Después de todo este tiempo, otra novedad. Después de haber superado el presupuesto de la estrella invitada en el impresionante estreno de cinco estrellas de la semana pasada, “The Trolley Problem” es Interior nº 9La única historia que presenta únicamente a Steve Pemberton y Reece Shearsmith en la pantalla. (El camerino de Bernie Clifton y, técnicamente, La vigilanciacada uno tenía otro personaje).
Un juego a dos manos impulsado por la tensión, fue un escaparate de actuación para los creadores y sería una tarjeta de presentación impresionante, como si fuera necesaria en esta etapa, para cualquier director de casting que estuviera mirando. ¿Drama heterosexual? Ningún problema. ¿Enfrentamiento intenso y emocional? Míranos ir. Estos dos podrían aparecer en cualquier programa de transmisión en horario estelar o exitoso y actuar junto a todos los demás, sin duda. Sin embargo, lo ideal sería que tuvieran un guión más sólido que este.
La acción tuvo lugar en una remota casa de campo, bajo la lluvia torrencial de una tormenta ruidosa y dramática. El terapeuta Blake Chambers (Pemberton) había interpretado al buen samaritano y recogió al extraño aparentemente suicida Drew (Shearsmith) de un puente al costado de la carretera. En la cocina de Blake, la sospecha y el poder pasaron de uno a otro y viceversa, hasta que finalmente todos fueron víctimas.
El gancho de preguntarte quiénes eran realmente estos personajes y qué escondían te atrajo a través de una primera mirada. Fue divertido jugar al juego de adivinar quién quedó atrapado en la trampa de quién, incluso si la diversión estuvo ausente en el resto de esta sombría historia.
El guión no usó su aprendizaje a la ligera. El efecto espectador, el yoga de la risa, la prueba de Szondi y el experimento mental principal fueron verificados y explicados detalladamente. Como resultado, el diálogo parecía artificial, como una lista de temas para una conversación en una cena en lugar de palabras de personajes con sentimientos reales en una situación peligrosa. La exhibición del diploma de (Mc)Cambridge de Blake lo había establecido como un acicalado y, por lo tanto, explicaba su tendencia a sermonear, pero cuando Drew adoptó el mismo modo, se sintió menos como una elección de personaje y más como una debilidad.
Una vez que supimos que Drew había planeado cuidadosamente el encuentro para vengarse de Blake, el ex terapeuta que se aprovechó sexualmente de la vulnerable hija de Drew, Ellie, y no logró dar la alarma cuando tomó una sobredosis fatal, las fallas lógicas comenzaron a surgir. aparecer.
Teniendo en cuenta su estado mental desquiciado, las acciones de Drew aún carecían de plausibilidad. ¿Es posible que estos dos hombres nunca se hubieran conocido después de la muerte de Ellie? ¿Qué posibilidades hay de que la enfermiza estrategia de Drew sea su primer intento de venganza? Si Blake, que había emitido una orden de restricción judicial contra Ellie, hubiera sido captado por CCTV saliendo de su habitación de hotel la noche de su muerte, sería un asunto policial. ¿Por qué Drew no había recurrido a los canales oficiales para expulsarlo? ¿Y por qué mencionar de pasada a la madre de Ellie, sólo para que los espectadores se pregunten cuál podría ser su papel en todo esto?
Una vez que comienza esta línea de pensamiento, es difícil detenerla. Drew estaba distanciado de Ellie pero no distanciado suficiente que él no observó de cerca su estado de ánimo y le dio dinero (que ella aceptó y usó obedientemente) para un terapeuta. Robbie, el hijo de Blake, era tímido, pero se suponía que debía haber salido esa noche con amigos. Robbie fue enterrado en una caja subterránea pero tenía una señal clara de teléfono móvil. A diferencia de los quiénes, cómo y por qué quedaron después de “Boo to a Goose”, todas estas preguntas se reducen a la historia, no a la historia. Interior nº 9El tiempo de ejecución concentrado. Con más minutos de pantalla no se hubieran podido resolver.
También todo se reduce al tono. “The Trolley Problem” está ambientada en el mundo real, no en el mundo teatral y elevado, Detective-como los de “El enigma de la esfinge” y “Misdirection”, donde esquemas de venganza igualmente barrocos pasan el escrutinio y la inverosimilitud se desvanece dado el contexto. Sí, afuera hay una tormenta gótica y el director Al Campbell (hola, Limpiar pantalla's Barry Shitpeas) mantuvo las luces atmosféricamente bajas, pero estamos en una cocina de clase media, no en las habitaciones históricas de un educado catedrático de Oxbridge, o en el estudio de un mago de teatro hammy.
La actuación emocional de Shearsmith aquí es puramente dramática, no sesgada ni cómica; Si creemos en el dolor de su personaje (y yo lo hice), entonces resulta chocante combinarlo con la escandalosa actitud de Drew. Plan de película de terror. La convincente vergüenza que Pemberton inyectó en Blake mientras lo obligaba a escuchar esa grabación de su sesión con Ellie no encajaba con su engreída villanía al planificar la desaparición de Drew más adelante. Nada de eso coincidía. Es inusual que la interpretación supere a la historia, pero eso es lo que pasó en “El problema del tranvía”. Estaba lleno de ingredientes que no se fusionaban.
Aún así, ¿esa desagradable toma final de Drew quemado hasta morir se refleja en las gafas de Blake? Una belleza. Sería un cartel fantástico.
Interior nº 9 La temporada 9 continúa el miércoles 23 de mayo con “Mulberry Close”.
