法國電影海報設計元老雷尼法拉西

1953年，由亨利佐治克魯索（Henri-Georges Clouzot, 1907-77）編導、伊扶蒙丹（Yves Montand, 1921-91）主演的《死亡邊緣》（Le salaire de la peur, 英文片名 Wages of Fear），在康城影展榮獲最佳影片大獎（當年還沒有設立金棕櫚獎），又在柏林影展榮獲金熊獎。該片講述因油井爆炸，在南美洲一個破舊的村落，四個硬漢要冒險開車運送大量硝酸甘油去滅火。影片情節緊湊，劇力萬鈞，深刻地描寫了魯莽、友誼、怨恨與恐懼等情景，令觀眾看得痛快淋漓，是一部131分鐘的黑白片，而2017年的修復版更增長到153分。當年該片的多款電影海報，皆色彩濃烈，以紅黑黃三色為主調。其中有一款海報沒有列出主要演員和幕後工作人員，只有導演克魯索及原著作者佐治阿諾（Georges Arnaud, 1917-87）兩人的名字出現在左下角。字體甚大的片名佔了畫面的一半，其下是一架運載炸藥向前奔馳的六輪貨車，其後是發生爆炸、火光沖天與高架墜毀的背景。海報傳達出緊張和危險的訊息，頗貼近電影的內容。這幅類似版畫和有藝術風格的電影海報的設計師，是當時25歲的雷尼法拉西（René Ferracci, 1927-82）。法拉西出生於1927年11月27日，16歲時在 Pathé-Cinéma 宣傳部工作，曾短期轉職出版界，後來在 Cinédis 公司當美術顧問。1950年代初，他替公司設計了由朱利安杜維威（Julien Duvivier, 1896-1967）執導、范南杜（Fernandel, 1903-71）主演的兩部非常賣座的喜劇的海報：《唐加美路小世界》（Le petit monde de Don Camillo, 1952）與《唐加美路的回歸》（Le retour de Don Camillo, 1953）。他接著設計了《死亡邊緣》的多款海報。Cinédis 公司破產後，法拉西自立門戶成為電影海報的專業設計師，在一間不太大的工作室內，和僅有的一位助手忙個不停，努力完成被 Parafrance 和 Gaumont 等電影公司委託的設計工作，主要是替法國電影設計海報，但也有一些外國電影。例如在1968年，他替米克尼高斯（Mike Nichols, 1931-2014）的《畢業生》（The Graduate, 1967）做海報時，在白色畫面中畢業生 Ben（德斯汀荷夫曼飾）的黑白頭像上面，呈現象徵「⁠色誘⁠」意味的巨型紫色女性美腿。海報左上角三位製片人的名字也用了紫色，頭像右邊的片名與頭像下面的十個人名全用紅色，而片名下有黑色小字注明電影榮獲1968年奧斯卡最佳導演獎，並配以小金人圖像，可說是很有創意之作。設計電影海報旨在宣傳一種娛樂消費品，用圖像和文字吸引觀眾進戲院看電影。法拉西認為自己是為電影發行商服務，但在工作上也要顧及電影明星和宣傳電影的行政人員的立場。他可以決定把什麼放進海報，但亦要符合客戶要求。如果影片有大明星主演，海報上不能沒有他們的相片。例如在阿倫歌爾勞（Alain Corneau, 1943-2010）《武器的選擇》（Le choix des armes, 1981）的一款海報，主角伊扶蒙丹、謝勒狄栢度（Gérard Depardieu, 1948- ）與嘉芙蓮丹露（Catherine Deneuve, 1943- ）三人平排的頭像就佔了畫面三分之一，其下是黃色大字體的片名，法拉西在餘下位置安放「⁠持短槍的手」暗示出電影的主題，顯示他能於束縛中出奇制勝。在杜魯福（François Truffaut, 1932-84）《奪命佳人》（La mariée était en noir, 1968）的一款海報中，畫面全是為夫復仇的黑衣婦人（珍摩露飾）的肖像。在梅維爾（Jean-Pierre Melville, 1917-73）《獨行殺手》（Le samouraï, 1967）的一款海報中，紅色大字體的片名下，是穿上大衣的殺手（阿倫狄龍飾）的圖像，因為沒有戴帽子，減少了冷峻英氣而神情變得嚴肅。在哥斯達加華斯（Costa-Gavras, 1933- ）《大迫供》（L’aveu, 1970）的一款海報中，黑色畫面的上半部是白色的片名和人名，而下半部是被審判的共產黨官員（伊扶蒙丹飾）的頭像。他的頸被套上粗繩，雙眼被戴上刑具，無疑是一個鬍鬚滿面的囚犯。從1952-1982年，法拉西設計了數百部電影的三千多種海報，影片的導演包括了前輩的大師級導演如尚雷諾亞（Jean Renoir, 1894-1979）、路易布紐爾（Luis Buñuel, 1900-83）、羅拔布烈遜（Robert Bresson, 1901-99）、維斯康堤（Luchino Visconti, 1906-76）、積葵大地（Jacques Tati, 1907-82）、奧遜威爾斯（Orson Welles, 1915-85）、梅維爾、費里尼（Federico Fellini, 1920-93）和安德烈華意達（Andrzej Wajda, 1926-2016）等，自然也包括了法國新浪潮的大導演如伊力盧馬（Éric Rohmer, 1920-2010）、阿倫雷奈（Alain Resnais, 1922-2014）、尚盧高達（Jean-Luc Godard, 1930- ）、杜魯福和路易馬盧（Louis Malle, 1932-95）等，以及其他歐陸大導演如羅西（Francesco Rosi, 1922-2015）、波蘭斯基（Roman Polański, 1933- ）、贊祿思（Krzysztof Zanussi, 1939- ）、貝洛奇奧（Marco Bellocchio, 1939- ）與貝托魯奇（Bernardo Bertolucci, 1941-2018) 等。法拉西欣賞東歐國家一些藝術性強的電影海報設計。由於那些國家的全部電影均由一個機構發行，廣告與宣傳自然不被重視，設計師遂可以較自由地創作。海報雖然好看，宣傳效果卻不大，這和法國的情況有別。法拉西比較喜歡替沒有大明星的電影設計海報，因為束縛較小，可以盡情發揮想像。最理想的情況是能與電影導演商討海報內容，意大利導演斯哥拉（Ettore Scola, 1931-2016）就會這樣和法拉西合作，其他導演如費里尼、波蘭斯基與哥普拉（Francis Ford Coppola, 1939- ）也是如此。法拉西的一些代表作品多能傳達出電影的獨特氣氛。例如在蘇菲瑪素（Sophie Marceau, 1966- ）處女作《初吻》（La boum, 1980）的一款海報中，「⚪」中的少女固然在微笑，她的父母和九位同學亦喜氣洋洋，加上紅綠藍黃四種顏色的片名和五個名字（導演、編劇和三位演員）的放射式呈現，風趣的喜劇感不言而喻。另一張令人印象深刻的海報是由羅西導演、真馬里華倫蒂（Gian Maria Volontè, 1933-94）主演的《放逐生涯》（Cristo si è fermato a Eboli, 1979）。石琪曾介紹該片：「此片是政治文藝片，描寫二十世紀三十年代意大利在墨索里尼法西斯政權下，拘捕異己，醫科畢業的反法西斯作家兼畫家卡洛李維，被流放到意國山鄉 Eboli 軟禁，寫下自傳體小說，被羅西拍成充滿鄉土懷舊風味的電影……羅西拍村屋陋巷，雞狗豬羊，處處有情，彩色攝影常在冷雨中呈現淒美。」法拉西的《放逐生涯》海報把文字省略至片名、導演名和主角名，以 Eboli 鄉鎮的破舊建築為背景，近正中處疊加了影片中李維（Carlo Levi, 1902-75）的頭像，其下是流亡者被兩人押送前往列車時的背影。三組影像層次分明，情景交融，以小喻大，確是神來之筆。法拉西在設計波洛里尼（Mauro Bolognini, 1922-2001）導演、伊莎貝雨蓓（Isabelle Huppert, 1953- ）主演的《新茶花女》（La Dame aux Camélias, 1981）的海報時，原先只有橢圓形內雨蓓的頭部相片，但有要求希望多點介紹她給外省的觀眾，遂增加了雨蓓穿著長襪的圖像。法拉西是一位插畫家與平面設計師，除製作海報外，也設計紙盒與唱片封套，但最大量的作品還是電影海報，他在70年代的創作尤其豐富。香港的杜魯福影迷可能不知道，杜魯福的不少電影海報皆出自法拉西之手。他在巴黎默默耕耘，與導演和明星相比，可算籍籍無名，但巴黎街上的男女行人，每天經過建築物、售貨亭與地鐵站時，常常看見他設計的大幅電影海報，出色的影像自然會留在腦海裡。他1982年2月25日辭世時，年僅54歲。法國電影界在1986年才頒他一個「⁠榮譽凱撒獎⁠」，表揚他對電影藝術的貢獻。現在世界的電影海報收藏家也購買他的作品，小的海報（23 x 32公分）定價約100-500美元，較大的（47 x 63 公分）要500-1000美元左右。網上有他兩款特大的《星球大戰》（Star Wars, 1977）二手海報，59 x 79公分的賣1200美元，而 118 x 157公分的賣1500美元。

作者舒明 2020-08-21

法拉西出生於1927年11月27日，16歲時在 Pathé-Cinéma 宣傳部工作，曾短期轉職出版界，後來在 Cinédis 公司當美術顧問。1950年代初，他替公司設計了由朱利安杜維威（Julien Duvivier, 1896-1967）執導、范南杜（Fernandel, 1903-71）主演的兩部非常賣座的喜劇的海報：《唐加美路小世界》（Le petit monde de Don Camillo, 1952）與《唐加美路的回歸》（Le retour de Don Camillo, 1953）。他接著設計了《死亡邊緣》的多款海報。Cinédis 公司破產後，法拉西自立門戶成為電影海報的專業設計師，在一間不太大的工作室內，和僅有的一位助手忙個不停，努力完成被 Parafrance 和 Gaumont 等電影公司委託的設計工作，主要是替法國電影設計海報，但也有一些外國電影。例如在1968年，他替米克尼高斯（Mike Nichols, 1931-2014）的《畢業生》（The Graduate, 1967）做海報時，在白色畫面中畢業生 Ben（德斯汀荷夫曼飾）的黑白頭像上面，呈現象徵「⁠色誘⁠」意味的巨型紫色女性美腿。海報左上角三位製片人的名字也用了紫色，頭像右邊的片名與頭像下面的十個人名全用紅色，而片名下有黑色小字注明電影榮獲1968年奧斯卡最佳導演獎，並配以小金人圖像，可說是很有創意之作。

設計電影海報旨在宣傳一種娛樂消費品，用圖像和文字吸引觀眾進戲院看電影。法拉西認為自己是為電影發行商服務，但在工作上也要顧及電影明星和宣傳電影的行政人員的立場。他可以決定把什麼放進海報，但亦要符合客戶要求。如果影片有大明星主演，海報上不能沒有他們的相片。例如在阿倫歌爾勞（Alain Corneau, 1943-2010）《武器的選擇》（Le choix des armes, 1981）的一款海報，主角伊扶蒙丹、謝勒狄栢度（Gérard Depardieu, 1948- ）與嘉芙蓮丹露（Catherine Deneuve, 1943- ）三人平排的頭像就佔了畫面三分之一，其下是黃色大字體的片名，法拉西在餘下位置安放「⁠持短槍的手」暗示出電影的主題，顯示他能於束縛中出奇制勝。在杜魯福（François Truffaut, 1932-84）《奪命佳人》（La mariée était en noir, 1968）的一款海報中，畫面全是為夫復仇的黑衣婦人（珍摩露飾）的肖像。在梅維爾（Jean-Pierre Melville, 1917-73）《獨行殺手》（Le samouraï, 1967）的一款海報中，紅色大字體的片名下，是穿上大衣的殺手（阿倫狄龍飾）的圖像，因為沒有戴帽子，減少了冷峻英氣而神情變得嚴肅。在哥斯達加華斯（Costa-Gavras, 1933- ）《大迫供》（L’aveu, 1970）的一款海報中，黑色畫面的上半部是白色的片名和人名，而下半部是被審判的共產黨官員（伊扶蒙丹飾）的頭像。他的頸被套上粗繩，雙眼被戴上刑具，無疑是一個鬍鬚滿面的囚犯。

從1952-1982年，法拉西設計了數百部電影的三千多種海報，影片的導演包括了前輩的大師級導演如尚雷諾亞（Jean Renoir, 1894-1979）、路易布紐爾（Luis Buñuel, 1900-83）、羅拔布烈遜（Robert Bresson, 1901-99）、維斯康堤（Luchino Visconti, 1906-76）、積葵大地（Jacques Tati, 1907-82）、奧遜威爾斯（Orson Welles, 1915-85）、梅維爾、費里尼（Federico Fellini, 1920-93）和安德烈華意達（Andrzej Wajda, 1926-2016）等，自然也包括了法國新浪潮的大導演如伊力盧馬（Éric Rohmer, 1920-2010）、阿倫雷奈（Alain Resnais, 1922-2014）、尚盧高達（Jean-Luc Godard, 1930- ）、杜魯福和路易馬盧（Louis Malle, 1932-95）等，以及其他歐陸大導演如羅西（Francesco Rosi, 1922-2015）、波蘭斯基（Roman Polański, 1933- ）、贊祿思（Krzysztof Zanussi, 1939- ）、貝洛奇奧（Marco Bellocchio, 1939- ）與貝托魯奇（Bernardo Bertolucci, 1941-2018) 等。

法拉西欣賞東歐國家一些藝術性強的電影海報設計。由於那些國家的全部電影均由一個機構發行，廣告與宣傳自然不被重視，設計師遂可以較自由地創作。海報雖然好看，宣傳效果卻不大，這和法國的情況有別。法拉西比較喜歡替沒有大明星的電影設計海報，因為束縛較小，可以盡情發揮想像。最理想的情況是能與電影導演商討海報內容，意大利導演斯哥拉（Ettore Scola, 1931-2016）就會這樣和法拉西合作，其他導演如費里尼、波蘭斯基與哥普拉（Francis Ford Coppola, 1939- ）也是如此。

法拉西的一些代表作品多能傳達出電影的獨特氣氛。例如在蘇菲瑪素（Sophie Marceau, 1966- ）處女作《初吻》（La boum, 1980）的一款海報中，「⚪」中的少女固然在微笑，她的父母和九位同學亦喜氣洋洋，加上紅綠藍黃四種顏色的片名和五個名字（導演、編劇和三位演員）的放射式呈現，風趣的喜劇感不言而喻。另一張令人印象深刻的海報是由羅西導演、真馬里華倫蒂（Gian Maria Volontè, 1933-94）主演的《放逐生涯》（Cristo si è fermato a Eboli, 1979）。石琪曾介紹該片：「此片是政治文藝片，描寫二十世紀三十年代意大利在墨索里尼法西斯政權下，拘捕異己，醫科畢業的反法西斯作家兼畫家卡洛李維，被流放到意國山鄉 Eboli 軟禁，寫下自傳體小說，被羅西拍成充滿鄉土懷舊風味的電影……羅西拍村屋陋巷，雞狗豬羊，處處有情，彩色攝影常在冷雨中呈現淒美。」

法拉西的《放逐生涯》海報把文字省略至片名、導演名和主角名，以 Eboli 鄉鎮的破舊建築為背景，近正中處疊加了影片中李維（Carlo Levi, 1902-75）的頭像，其下是流亡者被兩人押送前往列車時的背影。三組影像層次分明，情景交融，以小喻大，確是神來之筆。法拉西在設計波洛里尼（Mauro Bolognini, 1922-2001）導演、伊莎貝雨蓓（Isabelle Huppert, 1953- ）主演的《新茶花女》（La Dame aux Camélias, 1981）的海報時，原先只有橢圓形內雨蓓的頭部相片，但有要求希望多點介紹她給外省的觀眾，遂增加了雨蓓穿著長襪的圖像。

法拉西是一位插畫家與平面設計師，除製作海報外，也設計紙盒與唱片封套，但最大量的作品還是電影海報，他在70年代的創作尤其豐富。香港的杜魯福影迷可能不知道，杜魯福的不少電影海報皆出自法拉西之手。他在巴黎默默耕耘，與導演和明星相比，可算籍籍無名，但巴黎街上的男女行人，每天經過建築物、售貨亭與地鐵站時，常常看見他設計的大幅電影海報，出色的影像自然會留在腦海裡。他1982年2月25日辭世時，年僅54歲。法國電影界在1986年才頒他一個「⁠榮譽凱撒獎⁠」，表揚他對電影藝術的貢獻。現在世界的電影海報收藏家也購買他的作品，小的海報（23 x 32公分）定價約100-500美元，較大的（47 x 63 公分）要500-1000美元左右。網上有他兩款特大的《星球大戰》（Star Wars, 1977）二手海報，59 x 79公分的賣1200美元，而 118 x 157公分的賣1500美元。