Felipe IV, a caballo - Colección - Museo Nacional del Prado
formularioRDF
El recorrido <em>TITULORECORRIDO</em> se ha creado correctamente. Añade obras desde la página de Colección
Añadido <em>TITULOOBRA</em> en el recorrido <em>TITULORECORRIDO</em>

Cerrar Continuar a ficha de la obra Continuar a ficha de la obra
Velázquez, Diego Rodríguez de Silva y

Sevilla, 1599 - Madrid, 1660

Velázquez, Diego Rodríguez de Silva y

Adoptó el apellido de su madre, según uso frecuente en Andalucía, firmando "Diego Velázquez" o "Diego de Silva Velázquez". Estudió y practicó el arte de la pintura en su ciudad natal hasta cumplir los veinticuatro años, cuando se trasladó con su familia a Madrid y entró a servir al rey desde entonce ...

Fuente: Museo Nacional del Prado

Ver ficha de autor

Felipe IV, a caballo

Hacia 1635. Óleo sobre lienzo, 303 x 317 cm
Sala 012

Este es el único de los retratos ecuestres realizados para el Salón de Reinos que contiene una declaración de autoría. En su ángulo inferior izquierdo se despliega una hoja de papel. Se trata de un recurso habitual en la historia de la pintura para la alojar la firma del pintor. Sin embargo, en contra de lo que cabría esperar, se encuentra en blanco. El pintor de la obra está afirmando al observador que la originalidad de su estilo y la calidad de su técnica hacen innecesaria la firma. Es un método que utilizaría Velázquez en otras ocasiones, como en La rendición de Breda (P01172) o el retrato ecuestre de Gaspar de Guzmán, conde duque de Olivares (P01181), y que en el contexto de una serie con orígenes y autorías tan complejos como la de estos retratos ecuestres adquiere una significación especial, por cuanto el artista, en este caso, se hace responsable del cuadro entero. Se trata, sin duda, de la obra más importante del conjunto y una de las piezas maestras en la historia de su género. Es una imagen en la que se subrayan las responsabilidades militares del monarca, coincidiendo con el discurso de carácter eminentemente bélico que dominaba en el Salón de Reinos.

Felipe IV aparece, al igual que su padre (P01176), montando un caballo en corveta y llevando bengala, banda y armadura, con lo que compone una imagen llena de autoridad y firmeza. Existen, sin embargo, sutiles diferencias respecto al retrato paterno, aparte de las muy notables que se refieren a la calidad pictórica. El entorno ha cambiado: no es el fondo marítimo de Felipe III o el ajardinado de Margarita de Austria (P01177), sino que se trata de un paisaje abierto, con mucho horizonte y varias ondulaciones. Recuerda mucho el piedemonte entre Madrid y el Guadarrama, en especial la zona cercana a la sierra del Hoyo, con sus dehesas y sotos. Se trata de un entorno familiar a Velázquez, parecido al que aparece en el retrato de Baltasar Carlos (P1180) -aunque en este caso con referencias topográficas mucho más explícitas- y en algunos retratos de bufones y de cazadores como el de Felipe IV, cazador (P01184). También difiere la figura del grupo principal. Felipe III y su montura están representados en escorzo, lo que aporta dinamismo y aparatosidad a la composición. Felipe IV se encuentra en riguroso perfil. Esa perspectiva, o el hecho de que el monarca en vez de mirar al observador (como hace su padre) dirija su vista al frente, crean un clímax en el que se mezcla la serenidad con la majestad. Frente a lo que era frecuente en el género del retrato ecuestre, donde los recursos iconográficos y compositivos se aunaban para crear imágenes en las que el mando se manifestaba a través de la violencia, el movimiento y la energía, Velázquez describe el poder precisamente a través del sosiego. Para encontrar las raíces de esta imagen hay que acudir al retrato de Carlos V en la Batalla de Mühlberg, de Tiziano (P00410), que era una de las pinturas más apreciadas de las Colecciones Reales. Las semejanzas entre ambos cuadros son múltiples, y afectan tanto a la composición como al contenido. En los dos, un árbol, que recorre toda la altura del lienzo, enmarca por la izquierda las figuras plantadas ante un paisaje abierto y de amplio horizonte que permite que el cielo tenga un destacado papel. Igualmente, en ambos se impone una presencia a la vez tranquila y majestuosa del protagonista, que sabe refrenar los impulsos de su montura.

Dada su condición de monarca reinante, se trataba del retrato de mayor empeño y significación dentro del conjunto; y su contenido enlaza sutilmente con dos de los cuadros de batallas más importantes. Tanto a través de La recuperación de Bahía de Todos los Santos (P00885) como de La rendición de Breda (P01172) se arroja una imagen muy precisa de la monarquía hispánica como una institución fuerte, que ejerce su poder de una manera a la vez justa y magnánima. Un poder, una justicia y una magnanimidad que se adecuan perfectamente a la imagen que Velázquez nos ofrece aquí de Felipe IV. Como ocurre con el resto de la serie, las hipótesis que se han barajado acerca de la fecha del cuadro y las circunstancias de su ejecución son muchas, siendo una de las seis pinturas destinadas al Salón de Reinos por las que Velázquez recibió diversos pagos entre agosto de 1634 y junio de 1635.

Museo Nacional del Prado, El Palacio del Rey Planeta: Felipe IV y el Buen Retiro, Madrid, Museo Nacional del Prado, 2005, p.116

Multimedia

Ficha técnica

Imagen del carrusel
Imagen del carrusel

Obras relacionadas

Felipe IV, a caballo
Aguatinta litográfica sobre papel avitelado, papel avitelado, 1826 - 1829
Jollivet, Pierre-Jules
Museo del Prado, vista de la sala de Velázquez
Gelatina / Colodión sobre papel fotográfico, 1949
Kessel, Dimitri
Felipe IV, a caballo
Albúmina sobre papel fotográfico, cartulina, 1865 - 1867
Laurent y Minier, Juan
Museo del Prado, vista de la sala de Velázquez
Albúmina sobre papel fotográfico, 1915 - 1926
Roig Villalonga, Juana
Museo del Prado, vista de la sala de Velázquez
Gelatina / Colodión sobre papel fotográfico, 1907 - 1915
Lacoste y Borde, José
Felipe IV, a caballo
Fototipia sobre cartulina, Primera mitad del siglo XX
Lacoste y Borde, José
Felipe IV, a caballo
Fototipia sobre cartulina, Hacia 1918
Heliotipia Artística Española
Felipe IV a caballo
Fototipografía sobre cartulina, 1900 - 1905
Hauser y Menet
Felipe IV, a caballo
Fototipia sobre cartulina, 1900 - 1905
Hauser y Menet
Número de catálogo
P001178
Autor
Velázquez, Diego Rodríguez de Silva y
Título
Felipe IV, a caballo
Fecha
Hacia 1635
Técnica
Óleo
Soporte
Lienzo
Dimensión
Alto: 303 cm; Ancho: 317 cm
Serie
Serie retratos ecuestres, Salón de Reinos, Palacio del Buen Retiro
Procedencia
Colección Real (Palacio del Buen Retiro, Madrid, 1701, nº 248]; Palacio Real Nuevo, Madrid, paso de tribuna y trascuartos, 1772, nº 248; Palacio Real, Madrid, pieza de comer, 1814-1818, nº 248).

Bibliografía +

Inventario Nuevo Palacio Real, Madrid, 1772.

Ponz, Antonio, Viage de España, I, Joachin Ibarra, Madrid, 1776, pp. 31.

Palacio Nuevo de Madrid, Madrid, 1794.

Inventario. Real Palacio de Madrid. 1814, Madrid, 1814.

Inventario de las Pinturas del Museo Hecho a la Muerte del Rey, Madrid, 1834, pp. 20.

Cruzada Villaamil, Gregorio, Anales de la vida y de las obras de Diego de Silva Velazquez, Libreria de Miguel Guijarro, Madrid, 1885, pp. 306.

Lefort, Paul, Velázquez, Librairie de L'Art, Paris, 1887, pp. 26.

Lefort, Paul, La Peinture Espagnole, Librairies Imprimeries Reunies, París, 1893, pp. 182 / lám. 64.

Lefort, Paul, Les Musées de Madrid. Le Prado, San Fernando, L'Armeria, Gazette des Beaux Arts, Paris, 1896, pp. 141.

Beruete, Aureliano de, Velázquez, Librairie Renouard, Henri Laurents, ed., París, 1898, pp. 132.

Picon, Jacinto Octavio, Vida y obras de Don Diego Velázquez, Librería de Fernando Fé, Madrid, 1899, pp. 69.

Justi, Carl, Miscellaneen aus drei Jahrhunderten spanischen Kunstlebens, G. Grote, Berlin, 1908, pp. 258.

Tormo y Monzó, Elías, Velázquez, el Salón de Reinos del Palacio del Buen Retiro y el Poeta de Palacio y del pintor, Boletin de la Sociedad Española de Excursiones, 19 nº 1, 1911, pp. 24-44 [24].

Tormo y Monzó, Elías, Velázquez y el Salón de Reinos del Palacio del Buen Retiro, Imprenta San Francisco de Sales, Madrid, 1912, pp. 16.

Aman-Jean, Velázquez, Felix Alcan, Pari, 1913, pp. 17.

Beruete y Moret, Aureliano de, La Paleta de Velázquez. Coferencia leída en la inauguracion del Curso de 1920-21, Ateneo de Madrid, Suc. De M.Minuesa de los Rios, Madrid, 1922, pp. 22.

Justi, Carl, Diego Velázquez Und Sein Jahrhundert, I, Verlag Friedrich Cohen, Bonn, 1923, pp. 16.

Lozano, E., Observaciones sobre algunos cuadros de Velázquez del Museo del Prado, Arte español, 8, 1926/1927, pp. 203.

Lozoya, Juan de Contreras y López de Ayala, Marqués de, Historia del arte hispánico, Salvat, Barcelona, 1945, pp. 89-90, 100.

Trapier, Elizabeth du Gué, Velázquez, The Trustees, Nueva York, 1948, pp. 204.

Borelius, Aron, Etudes Sur Velazquez, P.A.Norstedt and Soners Forlag, Estocolmo, 1949, pp. 7-14.

Stanley Riggs, Arthur, Velázquez. Pintor de la verdad y prisionero del rey, Peuser, Buenos Aires, 1950, pp. 82.

Justi, Carl, Velázquez y su siglo, Espasa-Calpe, Madrid, 1953, pp. 436.

Soria, M., Las Lanzas y los retratos ecuestres de Velázquez, Archivo español de arte, 27, 1954, pp. 93.

Protección del Patrimonio Artístico Nacional, Dirección General de Bellas Artes, Madrid, 1954, pp. lám. 80.

Pantorba, Bernardino de, La vida y la obra de Velázquez: estudio biográfico y crítico, Compañía Bibliográfica Española, Madrid, 1955, pp. 131.

Metropolitan Museum of Art, H. O. Havemeyer Collection. Catalogue of Paintings, Prints, Sculpture and Objects of Art, Privately Printed, Berlin-Munich, 1957, pp. 108.

Gallego, Julián, Velázquez, pintor de retratos, Goya, Revista de Arte, 37/38, 1960, pp. 48.

Stevenson, Robert Allan Mowbray, Velázquez, G. Bell and Sons, Londres, 1962, pp. 87.

Camón Aznar, José, Algunas precisiones sobre Velázquez, Goya, Revista de Arte, 53, 1963, pp. 291.

López Rey, José, Velázquez: a catalogue raisonné of his oeuvre, Faber and Faber, Londres, 1963, pp. 188-189 / lám. 83, 86.

Camón Aznar, José, Velázquez, Espasa-Calpe, Madrid, 1964, pp. 281, 331, 537.

Panofsky, Erwin, Problems in Titian. Mostly Iconographic, Phaidon Institute of Fine Arts, Londres-Nueva York, 1969, pp. lám. 102.

Bottineau, Yves, Tout L'Oeuvre Peint de Velázquez, Flammarion, Paris, 1969.

Asturias, Miguel Angel, La obra pictórica completa de Velázquez, Noguer, Barcelona. Madrid, 1970.

Sánchez Cantón, Francisco Javier, Museo del Prado. Catálogo de las pinturas, Museo del Prado, Madrid, 1972.

Ponz, Antonio, Viage de España., VI, Madrid, 1972, pp. 200.

Gudiol, José, Velázquez: 1599-1660, historia de su vida, catálogo de su obra, Ediciones Polígrafa, Barcelona, 1973.

Gaxotte, Pierre, Louis XIV, Flammarion, Paris, 1974.

Millner Kahr, Madlyn, Velázquez. The art of painting, Nueva York, 1976, pp. 84.

Iribas de Miguel, Jesús, Dos horas con Velázquez en el Museo del Prado, Madrid, 1978, pp. 78.

Chiericati, C., Velázquez, Editorial Marin, Barcelona, 1979, pp. 58.

Díez del Corral, Luis, Velázquez, la Monarquía e Italia, Boreal, 15, Espasa-Calpe, Madrid, 1979.

López Rey, José, Velázquez. The Artist As a Maker, Bibliotheque des Arts, Lausanne-Paris, 1979, pp. 364 / lám. 152.

Brown, Jonathan, A Palace For a King. The Buen Retiro and the Court of Philip, Yale University Press, New Haven-Londres, 1980, pp. lám. 101.

Pérez Sánchez, Alfonso E., Velázquez, 8, Capitol, Bolonia, 1980.

Sánchez Albornoz, Claudio, Historia Universal, Carroggio, Barcelona, 1981, pp. 45.

Inventarios reales: testamentaria del Rey Carlos II : 1701-1, Museo del PradoPatronato Nacional de Museos, Madrid, 1981, pp. 297.

Brown, Jonathan, Un palacio para un rey: el Buen Retiro y la corte de Felipe IV, Alianza Editorial, Revista Occidente, Madrid, 1981, pp. 94, 164 / lám. 93, 101.

Sérullaz, Maurice, Velázquez, Harry N. Abrams, Nueva York, 1981, pp. 34 / lám. 40.

Liedtke, Walter A.; Moffitt, John F, Velázquez, Olivares and the Baroque equestrian portrait, The Burlington magazine, 123, 1981, pp. 529-537.

Menéndez Pidal, Ramón, Historia de España, XXV, Espasa-Calpe, Madrid, 1982, pp. lám. 150.

Pirenne, Jacques, Historia Universal. Las Grandes Corrientes de la Historia. V, Ediciones Oceano, Barcelona, 1982, pp. 206.

Harris, Enriqueta, Velázquez, Phaidon, Oxford, 1982, pp. 92 / lám83.

Sopeña Ibañez, Federico, Las Reinas de España y la Musica, Banco de Bilbao, Madrid, 1984, pp. 36.

López Rey, José, Velázquez, Compañía Internacional Editora, Barcelona, 1984.

Bonin, Wibke Von, 100 Meisterwerke Aus Den Grossen Museen Der Welt. Vol. II, Verlagsgesellschaft Schulfernsehen, Colonia, 1985, pp. 58.

Barghahn, Barbara Von, Age of Gold, Age of Iron. Renaissance Spain and Symbols of Monarchy, University Press of America, Lanham. Nueva York, 1985, pp. lám. 152.

Museo Nacional del Prado, Catálogo de las pinturas, Museo del Prado, Madrid, 1985, pp. 732.

Barrera, Javier, La joyería en el Renacimiento y el Barroco, Antiquaria, 24, 1985, pp. 36.

González de Zárate, Jesús María; Lafuente Ferrari, Enrique, Saavedra Fajardo y la literatura emblemática, Traza y Baza, 10, Valencia, 1985, pp. 120.

Orso, Steven N., Philip IV and the decoration of the Alcazar of Madrid, Princeton University Press, Princeton, 1986, pp. 111.

Barghahn, Barbara Von, Philip IV and the Golden House of the Buen Retiro in the Tradition of Caesar, Garland PublishingInc, Nueva York. Londres, 1986, pp. 226 / lám. 889.

Brown, Jonathan, Velázquez: pintor y cortesano, Alianza Editorial, Madrid, 1986, pp. 109 / lám. 133.

Beruete, Aureliano de, Velázquez, Cepsa, Madrid, 1987, pp. 89 / lám. 57.

Sérullaz, Maurice, Velázquez, Harry N. Abrams. Inc, Nueva York, 1987, pp. 32 / lám. 40.

Brown, Jonathan, Art and History. Images and Their Meaning, Cambridge University Press, Cambridge, Nueva York, 1988, pp. 141 / lám. 2.

Fernández Miranda y Lozana, Fernando, Inventarios Reales. Carlos III. 1789-1790. Vol. I, Patrimonio Nacional, Madrid, 1988, pp. 14.

Lafuente Ferrari, Enrique, Velázquez, Albert Skira, Ginebra, 1988, pp. 54.

Moffitt, John F., Velázquez y el significado del retrato ecuestre barroco, Goya, Revista de Arte, 202, 1988, pp. 207.

Saxl, Fritz, La vida de las imágenes: estudios iconográficos sobre el arte, Alianza Editorial, Madrid, 1989, pp. lám. 220.

Liedtke, Walter A., The Royal Horse and Rider. Painting, Sculpture and Horsemans, Abaris Book, New York, 1989, pp. 29-33.

Museo Nacional del Prado, Museo del Prado. Inventario general de pinturas (I) La Colección Real, Museo del Prado, Espasa Calpe, Madrid, 1990.

Velázquez, Ministerio de Cultura, Madrid, 1990, pp. 231.

Ayala Mallory, Nina, Del Greco a Murillo: la pintura española del Siglo de Oro, Alianza Forma, 104, Madrid, 1991, pp. 148 / lám. 129.

Buendía, José Rogelio, Velázquez, Anaya, Madrid, 1991, pp. 46 / lám. 1.

Harris, Enriqueta, Velázquez, Ephialte, Vitoria, 1991, pp. 92, 96 / 83, 87.

Garrido Pérez, Carmen, Velázquez: técnica y evolución, Museo del Prado, Madrid, 1992, pp. 367-383.

Adams, Laurie Schneider, A History of Western Art, Wm.C.Brown Communications, Iowa, 1994, pp. 325.

López Rey, José, Velázquez. Le Peintre des Peintres, Benedikt Taschen, Köln, 1996, pp. 176.

Marini, Maurizio, Velázquez, Sociedad Editorial Electa, Madrid, 1997, pp. 80.

López-Rey, José, Velázquez, el pintor de los pintores. La obra completa, Taschen Wildenstein Institute, Colonia, 1998, pp. 91.

Brown, Jonathan, Velázquez. La Técnica del genio, Ediciones Encuentro, 1998, pp. 73-76.

Velázquez, Barcelona, 1999, pp. 57.

Museo Nacional del Prado, Velázquez, Rubens y Van Dyck: pintores cortesanos del siglo, Museo Nacional del PradoEl Viso, Madrid, 1999, pp. 133.

Marías, Fernando, Velázquez. Pintor y criado del rey, Nerea, Madrid, 1999, pp. 112 / lám. 71.

Museo Nacional del Prado, Velázquez: guía, Museo del Prado Aldeasa, Madrid, 1999, pp. 128.

Muller, Priscilla E., La Cultura Ceñida : las Joyas en la Pintura Valenciana, Sigl, Generalitat, Valencia, 2000, pp. 99 / lám. 66.

Hellwig, Karin, Las firmas de Velázquez, Boletín del Museo del Prado, XIX, 2001, pp. 21-46.

Elliot J.H., Historia y mito en el Salón de Reinos. En Historias inmortales, Barcelona, 2003, pp. 211-228.

Argullol, Rafael, El Retrato, Galaxia Gutenberg, Barcelona, 2004, pp. 262.

Museo Nacional del Prado, El retrato español: del Greco a Picasso, Museo Nacional del Prado, Madrid, 2004, pp. 352.

Museo Nacional del Prado, El Palacio del Rey Planeta: Felipe IV y el Buen Retiro, Museo Nacional del Prado, Madrid, 2005, pp. 116.

López Fanjul, M. Pérez Preciado, J. J., Los números y marcas de colección en los cuadros del Museo del Prado, Boletín del Museo del Prado, XXIII, 2005, pp. 84-110.

Morán Turina, José Miguel, Estudios sobre Velázquez, Akal, 2006, pp. 62.

Pérez Sánchez, Alfonso E., Felipe IV y Velázquez. Tras el centenario de Felipe IV, Fundación Universitaria Española, Madrid, 2006, pp. 16.

Reyero, Carlos, Los Velázquez del Prado en América. Crónica de una exposición de copias en 1925, Boletín del Museo del Prado, 44, 2008, pp. 73-86.

Díaz Padrón, Matías, Reflexiones y precisiones del retrato de Van Dyck en la patria de Velázquez, Anales de Historia del arte, extra, 2008, pp. 189-212.

Checa Cremades, Fernando, Velázquez: obra completa, Electa, Barcelona, 2008, pp. 136.

The Art of Power: Royal Armor and Portraits from Imperial Spain, Sociedad Estatal para la Acción Cultural Exterior, Madrid, 2009, pp. 210-212.

El retrato español en el Prado del Greco a Sorolla, Museo Nacional del Prado, 2010, pp. 25.

Picouet, Pierre, Les Tercios Espagnols 1600-1660, LRT Éditions, 2010.

Salas, Xavier de, Sobre un retrato ecuestre de Godoy, Estudios, 2010, pp. 331-343.

Hellwig, K., ¿Firmar o no firmar? Observaciones sobre la práctica de la signatura en los pintores españoles del Siglo de Oro a propósito de las notas de Antonio Palomino, Boletín del Museo del Prado, XXIX, 2011, pp. 40-53 [48], il. 5.

Moser, Wolf, Diego de Silva Velázquez. Das werk und der maler, I, Saint-Georges, Lyon, 2011, pp. 255.

Cavi, Sabina de, Nuove fonti per l'iconograia equestre del Salón de Reinos di Velázquez al Buen Retiro (1628-1634/35), Locus amoenus, 11, 2011-12, pp. 129-149.

Bodart, Diane H., Pouvoirs du portrait : sous les Habsbourg d' Espagne, CTHS Editions, 2011.

Cruz Valdovinos, José Manuel, Velázquez: vida y obra de un pintor cortesano, Caja Inmaculada, 2011, pp. 176-181.

Portús Pérez, Javier, Velázquez 'Felipe IV, a caballo'. En: Guía de la colección. Velázquez, Museo Nacional del Prado, Madrid, 2012, pp. 34.

Boletín del Seminario de Estudios de Arte y Arqueología, Boletín del Seminario de Estudios de Arte y Arqueología BSAA, 2014, pp. 179-198 [187 189 f.2].

López-Rey, José The Wildenstein Institute, 'Diego Velázquez. Philip IV on horseback' En: Velázquez. The complete works, Taschen, Colonia, 2014, pp. 362 n.69.

Brown, Jonathan, In the shadow of Velázquez: a life in art history, Yale University Press, New Haven And London, 2014, pp. 79 f.42.

Portús Pérez, Javier, La Fragua y Alberti, o lo que Velázquez debe al clasicismo, Círculo de Lectores - Fundación Amigos Museo del Prado, Madrid, 2015, pp. 149-166 [155].

Kientz, Guillaume, Velázquez. L'Affrontement de la peinture, Cohen & Cohen, París, 2015, pp. 191 cat.48, 235, cat.69.

López-Rey, José, Velázquez: la obra completa, Taschen, 2020, pp. 362 nº69.

Civil, Pierre, Retratos velazqueños de Felipe IV, funciones usos y lugares (1623-1656), Fundación Amigos del Museo del Prado; Planeta, Madrid, 2021, pp. 117-139 [129].

Portús Pérez, Javier, 'Velázquez, 'el arte nuevo' y los límites de los géneros' En:, Fundación Amigos del Museo del Prado; Planeta, Madrid, 2021, pp. 11-36 [33-35].

Benet, Rafael, Velázquez, Iberia-Joaquin Gil, Barcelona.

Faure, Élie, Velázquez: biographie critique, Henri Laurens, Paris, pp. 53.

Otros inventarios +

Inv. Testamentaría Carlos II, Buen Retiro, 1701-1703. Núm. [248].
[248] Ottra [pintura] del mismo tamaño [cuatro varas de largo y tres y media de alto] y marco [dorado] rettratto del señor Rey Don Phelipe quartto a Cauallo de mano de Diego Velazquez pintor de Camara no se taso por ser de persona real.

Inv. Carlos III, Palacio Nuevo, 1772. Núm. 248.
Paso de Tribuna y Trascuartos [...] [12781] 248-249 / = Retiro = Otrso dos [quadros] iguales que representan al Sr. don Phe. IV y su mujer a caballo de quatro varas de alto y tres y media de ancho - originales de Velazquez

Inv. Fernando VII, Palacio Nuevo, 1814-1818. Núm. 248.
Pieza de Comer / {21144-21152} Cinco retratos de quatro varas de alto tres de ancho = Felipe IV nº 248 = su esposa 241 = Felipe III 240 = doña Margarita 249 = el Conde Duque de Olivares - todos a caballo de Velazquez

Catálogo Museo del Prado, 1854-1858. Núm. 299.

Inv. Real Museo, 1857. Núm. 299.
Velázquez. / 299. Retrato de Felipe 4º a caballo. / Va galopando por una variada campiña. Viste armadura pavonada con filetes de oro, banda carmesí terciada al pecho, y bastón de mando en la diestra. (C.L.) (C.N.) / Alto 10 pies, 9 pulg, 6 lin; ancho 11 pies, 3 pulg.

Catálogo Museo del Prado, 1872-1907. Núm. 1066.

Catálogo Museo del Prado, 1910. Núm. 1178.

Catálogo Museo del Prado, 1942-1996. Núm. 1178.

Inscripciones +

248
Manuscrito con pintura blanca. Anverso, ángulo inferior izquierdo

Exposiciones +

Reencuentro
Madrid
06.06.2020 - 25.07.2021

El palacio del Rey Planeta. Felipe IV y el Buen Retiro
Madrid
06.07.2005 - 30.10.2005

El retrato español. Del Greco a Picaso
Madrid
20.10.2004 - 06.02.2005

Velázquez
Madrid
23.01.1990 - 31.03.1990

Ubicación +

Sala 012 (Expuesto)

Expuesto
Fecha de actualización: 25-04-2024 | Registro creado el 28-04-2015

Visor 360

Arrastra con el cursor para girar la pieza

Más obras de Velázquez, Diego Rodríguez de Silva y

Impresión a la carta

Imprime en alta calidad cualquier obra disponible en nuestro catálogo en el tamaño y acabado que prefieras.

Banco de imágenes

Solicita cualquier obra disponible en nuestro catálogo en formato digital.

Arriba