm das auf überragende Weise.
»Playtime« wurde einer der größten Misserfolge der Filmgeschichte. Tati ging bankrott und musste am Ende sogar das Negativ von »Playtime« verkaufen. Was war geschehen? Tati hatte seinen Film größtenteils aus totalen Einstellungen komponiert, die es dem Zuschauer überlassen, die relevanten Aspekte herauszugreifen. Folglich muss man sich schon konzentrieren beim Zuschauen. Aber Tati hatte die Bereitschaft des Publikums, selbstständig und kreativ am Verständnis mitzuwirken, grob überschätzt. Dazu kam, dass Tatis beliebte Figur des Monsieur Hulot (von Tati selbst gespielt) nur am Rande auftaucht, während immer wieder Hulot-Doppelgänger durch die Szenerie spazieren und Verwechslungen provozieren.
Tati war als Filmemacher ein radikaler Demokrat, und »Playtime« ist die reinste Verkörperung seines demokratischen Ansatzes. Niemand hat in diesem Film die Hauptrolle, und jeder könnte Hulot sein. Der erwachsene mündige Bürger spielt eine aktive Rolle im demokratisch regierten Gemeinwesen, und diese aktive Rolle weist Tati auch dem Kinozuschauer zu. In seinem Verständnis fokussiert nicht der Filmemacher im Bild, was für den Zuschauer wichtig sein soll, sondern er überlässt es dem Zuschauer, eine Auswahl zu treffen. Zahlreiche Einstellungen sind wie Wimmelbilder, aus denen man selbst etwas herausgreifen muss. Und weil das so ist, gibt es wohl kaum einen Film, der so sehr danach verlangt, mehrfach gesehen zu werden.
Das Demokratische spiegelt sich allerdings auch im Filmgeschehen: Das moderne Leben, das Tati am Beginn zeigt, zwingt dem Einzelnen ständig die seltsamsten Verhaltensweisen auf und isoliert die Menschen voneinander. Doch in der zweiten Hälfte des Films zeigt Tati, wie die Menschen doch noch zueinander finden, ihre Unbeschwertheit zurückgewinnen und den öffentlichen Raum des modernen Lebens zurückerobern. Dass das nicht ohne gewisse Destruktionen abläuft, versteht sich von selbst. Nicht umsonst zählt Tati zu den Erben des Stummfilm-Slapstick.
Im Jahre 2013 wurde eine aufwändige Restaurierung des Films abgeschlossen, die DVD/Blu-ray liegt jetzt auch auf Deutsch vor. Selten haben eine Restaurierung und der neue digitale Transfer so viel Sinn gemacht wie bei »Playtime«, denn nun erst erhält man die Gelegenheit, wirklich alle die auf sorgfältigste Weise arrangierten Bildelemente auch wahrnehmen zu können. Ein grandioses Filmerlebnis!
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