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Educación Artística Artes Visuales en el Nivel Primario Les damos la bienvenida, abróchense los cinturones ¡porque nos vamos de viaje! En cada parada de este maravilloso recorrido, observarán distintos paisajes de la provincia y conocerán a las y los artistas que los han representado a través del tiempo. A partir de diferentes actividades, podrán abordar las obras propuestas profundizando en distintos aspectos como la técnica, los materiales, los soportes, la intención, y lo que podemos pensar de ellas. Educación Artística Artes Visuales en el Nivel Primario MATERIAL PARA ESTUDIANTES Armamos el equipaje?? Para comenzar esta maravillosa aventura deberán tener en su equipaje: Un elemento necesario para realizar este viaje es la bitácora. En ella podrán guardar, documentar y registrar lo que observan, piensan, imaginan y realizan durante el recorrido, a través de palabras, dibujos, frases, recortes, objetos, fotografías, etc. La bitácora es un cuaderno que puede tener distintos formatos, por ejemplo: circular, cuadrado, rectángular, etc; y contener distintos tipos de hojas: recicladas, lisas, blancas, de colores, etc. También pueden utilizar la carpeta de Artes Visuales y convertirla en la bitácora de su viaje. A continuación, les mostramos un ejemplo: ↓ La bitacora Fragmento de la Bitácora de la artista Nuria Armesto En esta mochila tendrán: pinturas - paleta - pinceles - trapos - recipiente para agua - crayones - tizas - pigmentos naturales - tintas - carbonilas - distintos papeles - tela. MOCHILA BIDIMENSIONAL En esta mochila tendrán: cinta para pegar - plasticola - tijera - papeles- cartones - material reciclado - retazos de tela - plastilina - masa de sal - arcilla - lanas - hilos - estecas. MOCHILA TRIDIMENSIONAL EL PAISAJE 3 Cuando vemos una obra de arte, generalmente no pensamos en todo lo que hay detrás de ella, es decir, en todo lo que las y los artistas hicieron para llegar a realizarla, por ejemplo: los bocetos, las anotaciones de sus ideas, sus investigaciones, fotografías, videos, etc. y todo aquello que les inspiró y acompañó para realizar su obra. Mochila de herramientas y materiales 4 EL PAISAJE Para llevar adelante cualquier producción, es muy importante la organización del espacio, del tiempo y de los recursos. Para concretar sus producciones y tareas les proponemos Antes de comenzar: Durante el trabajo: Tareas¿Qué quiero representar, elaborar o producir? Tiempo ¿Qué necesito para empezar mi producción? ¿Qué materiales y herramientas preciso? ¿Cuánto tiempo necesito para realizar mi producción? ¿De cuánto tiempo dispongo? ¿Qué espacio necesito para realizar la producción? ¿Cuento con ese espacio? Organizador de tareas Pude hacerlo con facilidad Me costó hacerlo Necesito más práctica Cumplí con mi tiempo Ideas que me dejó esta experiencia Tarea terminada. Pienso que.... 1 2 3 Si ya tienen su equipaje listo. ¡Es momento de comenzar el viaje! Es por ello que, al ver un paisaje, no sólo estarán viendo lo que aparece a simple vista, como una casa, un árbol o un viñedo; sino que detrás de cada uno descubrirán una historia, una intención, un sentido, y un artista. Las y los invitamos a iniciar este viaje para conocer cómo las y los artistas han representado sus paisajes a través del tiempo. Pasaporte de la obra Nombre del artista Título de la obra Sobre el concepto de la obra Técnica, materiales y soportes Nombre individual o del grupo artístico ¿Qué nombre le pondrías? ¿Qué quisiste representar? ¿Cómo fue tu proceso de producción? ¿Qué investigaciones y experiencias realizaste? Describí el proceso de producción: ¿Qué materiales utilizaste y por qué? ¿Qué herramientas utilizaste? ¿Qué acciones realizaste? ¿Qué aprendiste que no sabías? Si lo tuvieras que hacer de nuevo ¿cambiarías algo? ¿Qué? Durante te alcanzó para realizar todas las tareas? Modo de trabajo Cartas PRINCIPANTES P AVANZADAS/OS A EXPERTAS/OS E INDIVIDUAL EN PAREJA GRUPAL de agruparse para las distintas actividades. Las siguientes cartas indican el nivel de compejidad de cada una de las actividades. Vivimos rodeados de formas tridimensionales como los seres humanos, los animales y las plantas, ¿Qué quiere decir eso? Como su nombre lo indica, los objetos tridimensionales son aquellos que tienen tres dimensiones: largo, ancho y profundidad. Observen todos los objetos que hay dentro del salón, las sillas, las mochilas, los lápices, las camperas, etc. Todos tienen volumen, pues ocupan un lugar en el espacio ¡son tridimensionales! al igual que la obra de Juan Justo. Las montañas, elemento representativo de nuestro paisaje. Entra un paisaje en un frasco? ? “La voluntad de tener montañas encerradas” es una obra tridimensional creada por el artista Juan Justo. Para realizarla utilizó tierra, resina y vidrio. La obra se encuentra en una colección privada. Sus medidas son: 10cm x 10cm x 10cm. Nos acercamos a la obra... Las y los artistas, cuando crean una obra, observan, preguntas. Estas preguntas funcionan como llaves que abren puertas hacia nuevos caminos. En esta primera parada, las y los invitamos a descubrir cómo los artistas han representado una parte muy importante de nuestro paisaje: las montañas. Charlamos con Juan Justo y le preguntamos: A partir de la obra de Juan Justo, les proponemos el siguiente camino para conocerla. Anoten sus respuestas en su bitácora, ¡llegó el momento de estrenarla! ¿ENTRA UN PAISAJE EN UN FRASCO? 1 Manos a la obra... Montanas efImeras P Observo y describo ¿Qué formas, colores, texturas observan? ¿A qué se parecen? ¿Tendrán volumen o son planas? ¿De qué material estarán realizadas? ¿Qué más observan? Pienso ¿Qué piensan de la obra? ¿Qué habrá querido transmitir el artista? ¿Qué sensaciones provoca? Investigo ¿Quién es el artista? ¿Qué conocen de su historia? ¿Qué es lo más característico de su obra? ¿Conocen a otros artistas que trabajen con esta técnica? Me pregunto ¿Qué preguntas le harían a la obra? “No entra, sólo se queda en su interior lo que yo elijo, lo que me parece importante a la vista. Hago un resumen de lo que veo y le doy un sentido. Para mí, fue encerrar en un frasco su sentido cultural.” encontrarán preguntas para organizar sus producciones. Con los distintos objetos que encuentren en el aula, en grupo, crearán formas montañosas. Para ello, deberán colocarlos con cuidado para que se mantengan equilibrados y para que se integren los distintos tamaños, materiales, texturas, colores, y formas hasta conseguir una nueva forma: una montaña. Cuando terminen su pieza, obsérvenla desde todos los lados posibles, ya que es la única manera de apreciar en su totalidad una forma tridimensional. Como es una producción efímera (dura un tiempo acotado) pueden registrarla sacando fotografías mientas la construyen. SabIas que? ? Las esculturas son formas tridimensionales que se pueden crear a través del modelado, la talla o el ensamblaje con objetos encontrados como: latas, cartones, materiales en desuso, etc. 2 ¿ENTRA UN PAISAJE EN UN FRASCO? Para la siguiente propuesta se convertirán en exploradores: Se imaginan una fabrica de montanas? Por que el color de las montanas cambia a medida que nos alejamos o nos acercamos? P ? ? Nos paramos a pensar... sus bitácoras: ¿Lograron construir formas montañosas sin que se derrumbaran? ¿Cómo lo hicieron? ¿Cuánto miden de alto, ancho y profundidad? ¿Qué formas tienen? ¿Qué materiales y objetos utilizaron? ¿Qué técnica utilizaron para crear su forma? E Observo y describo Observen detenidamente las montañas desde su escuela. Dibujen, saquen fotos, describan y anoten todo lo que observan. ¿De qué color se ven? ¿Qué formas tienen?, etc. Pienso ¿Todos los días se ven iguales? ¿Por qué? A medida que se acercan a ellas, ¿se ven de la misma manera? ¿Por qué? Una vez en la montaña, ¿de qué color ven la tierra? ¿Por qué desde la escuela se ve diferente?¿Qué otras preguntas surgen? Anoten en sus bitácoras. Investigo ¿Pueden responder estas preguntas sólo desde las Artes Visuales? ¿Qué otras materias podrían ayudar a responderlas? ¿Dónde puedo buscar información? ¿A qué docente le podrían preguntar para que les acompañe a responderlas? ¿Qué formas tendrán? ¿Van a tener colores, texturas? ¿Cuáles? ¿Con qué materiales las construirán? ¿Cómo lograrán tener volumen? A continuación, observen la obra del artista Enrique Testasecca y Fidel Roig Mátons. Lámina No 1. ¿Qué colores utilizaron los artistas para representar las montañas? ¿Cómo lograron generar la sensación de profundidad en un espacio bidimensional en sus pinturas? Anoten las respuestas en sus bitácoras. ¿ENTRA UN PAISAJE EN UN FRASCO? 3 Detalle de la pintura La Gioconda de Leonardo da Vinci. Fondo para animación digital de la artista Verónica Aguirre. SabIas que? ? La perspectiva atmosférica es un método a través del cual se produce una sensación de profundidad en una pintura. Los objetos se ven con menor nitidez, azules y brumosos a medida que se alejan del espectador. El término fue utilizado por Leonardo da Vinci y podemos encontrar sus estudios e investigaciones en su tratado de pintura. Nos paramos a pensar... La perspectiva atmosférica la pueden encontrar en distintas ilustraciones y en escenarios para videojuegos, animaciones y películas. Busquen otros ejemplos y agreguen a sus bitácoras. 4 ¿ENTRA UN PAISAJE EN UN FRASCO? ¡Bien! Si ya organizaron el boceto del paisaje con sus colores, y lograron encontrar los que buscaban, llegó el momento de realizar su pintura. en la hoja de introducción. SabIas que? ? Preguntas para seguir pensando - ¿Por qué vemos las cosas de distintos colores? - ¿Cómo está compuesta la luz blanca? - ¿Por qué en la noche no vemos los colores? - ¿Cómo sería nuestro mundo sin colores? - ¿Por qué las montañas se convierten en el tema principal para las y los artistas? - ¿Qué otras preguntas se te ocurren? Pueden escribirlas en la bitácora o en el muro de preguntas del aula. en su organizador. Primero van a realizar bocetos de un paisaje que les gustaría representar: pueden partir desde la observación directa o de la memoria (algún recuerdo que quieran pintar); observen las obras que tienen en el cuadernillo para conocer cómo los artistas han representado el paisaje. Como pueden generar sensacion de profundidad en un paisaje utilizando un solo color? ? E C o n o ce m o s a lo s a rtis ta s “Montaña de luz” es una pintura realizada por el artista Enrique Testasecca en 2011. Sus medidas son: 140 cm x 240 cm. La obra se encuentra en Tajo, EE.UU. LÁMINA 1 “Ambiente de amanecer’ en la entrada al Paseo del Portillo” es una una pintura creada por el artista Fidel Roig Matons en 1942. Para realizarla utilizó pintura al óleo sobre un soporte de madera terciada. Sus medidas son 80cm x 344cm. La obra se encuentra en la Pinacoteca Sanmartiniana. Conocemos a las obras “Ameghino desde Cólera”, es una pintura creada por el artista Pablo David González en el año 2020. Sus medidas son: 60 cm x 45 cm. La obra es parte de una colección privada. A través de distintas actividades, van a poder observar y comprender cómo y por qué se convirtió el paisaje en un tema importante hasta nuestros días. E L P A I S A J E C O M O T E M Á T I C A A R T Í S T I C A Como se convirtio el paisaje en un tema? ? A principios del siglo XIX, muchos artistas comenzaron a salir de sus talleres para crear sus día nublado era diferente al de un día de sol radiante. Así como también, que las montañas se veían diferentes de acuerdo a si era verano o era invierno. De esta manera y con el paso del tiempo, representar estos cambios producidos por la luz sobre los objetos se convirtió en un tema nuevo e innovador al que llamaron “El paisaje”. Conocemos cómo pensaba el artista Fernando Fader. “Yo no miro sino como pintor; mis ojos no disponen de otro procedimiento, como si fatalmente tuviese ante ellos un prisma que todo lo rinde en tonos, valores, pinceladas, expresiones. Cuando miro la naturaleza, una piedra, un tronco de árbol, una vaca o un cerdo, lo miro ya pintado, tamizado por mi espíritu pictórico”, expresó Fader en una entrevista para la revista Caras y Caretas. Viajemos a traves del tiempo... ¿CÓMO SE CONVIRTIÓ EL PAISAJE EN UN TEMA? 1 Fader, Fernando. “Cerros del Plata”. 1912. Óleo sobre tela. Colección Provincial de Bellas Artes Emiliano Guiñazú - Casa Fader. Para la siguiente actividad trabajarán con la Lámina N° 2, estableciendo roles: en pareja uno será el entrevistador y el compañero, la obra. Antes de comenzar el juego, el o la entrevistadora debe observar detenidamente la obra y pensar qué preguntas le hará. Pueden anotar las preguntas en su bitácora. Les damos unos ejemplos: Entrevistador: ¿Por qué en tu cuadro hay montañas? Obra: Porque soy un paisaje muy importante y popular en la zona donde vivo… Luego pueden intercambiar los roles y elegir otras obras. ¿Se animan? ¡A jugar! Conversando con la obra P Nos acercamos a la obra... 2 ¿CÓMO SE CONVIRTIÓ EL PAISAJE EN UN TEMA? de ver una obra de arte ¿Cuáles serían? ¿Qué es importante saber de una obra? ¿Qué características son para ustedes las más importantes? Escribánlas en la bitácora. ¿Qué pasa cuando alguien nos cuenta lo que ve? ¿Qué pasó cuando vieron la obra original? ¿Por qué creen que es importante poder describir una obra? ¿Qué sucede cuando se está en el rol de quien describe? ¿Y en el que escucha? ¿Qué es lo que cambia? Para el siguiente juego deberán: decidir quién observa y comenta la obra y quién escucha con los ojos tapados y elegir una obra de la Lámina No 2. El comentador o comentadora deberá ir describiendo detalladamente la obra elegida. Ejemplo: - Veo un conjunto de montañas que ocupan casi toda la obra, algunas son de color celeste mas oscuras y otras celestes mas claras. El cielo es celeste claro porque es de día y no hay nubes, etc. Cuando la persona que comenta termine de contar todo lo que observa, la otra que estaba con los ojos vendados, dibujará como se imaginó la obra que le contaron. Luego, entre ambos, deberán comparar las dos obras, colocándolas una al lado de la otra. ¿Se ven parecidas o diferentes? ¿Cómo las imaginaron? Pueden repetir la actividad cambiando de roles y de obra. Te la imaginabas asI? ? Alguna vez se preguntaron ¿Cómo hacen los artistas para crear sus colores? ¿Cómo los eligen? ¿Qué investigaciones realizan? Llegó el momento de crear sus propios colores. Primero, deberán construir un marco que les ayudará a delimitar los espacios y las formas como el que se muestra en el dibujo. Busquen lo que necesitan en la caja de materiales. Luego, con el marco irán al patio de la escuela, observarán el paisaje y elegirán los colores que más les gusten. ¡Llegó el momento de fabricar esos colores utilizando los materiales elegidos! Busquen entre sus lápices, los colores que más se asemejen a los que eligieron, si no lo encuentran pueden fabricar su propio color superponiendo o mezclando otros. Cazadores de colores A Nos paramos a pensar... Nos paramos a pensar... Manos a la obra... Palito de helado Cartón P A individual, e inventarán el nombre de los colores, por ejemplo: celeste lunes, verde fresco, etc. Pueden intercambiar con sus compañeras y compañeros si tienen colores repetidos. ¡Guarden el catálogo de colores en su bitácora para las próximas actividades! ¿CÓMO SE CONVIRTIÓ EL PAISAJE EN UN TEMA? 3 Los impresionistas, aplicaban pinceladas rápidas y gruesas mezclando los colores directamente sobre el lienzo. A través de estas pinceladas, creaban las formas sin utilizar la línea de contorno. Para generar volumen utilizaban los colores complementarios. SabIas que? ? Completen en sus bitácoras: Busquen y observen la obra Las parvas de Martín Malharro y las obras de la Lámina No 2. ¿Cómo estánrepresentadas las formas? ¿Qué colores observan?¿Cómo es la pincelada? ¿Cómo incide la luz sobre los objetos? ¿Qué tipos de sombras se generan? Anoten las respuestas en sus bitácoras. Para realizar zoom sobre algunos sectores de la obra pueden utilizar una ventana o un marco (ver propuesta anterior). A continuación les mostramos como Martín Malharro utilizó los colores para realizar sus obras. Como pueden representar formas sin utilizar la lInea de contorno? ? E Malharro, Martín. Las parvas. óleo sobre tela. 1911. Colección Museo Nacional de Bellas Artes Nos paramos a pensar... 4 ¿CÓMO SE CONVIRTIÓ EL PAISAJE EN UN TEMA? Preguntas para seguir pensando - ¿Qué pasaría si quiero generar volumen en mis producciones y no tengo colores? - ¿Qué otros materiales podría utilizar y cómo? - ¿Qué otras preguntas se te ocurren? Pueden escribirlas en la bitácora o en el muro de preguntas del aula Ahora, busquen ejemplos de colores complementarios y análogos en las obras de la Lámina No 2. utilizando los colores complementarios o los colores análogos. ¿Se animan a este gran desafío? Esta propuesta les llevará varias clases para completarla, por lo tanto, necesitarán una para generar volumen? ¿Cómo será tu pincelada? ¿Cómo incide la luz sobre los objetos? Nos paramos a pensar... Colores complementarios son aquellos que se encuentran enfrentados dentro del círculo cromático. El amarillo y el violeta son complementarios porque entre los dos contienen los tres colores primarios: AMARILLO + VIOLETA (AZUL + ROJO) ¿Cuál sería el complementario del azul? Colores análogos, son aquellos que se encuentran cercanos dentro del círculo cromático, por ejemplo: en este caso, los tres colores que se encuentran señalados son análogos ya que son vecinos. ¿Cuáles serían los colores análogos al color rojo? El círculo cromático o rueda de colores se utiliza para organizar y estructurar los colores. SabIas que? ? “Paisaje de invierno” es una pintura creada por el artista Antonio Bravo en 1925. Para realizarla utilizó óleo sobre un bastidor de tela. Sus medidas son: 92 x 117,5cm. La obra se encuentra en la Colección Museo Provincial de Bellas Artes Emiliano Guiñazú - Casa Fader. ”Mañana en invierno” es una pintura creada por el artista Fidel De Lucía en 1926. Para realizarla utilizó pintura al óleo sobre un bastidor de tela. Sus medidas son 120 cm x 93 cm. La obra se encuentra en la Colección Museo Provincial de Bellas Artes Emiliano Guiñazú - Casa Fader. LÁMINA 2Conocemos a las obras “Fin de invierno” es una pintura creada por el artista Fernando Fader en 1918. Para realizarla utilizó óleo y un bastidor de tela. sus medidas son: 100 cm x 120 cm. La obra se encuentra en la Colección Nacional de Bellas Artes. Se imaginan como un viaje se transforma en una obra de arte? Cada lugar que visitamos y cada paisaje que vemos nos permite descubrir quiénes son las personas que lo habitan, qué les gusta hacer, cuál es su flora y su fauna, etc. E L P A I S A J E C O M O R E G I S T R O D E L M U N D O ? A principios de 1.700, muchas personas de distintas partes del mundo, comenzaron a llegar a nuestro continente para conocer sus paisajes naturales, sus habitantes, su vegetación, sus animales viajeros registraban y anotaban todo lo que veían en pequeños cuadernos llamados “diarios de viaje”. De esta manera ilustraban los paisajes, los animales, las plantas, las personas y las cosas que les llamaban la atención. A aquellos aventureros se los conoce como los “artistas viajeros”. Viajemos a traves del tiempo... ¿SE IMAGINAN CÓMO UN VIAJE SE TRANSFORMA EN UNA OBRA DE ARTE? 1 Imaginen que son historiadores y se encontraron la litografía de la ciudad de Mendoza (Lámina N° 3). La única información que tiene la imagen es que fue realizada por el artista viajero Christian Anton Göering entre 1856 y 1858. Con la ayuda de la siguiente guía podrán conocer más sobre esta imagen y su historia. Relatos visuales En esta parada, las y los invitamos a conocer y a aprender acerca de la importancia del paisaje como fuente de información sobre un lugar y un tiempo determinado. Al igual que los artistas viajeros, comenzarán a transitar los espacios y lugares cotidianos con una mirada atenta registrando desde lo más grande hasta lo más pequeño para crear sus producciones. E Observo y describo ¿Qué observan? ¿Cómo se representa el espacio? ¿Hay personas? ¿Qué hacen? ¿Cómo están vestidas? ¿Qué colores vegetación, objetos? ¿Cuáles? ¿Se distingue algún elemento en particular? ¿Qué técnica utiliza el artista? Anoten y comenten todo lo que observan. Pienso ¿Qué piensan que está sucediendo? ¿Por qué será importante esta imagen? ¿Qué interpretaciones pueden hacer a partir de lo observado? ¿Qué ven que les hace decir eso? Me pregunto ¿Dónde se ubica el artista para realizar esta obra? ¿Dónde se publicaban estas imágenes? ¿Existen otras imágenes de este lugar? ¿Cómo era la vida de estas personas? ¿Por qué utilizó la litografía? ¿Por qué se llamaron pintores viajeros? ¿Cómo es el proceso de producción de estas imágenes? ¿Qué otras preguntas surgieron? Investigo ¿Cómo podemos responder a estos interrogantes? Búsqueda de información: visita al museo, libros, diarios, internet, entrevistas, etc. ¿Cómo podemos compartir lo investigado? Elaboración de un blog, muestra, revista, etc. Nos acercamos a la obra... “Ciudad de Mendoza antes del terremoto” es una litografía creada por el artista Christian Goering entre 1857 y 1860. Boleto de inicio Antes de comenzar con la tarea. tiempos, espacios, recursos. 2 ¿SE IMAGINAN CÓMO UN VIAJE SE TRANSFORMA EN UNA OBRA DE ARTE? En la actualidad hay artistas que realizan sus obras a partir de viajes. Carlos Gómez Centurión realizó sus pinturas recorriendo toda la cordillera de los Andes. Observen detenidamente las obras, para descubrir cómo representó cada uno de esos lugares. Pueden visitar ¿Por qué realizó esas pinturas? ¿Qué lo motivó? ¿Qué formas representa? ¿Cuáles son los colores que utiliza? ¿Las pinturas tienen texturas? ¿Cómo las produce? Anoten en sus bitácoras. Compartan las observaciones ¿Todas y todos observan lo mismo? ¿Descubrieron algo nuevo que no habían tenido en cuenta? ¿Cambiaron o se ampliaron sus ideas sobre esa obra? Revisen sus El viaje como obra de arte Las y los invitamos a recorrer su escuela con ojos de exploradores. Preparen sus bitácoras. Mapeamos nuestra escuela A ¿Cómo podemos dibujar el espacio que recorremos? con un plano o dibujando los recorridos. 1 2 3 Boleto de inicio Antes de comenzar con la tarea. tiempos, espacios, recursos. 2 3 ¿Cómo pueden organizar todo lo registrado en un gran mapeo de curso? Compartan los registros, el mapa y los iconos de los lugares, acciones, etc. Boleto de salida de salida. Aprendí… Me gustaría saber más superarlas si… ¿Cómo podemos registrar todo lo que vemos, sabemos y recordamos de estos lugares? Podemos utilizar: dibujos, palabras, frases cortas. Llegó el momento de compartir el gran mapeo. Pueden colgarlo en la pared del curso para seguir registrando nuevas cosas. 423 5 7 6 ¿Qué observamos y anotamos? Todo es importante. Registramos lugares, espacios, acciones y lo mas importante anoten qué Manos a la obra... Dibujo de Carlos Gómez Centurión. Museo Provincial de Bellas Artes Centurión: digo la cordillera, el viaje como obra. 1a edición - San Juan. Gobierno de la Provincia de San Juan. Museo Provincial de Bellas Gyula Kosice diseñó hogares móviles suspendidos a 1000-1500 metros sobre el nivel del mar, compuestos no ya por habitaciones ritualizadas (living, dormitorio, baño) sino por lugares para vivir móviles y SabIas que? ? Para realizar esta producción van a mirar el mapeo de su escuela. Elijan un lugar, puede ser el que mas les guste, el más intrigante, misterioso o el que les gustaría cambiar. El desafío que les proponemoses pensar e imaginar ese lugar dentro de 100 años, ¡Sí, 100 años! ¿Qué se imaginan? Observen la obra del artista Gyula Kosice para conocer cómo se imaginó una ciudad hidroespacial. ¿SE IMAGINAN CÓMO UN VIAJE SE TRANSFORMA EN UNA OBRA DE ARTE? 3 Y si viajamos al futuro? A ? ¿Qué van a representar? ¿Cómo se imaginan ese lugar? ¿Qué formas tendrán? Realicen varios bocetos en su bitácora. Pueden buscar imágenes y pegarlas, hacer anotaciones. También pueden inspirarse en las obras de otros artistas, lecturas, películas... 1 2 3 Boleto de inicio Antes de comenzar con momentos, tiempos, espacios, recursos. 2 3 ¿Con qué materiales (cartones, maderas, nylon, papeles, telas, etc.) van a construir sus ideas? Busquen herramientas que necesiten (tijeras, pegamentos, pinzas, serruchos, martillos, clavos, abrochadora, cinta de enmascarar, entre otros), recuerden que las herramientas dependen de los materiales que van a utilizar. Boleto de salida completen su boleto de salida. Aprendí… Me gustaría saber más Puedo superarlas si… 5 ¿Cómo lo van a realizar? Exploren los materiales y sus posibilidades (plegar, doblar, encajar, encastrar, parar, enrollar, calar, etc.) Organicen el espacio y las formas teniendo en cuenta: el peso, equilibrio, textura y color de los materiales. Construyan la imagen que idearon. 24 Detalle de la instalación Proyecto Ciudad Hidroespacial creada por el artista Gyula Kosice alrededor del año 1950. La obra se encuentra en el Museo Kosice. 4 ¿SE IMAGINAN CÓMO UN VIAJE SE TRANSFORMA EN UNA OBRA DE ARTE? Busquen sus visores, van a realizar zoom en la obra del artista Carlos utiliza para crear la formas: líneas, manchas, planos de colores, texturas, etc.? En sus bitácoras van a describir y representar las secciones de la obra que más les gustaron, esto les ayudará a comprender cómo utilizó las líneas y el color para generar sus formas. Llegó el momento de explorar, conocer y crear. Recuerden ir anotando todo en su bitácora. A ? ¿Con qué materiales, soportes y herramientas pueden generar manchas y líneas? Observen todo lo que han producido. ¿Qué formas pueden imaginar con esas manchas y líneas? Llegó el momento de conversar con la obra que 1 2 2 2 Boleto de inicio Antes de comenzar con momentos, tiempos, espacios, recursos. 2 4 5 33 Exploren y elaboren gran cantidad de manchas y líneas. Boleto de salida boleto de salida. Aprendí… Me gustaría con… Puedo superarlas si… 6 Preguntas para seguir pensando - ¿Qué viaje convertirían en una obra de arte? ¿Por qué? - ¿Cómo lo harían? - ¿Qué materiales utilizarían? - ¿Dónde la expondrían? Pueden escribirlas en la bitácora o en el muro de preguntas del aula. Como podemos generar formas a partir de manchas y texturas? “El otro a la vez” es una pintura creada por el artista Carlos Escoriza en 2010. Para realizarla utilizó acrílicos sobre un bastidor de tela. Sus medidas son 200 cm x 94 cm. La obra se encuentra en su colección particular. “Altas cumbres VIII” es una pintura creada por el artista Carlos Gómez Centurión en 2010. Para realizarla utilizó colección privada perteneciente a Virginia Agote. LÁMINA 3Conocemos a las obras “La ciudad de Mendoza, Antigua Plaza Principal”, es una litografía realizada por Christian Anton Göering, en 1958. Publicado en: “Viaje a los estados del plata 1857-1860” German Burmeister. A través de este recorrido conocerán cómo las y los artistas representan las costumbres y las actividades de sus comunidades. Como puede un paisaje representar las costumbres y las celebraciones de una comunidad? ? ¿CÓMO UN PAISAJE PUEDE REPRESENTAR LAS COSTUMBRES Y LAS CELEBRACIONES DE UNA COMUNIDAD? 1 E L P A I S A J E C O M O I D E N T I D A D P R O V I N C I A L En 1810 tras la Revolución de Mayo, nuestro país, comenzó un camino hacia la independencia. A partir de ese momento, el pueblo comenzó a reconocer y a etc. En 1910, para la celebración del Centenario de la Revolución de Mayo, los artistas de la época decidieron homenajear al país representando sus paisajes, sus habitantes y costumbres. Durante ese período las imágenes que circulaban mostraban la enorme diversidad de paisajes, como las llanuras de la pampa o las montañas de la Cordillera de los Andes, con escenas vinculadas a las costumbres regionales. Viajemos a traves del tiempo... Roig Matons, Fidel. “Haciendo arrope”. 1930. Óleo sobre tela. Colección Provincial de Bellas Artes Emiliano Guiñazú - Casa Fader. Nos acercamos a la obra... Anoten sus respuestas en su bitácora. Observo y describo ¿Qué observan en la pintura? ¿Qué colores predominan? ¿Cómo logra representar el volumen? ¿Hay personas? ¿Cómo están vestidas? ¿Qué objetos aparecen en la escena? ¿Qué más observan? Pienso Interpretamos lo observado: ¿Qué piensan de la obra? ¿Qué habrá querido transmitir el artista? ¿Qué sensaciones les provoca? Me pregunto ¿Qué preguntas nos hacemos que la imagen no puede responder? ¿Qué es el arrope? ¿Por qué el artista eligió representar ese alimento? ¿Quiénes serán esas mujeres? ¿Qué otras preguntas les surgen? Entre todos y todas deberán observar con atención cada una de las obras propuestas. A continuación, pueden elegir una de las siguientes opciones para continuar: Adivina, adivinador... P A E 1 2 3 Escribir en el pizarrón los nombres de cada una de las obras y elegir Debatir en grupo acerca de cuáles son las pistas que pueden dar a los demás. Cada grupo dará una pista de su obra hasta que otro descubra de cuál se trata. Una pista es un indicio, evidencia o señal que nos permite deducir, sospechar a pensar sobre algo o alguien. Una pista nos da un dato, a veces de manera muy directa y a veces de manera menos directa, por ejemplo, si quisieras referirte al sol sin nombrarlo, ¿qué pistas darías? Elijan objetos para describir y anoten las pistas en sus bitácoras. Elegir una obra. Contar en una carta cómo es el paisaje (sólo pistas descriptivas), guardarla en un sobre y ponerla dentro de una caja. Cada grupo tomará una carta, leerá las pistas y deberá adivinar de qué obra se trata. Prestar mucha atención a los colores. Sobre una hoja realizar cuadrados que pintarán con los colores que encuentren en la obra. Poner la hoja de pistas sobre una mesa. Tomar una de las hojas y adivinar a qué obra corresponden. FINAL Imaginen que reciben una invitación de un museo muy importante para participar en una muestra artística. Esta invitación llega desde un lugar lejano, que tiene otros paisajes, otras costumbres. Para poder participar de esta muestra deben realizar una obra que represente su comunidad ¿Qué imágen llevarían a la muestra? Primero piensen e investiguen cuáles son las costumbres de su comunidad. Pueden realizar entrevistas, buscar información, conocer otros artistas que representen sus comunidades, etc. Si ya tienen el tema, llegó el momento de pensar cómo lo van a representar y con qué materiales y herramientas. Para esta etapa les proponemos el juego del ta-te-ti. Pueden elegir completen el pasaporte de la obra. Muchos artistas pintan y dibujan “escenas costumbristas”, es decir, momentos de la vida cotidiana como: tomar mate, comer asado, montar a caballo, reunirse a bailar, etc. Cada lugar tiene costumbres que lo hacen único y especial ¿Cuáles son las suyas? Manos a la obra... Cuales son nuestras costumbres? ? E 2 ¿CÓMO UN PAISAJE PUEDE REPRESENTAR LAS COSTUMBRES Y LAS CELEBRACIONES DE UNA COMUNIDAD? Materiales secos: lápices crayones, tiza pastel, carbonilla, etc. Pintura o collage digital. Herramientas: celular, tablet, computadora. Materiales húmedos: témperas, acrílicos, acuarelas, tintes naturales, etc. Recortes de diarios, revistas, retazos de telas, papeles, etc. ¿Qué imagen representa las costumbres de mi comunidad? Collage matérico, sobre cartón, madera, etc. Soportes convencionales: papeles, tela,madera, etc. Formato para impresión, para compartir en archivo, para proyectar. Soportes no convencionales: nylon, plásticos, mosaicos, etc. En esta oportunidad van a realizar una experiencia de arte correo para que puedan intercambiar con compañeras y compañeros de otras escuelas, provincias y /o países. El tema será un paisaje que represente las celebraciones Primero van a observar detenidamente la obra de Alberto Thormann “Sensaciones de Vendimia” les proponemos el siguiente camino: Nos paramos a pensar... Escriban en sus bitácoras. Puedo superarlas si… Para esta actividad deberán armar un collage eligiendo alguna de las siguientes propuestas: Tijeras creativas... P Elegir una obra e intervenirla agregando costumbres propias. ¿Qué les gusta hacer con sus compañeras y compañeros? ¿Se animan a dibujarlo? ¿Qué elementos pueden combinar? ¿Qué historia se imaginan? ¿Qué costumbres quieren representar? ¿Qué elementos necesitan para ambientar cada escena? ¿Quiénes son los personajes? A partir de las imágenes propuestas en las láminas, deberán elegir una obra que sea un paisaje y otra obra que sea una escena costumbrista y luego armar una propia mezclando elementos de ambas. Elegir un paisaje para realizar una escenografía. Luego sacar fotografías para producir una fotonovela con tu grupo que representen sus costumbres. Opcion 1 Opcion 2 Opcion 3 Nos paramos a pensar... ¿Cambiarían tus costumbres si vivieras en la playa o en el desierto? ¿Por qué? ¿Conociste ¿Cómo las superaste? A E ¿CÓMO UN PAISAJE PUEDE REPRESENTAR LAS COSTUMBRES Y LAS CELEBRACIONES DE UNA COMUNIDAD? 3 Imagenes viajeras. Arte correo... Un modo que encontraron los artistas contemporáneos para intercambiar y compartir sus obras y experiencias fue el correo postal. En Argentina, el artista Edgardo Antonio Vigo utilizó esta modalidad, lo que le permitió que sus obras circularan por otros espacios no convencionales para el ámbito artístico como son los museos, las salas de arte, etc. SabIas que? ? Observo y describo ¿Qué formas, colores y texturas observan? ¿Qué elementos aparecen relacionados con la vendimia? ¿Cómo representa el espacio? ¿Qué elementos aparecen característicos de nuestro paisaje?¿Qué más observan? Pienso ¿Qué piensan de la obra? ¿Qué habrá querido transmitir el artista? ¿Qué sensaciones les provoca? Investigo ¿Conocen otros artistas que representen la temática de la vendimia en sus obras? ¿Cuáles?¿Qué otras hay en tu comunidad? ¿Por qué son importantes para tu comunidad? 4 ¿CÓMO UN PAISAJE PUEDE REPRESENTAR LAS COSTUMBRES Y LAS CELEBRACIONES DE UNA COMUNIDAD? Antes de realizar su producción, vamos a conocer distintos modos de representar las formas. Observen detenidamente las siguientes imágenes de la naturaleza: Centurión utiliza líneas, manchas y planos de colores. Para realizar su obra de arte correo, les presentamos el siguiente desafío: Menú a la carta partiendo de las investigaciones que han realizado en la primera actividad. como la reconocemos (un animal, una persona, un árbol, líneas, manchas, etc. Muchas de esas formas son inspiradas en la naturaleza y el contexto donde viven. SabIas que? ? Nos paramos a pensar... Escriban en sus bitácoras. Puedo superarlas si… ENTRADAS en generación? ALMUERZOS - Realizar un dibujo con materiales secos: lápices de colores, crayones, libros, carbonilla, tiza pastel, marcadores. - Realizar una pintura con materiales húmedos: témperas, acuarelas, acrílicos, etc. - Realizar un collage con distintos materiales: recortes de revistas, papeles de colores, papeles con distintas texturas, etc. - Realizar un fotomontaje utilizando distintas fotografías intervenidas digitalmente. - Realizar una obra bidimensional mixta: uniendo dos opciones anteriores. POSTRES MENU DE LAS CELEBRACIONES “Haciendo arrope” es una pintura creada por el artista Fidel Roig Matons en 1930. Para realizarla utilizó óleo sobre un bastidor de tela. Sus medidas son: 142 cm x 150 cm. La obra se encuentra en la Colección Provincial de Bellas Artes Emiliano Guiñazú - Casa Fader “Sensaciones de Vendimia” es una pintura creada por el artista Alberto Thormann. Para realizarla utilizó la LÁMINA 4Conocemos a las obras “Ama la Libertad” es una pintura creada por la artista Federica del Olmo en 2020. Para realizarla utilizó acrílicos sobre un bastidor de lienzo. Sus medidas son: 60 cm x 80 cm. La obra se encuentra en la colección privada Luisa Yanzon. Antes de seguir, las y los invitamos a ponerse cómodas y cómodos en algún lugar al aire libre y a tomar un poco de aire fresco… ¿Quiénes pasan por el lugar que habitamos? ¿Quiénes caminan por la cuadra de nuestra casa? ¿Y por la de nuestra escuela? ¿Quiénes son esas personas? ¿Cuáles serán sus historias? E L P A I S A J E E N M E N D O Z A Quienes son los protagonistas en los paisajes? ? Entre 1933 y 1990 funcionó la Escuela de Dibujo al Aire Libre. Esta escuela, fundada por el artista Vicente Lahir Estrella, tomó la iniciativa de convocar a niñas y niños de distintas edades a dibujar y pintar en el Parque General San Martín. Esta escuela tenía como objetivo enseñar arte desde la observación directa (modelo vivo y paisaje) y vincular las artes visuales con la región. Cuando nos sentamos en el cordón de la vereda o en el banco de una plaza, observamos todo lo que sucede, a veces, nos encontramos con personas conocidas y otras, descubrimos algo nuevo… Como un juego en el arenero… Como lo hizo Juan Scalco, las y los invitamos a pensar…. Después de observar atentamente la obra del artista Juan Scalco, las y los invitamos a responder las siguientes preguntas: Anoten las preguntas en papelitos y coloquenlas en una bolsa, luego de a uno vayan sacando una pregunta e intenten responderla. ¿Qué respuestas se les ocurrieron? Ahora, imaginen una historia a partir de sus respuestas ¿Qué historias imaginaron? Anoten sus respuestas en su bitácora. A partir de la obra del artista Juan Scalco las y los invitamos a crear una narración. Algunas preguntas que pueden orientar sus textos: ¿Qué está sucediendo en la escena? ¿Quiénes son los personajes? ¿Cómo se llaman? ¿Qué relación tienen entre ellos? ¿Qué hacen? ¿Dónde viven? Viajemos a traves del tiempo... ¿QUIÉNES SON LOS PROTAGONISTAS EN LOS PAISAJES? 1 SCALCO, Juan. “Trabajando en la ripiera”. 1970. Óleo sobre tela. Colección Museo Municipal de Arte Moderno de Mendoza. Nos acercamos a la obra... Observo y describo ¿Qué ven? ¿Cómo es el paisaje? ¿Cómo son las personas? ¿Cómo son los colores? ¿Qué formas aparecen? ¿Cómo representa el espacio? ¿Hay planos? ¿Cuántos? ¿Dónde estará ubicado el pintor para realizar esta escena? ¿Estará mirando desde arriba, abajo o de frente? ¿Por qué? Pienso ¿Qué lugar es? ¿Qué están haciendo las personas? ¿Quiénes son? Me pregunto Si pudieran hablar con esas personas… ¿Qué le preguntarían? Quienes son las personas que aparecen en las imagenes? Imaginemos su historia... ? P A 2 ¿QUIÉNES SON LOS PROTAGONISTAS EN LOS PAISAJES? ¿Qué hacen allí?, etc. En pareja elijan un tema que les gustaría contar. Escriban su relato. Ahora las y los invitamos a crear un teatro de papel para contar su historia al resto de los compañeras y compañeros. Antes de comenzar con la producción de sus teatros de papel van a mirar detenidamente esta imagen que pertenece a una serie de dibujos animados muy conocidos, que son Los Simpsons. Observen detenidamente cómo el dibujante genera sensación de profundidad en una dos dimensiones: alto y ancho como son las hojas donde dibujamos. Al superponer objetos los que están adelante y son más grandes, tapan parcialmente los de atrás, así el ilustrador genera un efecto de espacio profundo. Ahora que aprendieron una manera de generar espacio profundo, por medio de superposición de planos, las y los invitamos a realizar las imágenes para contar su historia.Dentro del kamishibai, las imágenes son muy importantes para narrar las historias. Al ser observadas desde lejos, deben ser grandes y sus colores deben ser intensos. En los primeros planos se coloca lo más importante, pueden ser personas, objetos, etc, En cambio, en los planos lejanos se ubica el contexto, es decir, aquello que rodea a las formas del primer plano; también se utiliza para indicar el tiempo en que transcurre la historia (día, noche, invierno, verano, etc). En cuanto al soporte de las deben sostenerse dentro del kamishibai. Ahora que conocen todos estos tips, pueden comenzar a realizar sus bocetos en sus bitácoras. para narrar historias, originaria de Japón. Para realizar esta técnica van a tener que armar un teatrillo que es una especie de bastidor de madera o cartón que simula el frente del escenario de un teatro. En este teatrillo se usan un conjunto de láminas con ilustraciones para los distintos episodios de un relato. Cada lámina contiene, en su reverso, el texto del relato que corresponde a las diferentes imágenes. Las láminas se instalan en orden en el teatrillo, mientras un narrador o intérprete va pasando una tras otra las láminas y va leyendo los textos. Así el público que está al frente puede observar las imágenes y escuchar la narración. SabIas que? ? Magui 1er plano Bart y Lisa 2do plano Muebles y pared Homero 3er plano Marge 3er plano Lámina 1/Escena 1 Lámina 2/Escena 2 Imagen Imagen Texto Texto Cuando tengan todas sus imágenes armen su teatrillo, puede ser de cartón o madera. Por último compartan con sus compañeros su producción. ¿QUIÉNES SON LOS PROTAGONISTAS EN LOS PAISAJES? 3 Seguramente les gustan las películas, los dibujos animados, los videojuegos. ¿Han visto alguna de estas películas? Pollitos en Fuga. El extraño mundo de Jack. La Maldición de los Vegetales. Las tres trabajan con animaciones de plastilina y muñecos a partir de la técnica de stop motion. ¿Qué otra película con esta técnica conocen? sus bitácoras, llegó el momento de imaginar los personajes y sus acciones, escenarios, iluminación, tipos de planos y ángulos para la grabación de las escenas, música, materiales para elaborar su producción (plastilina, papel, cajas de cartón, colores, pinturas, objetos, etc). Con la ayuda del profesor o profesora de informática utilicen el carrito tecnológico. Pregunten qué programas tienen para realizar esta producción audiovisual. Pueden utilizar computadoras, tablets o celulares. En la obra “Trabajando en la ripiera” del artista Juan Scalco, aparecen personas trabajando en la construcción de un espacio. Ahora, las y los invitamos a realizar el siguiente desafío: imaginen que han sido convocados para diseñar Como transformamos nuestros personajes en historias con movimiento? ? A E La técnica de animación stop motion consiste en fotos). Se trata siempre de una sucesión de imágenes Este pequeño cambio es el que genera la ilusión de movimiento. SabIas que? ? 1 2 3 Tomando la obra de Juan Scalco como referencia, pensar qué espacio o lugar de su entorno podrían proyecto en forma de storyboard. Las escenas deben dar cuenta de los cambios que se vayan generando. ¿Cómo va cambiando el espacio en cada escena? A partir del storyboard, crear escenografías en forma de diorama teniendo en cuenta los distintos planos, encuadres, dimensiones, etc. ¿Qué materiales necesitan para cada escena? Crear los personajes con plastilina, masa de sal, papel, cartón o con material reciclado. Boleto de salida completen su boleto de salida. Aprendí… Me gustaría saber más Puedo superarlas si… 5 Utilizar una app de Stop Motion para generar el video. Pueden trabajar esta parte de la actividad con la o el docente de informática y subir sus producciones a un padlet. 24 Puedo superarlas si… Nos paramos a pensar... 4 ¿QUIÉNES SON LOS PROTAGONISTAS EN LOS PAISAJES? Preguntas para seguir pensando - ¿Qué pasaría si los protagonistas de tu historia fueran reales? - ¿Cómo harías para representar tu historia? - ¿Sabés lo que es una performance? elementos que debés tener en cuenta al desarrollar una escena. A continuación les mostramos una imagen para que les sirva como guía. SabIas que? ? Escena No 1 Dibujo: Escenario: ¿Dónde transcurre? Personajes: ¿Quiénes son los protagonistas? Acciones: ¿Qué sucede en cada escena? Indicar el tipo de plano: PG, PM, PP, PD Indicar donde se colocará la cámara: P, CP, PN Indicar el tipo de iluminación. Música de la escena Texto breve describiendo la escena Antes de comenzar con la producción, les presentamos los elementos del lenguaje audiovisual que van a utilizar para realizar sus stop motions. Han pasado por la etapa de preproducción y producción, cuando tengan todas las fotos de las escenas, llegarán a la etapa de la posproducción, que es el momento en el que tienen que editar y unir las imágenes con el sonido. Para terminar, descarguen su proyecto audiovisual y compartan en sus comunidades. PLANO DETALLE: Toma una parte ANGULACIÓN NORMAL: La cámara se ubica a la altura de la mirada de los actores o actrices. ANGULACIÓN CONTRAPICADA: Apuntando de abajo hacia arriba ¡Da la sensación de grandeza, poder o solemnidad! ANGULACIÓN PICADA: Mirando de arriba hacia abajo ¡Da la sensación de temor y empequeñecimiento! PRIMER PLANO: Toma el rostro hasta los hombros. PLANO MEDIO: Toma desde la parte de arriba de la cabeza hasta la cintura. PLANO GENERAL: humana en su totalidad. Escriban en sus bitácoras. Puedo superarlas si… Nos paramos a pensar... “Contratista” es una una pintura creada por el artista Germán Álvarez. Para realizarla utilizó acrílicos sobre un bastidor de tela. Sus medidas son 50 x 50cm. La obra se encuentra en una colección privada. “Trabajando en la ripiera” es una pintura creada por el artista Juan Scalco en 1970. Para realizarla utilizó óleo sobre un bastidor de tela. Sus medidas son: 72 cm x 82,5 cm. La obra se encuentra en la Colección del Museo Municipal de Arte Moderno de Mendoza. LÁMINA 5Conocemos a las obras “Arte de tapa EP Nuestro Mundo, de la banda mendocina Mi Amigo Invencible”, es un dibujo creado por el artista Federico Calandria en 2020. Para realizarlo utilizó materiales de dibujo junto a programas de edición digital. Sus medidas son: 21 cm x 21 cm. La obra se encuentra en la provincia de Mendoza. Han llegado a la última parada, ¡felicitaciones!, en esta última parte del viaje, las y los invitamos a dar rienda suelta a la imaginación. Cuando hablamos de paisajes, no sólo hablamos de aquello que vemos, sino también de aquello que imaginamos. El mundo de la imaginación es como una gran hoja en blanco llena de posibilidades donde todo puede suceder… ¿Y SI DIBUJAMOS CON CARBÓN? 1 E L P A I S A J E C O N T E M P O R Á N E O Como han observado durante este viaje, los paisajes son muy variados, pueden realizarse de muchísimas maneras y con distintas intenciones, por ejemplo, para registrar, para homenajear allí encuentran sus fuentes de inspiración, el paisaje es una de ellas. En la actualidad, las y los artistas utilizan distintos formatos, técnicas y materiales. Por ejemplo, realizando paisajes de gran formato, interviniendo el propio paisaje, creando obras digitales, instalaciones, performances, etc. A continuación las y los invitamos a conocer la obra de la artista mendocina Amira Yurie que realizó en la Sala Anexo del Museo Municipal de Arte Moderno de Mendoza. Y si dibujamos con carbon? ? “Aunque desespere nuestro paisaje” es una obra tridimensional, una instalación creada por la artista Amira Yurie en 2021. Para realizarla utilizó carbón, una pared y un sismógrafo. La medida de la pared es de: 18,60 m de largo. La obra se realizó en la Sala Anexo del MMAMM. A Amira le interesa el tema del paisaje, sobre todo, cómo es la relación entre el paisaje y su cuerpo, es decir, cómo se relacionan mutuamente.Para la exposición, la artista, no llevó una obra terminada al museo, como un cuadro o un dibujo, sino que tomó una pared del lugar y comenzó a construir su obra sobre ella. Les compartimos la palabra de la artista ante la pregunta: ¿Qué es un paisaje para vos? “Para mí el paisaje es mi casa gigante, mi casa viva, mi casa que no se queda quieta. Puedo hablar con los árboles y con los yuyos. Puedo andar en bici por el campo, puedo pincharme con las espinas. En mi casa gigante también hay montañas, ellas me abrazan y me recuerdan que hasta la piedra más dura y poderosa, se mueve por dentro”. -Amira Yurie Nos acercamos a la obra... Observen de manera atenta la obra “Parecido desconocido” de la artista Viviana Blanco. Luego, en grupo, comenten y anoten sus ideas en las bitácoras. Para la siguiente actividad les proponemos utilizar la técnica de la Brújula. Para ello, deberán colgar la Lámina N° 6 y la brújula. Luego, cada estudiante deberá hacerla girar y describir la consigna que aparece en el punto cardinal que le tocó. N: Lo que No veo y me imagino… E: Qué Emociones me provoca. S: Sentido de la obra. ¿De qué se trata la obra? ¿De qué nos habla el/la artista? O: Observo: lo que veo. Observo y describo ¿Qué técnicas se utilizaron? ¿Qué elementos componen aparecen? Pienso ¿Qué sucede en la obra? ¿Qué habrá querido decir o transmitir la artista? Me pregunto ¿Qué otras preguntas les surgen? ¿Qué preguntas le harían a la obra? ¿Y a la artista? La brujula P A ¿Qué pasó con las descripciones y sentires de cada persona? ¿Fueron iguales o diferentes? Nos paramos a pensar... Investigo Generen sus propias hipótesis para responder las preguntas, luego, investiguen acerca de la obra y comparen sus respuestas con lo que investigaron. ¿Encontraron alguna coincidencia? No olviden que el arte es polisémico, es decir 2 ¿Y SI DIBUJAMOS CON CARBÓN? Mientras las personas visitaban el espacio, ella seguía trabajando e interviniendo el lugar invitando al público a trabajar con ella. Otro dato interesante de esta obra, es que en material extraído del propio paisaje, es decir, de la naturaleza, como es el carbón. De esta manera, Amira nos muestra otra forma de pensar y crear los paisajes a partir de otras materialidades como la pared y el carbón. Una instalación consiste en la colocación de objetos dentro de un espacio. La ubicación y relación de los mismos no es al azar sino que tiene un sentido y una intención. SabIas que? ? Para la siguiente actividad tienen que elegir un lugar de la escuela en el que puedan intervenir todo el espacio. ¿Pasan personas por ese lugar? ¿Desde qué lugares se puede observar? ¿Qué idea, pensamiento o mensaje podrían transmitir desde ese lugar? Y si dibujamos sobre el suelo? Manos a la obra... ? P A E ¿Y SI DIBUJAMOS CON CARBÓN? 3 1 2 Pensar y anotar en su bitácora ideas para intervenir el espacio con Land Art. ¿Qué elementos de la naturaleza hay en el lugar que eligieron? ¿ Qué elementos de la naturaleza podrían llevar para intervenir el lugar? ¿Cómo se relacionan estos elementos con la idea que quieren realizar? ¿Cuál es su sentido? 2 ¿De qué otras formas se puede intervenir el espacio? ¿Cómo lo harían con otros elementos no convencionales como la luz? Registrar a través de fotografías o videos. 24 3 Realizar la producción ¿Cómo van a utilizar el espacio? ¿Qué elementos y herramientas necesitarán? ¿Habrá intervención del público? ¿Cómo? Utilizar el organizador de tareas. El Land Art es una corriente del arte contemporáneo en la cual las y los artistas crean sus obras en la naturaleza utilizando los elementos que se encuentran en ella (sin alterar el medio ambiente). La obra puede permanecer durante mucho tiempo o puede durar unos instantes; esto depende de los factores ambientales y de los materiales utilizados. SabIas que? ? En su obra, Amira Yurie, utiliza el carbón como medio para crear el paisaje. El carbón es el resultado de la combustión incompleta de la madera, es decir de madera que ha estado expuesta al fuego. La obra de Amira se llama “Aunque el paisaje desespere”. ¿Cómo podrías relacionar el carbón con el título de la obra? Además, en su instalación hay un sismógrafo, ¿cómo se vincula con el carbón y el título de la obra? En la siguiente propuesta las y los invitamos a explorar las posibilidades de usos y sentidos de distintos objetos y elementos de la naturaleza y a relacionarlos como hizo Amira con su obra. Encontrando posibilidades... E Cada estudiante llevará 3 elementos de la naturaleza ¿Por qué los elegiste? ¿Qué te llamó la atención de cada uno de ellos? ¿Para qué sirven? ¿Podrían tener otra utilidad? ¿Cuál? Vinculá el material elegido ¿Tienen relación entre sí los objetos y elementos que elegiste? ¿Cómo es esa relación? ¿De qué otra manera podrían vincularse? Realizá bocetos: ¿Qué te gustaría realizar? ¿Cómo lo harías? Recuerda que los bocetos son dibujos rápidos que sirven como guías para la producción. Realizá una producción: ¿Cómo podrías realizar una producción artística con los elementos que elegiste? ¿Cómo los utilizarías? ¿Para pintar? ¿Para dibujar? ¿Como estructura? ¿Qué otros materiales necesitás? Escribí tus respuestas en tu bitácora. ¿Cómo se transformaron los elementos que elegiste para tu producción? ¿Qué otras producciones podrías hacer con ellos?¿Se transformarían o seguirían igual? ¿Qué título le pondrías a tu obra? Preguntas para seguir pensando Una huella es una señal o rastro que deja un cuerpo, una cosa o un suceso, por ejemplo, un acontecimiento importante puede dejar una huella, es decir, un recuerdo; una serpiente, puede dejar el rastro de su paso sobre la arena y una mano con pintura puede dejar una huella sobre una pared. En todos los casos, la huella, da cuenta de la existencia de algo o de alguien. - ¿Qué huellas son importantes para ustedes? ¿Por qué? - ¿De qué manera podrían dejar sus huellas a través del arte? - ¿Dónde? - ¿Qué materiales utilizarían? 4 ¿Y SI DIBUJAMOS CON CARBÓN? A partir de la obra de Amira Yurie y de Viviana Blanco (Lámina No 6) quienes intervienen distintos espacios en los museos, les proponemos transformar el aula en una producción artística. Elijan una temática que les interese. Les compartimos algunas preguntas para organizar su intervención, anoten sus respuestas en sus bitácoras. El aula, un paisaje... P un espacio de manera temporal, generando sorpresa en los espectadores. SabIas que? ? Observar ¿Cómo es el espacio del aula? ¿Qué objetos hay? ¿Cómo son sus paredes, piso, techo, esquinas? ¿Cómo se organizan los objetos en el aula? ¿Qué acciones pueden realizar en el aula? Anoten las respuestas en sus bitácoras. Ensayar A partir de las respuestas de los puntos anteriores, comiencen a probar los cambios que bocetaron de acuerdo a la temática que eligieron. ¿Cuáles? ¿Cómo podrían solucionarlas? Producir Llegó el momento de transformar el aula en la obra que imaginaron y proyectaron. Durante el proceso ¿Cuáles? ¿Cómo las superaron? ¿Concretaron sus ideas o tuvieron Qué pasaría si... La intervención realizada en el aula se extiende hacia afuera ¿Cómo harían para continuarla en la galería, patio, vereda? ¿Se animan al nuevo desafío? Pensar ¿Cómo pueden transformar el aula (paredes, techo piso, esquinas, etc.) en una obra de arte? ¿Qué formas van a representar? ¿Van a incorporar objetos? ¿Cuáles? ¿Qué materiales y herramientas necesitan? Pueden realizar bocetos en las bitácoras. A E “Xumec- El laberinto del Sol” es una obra tridimensional, land art creada por la artista Yamila Marañón en 2012. Para realizarla utilizó piedra y ripio. Su medida es de: 3000 m 2. La obra se encuentra en el Parque de la Artes Marañón, Uspallata, Mendoza. LÁMINA 6 “Mundo de la imaginación” es un mural de porcelana creado por la artista Nora Carreira en 2015. Sus medidas son 118 cm x 70 cm. La obra se encuentra en una colecciónparticular. “Parecido desconocido’’ es una obra tridimensional, una instalación creada por la artista Viviana Blanco en 2009. Para realizarla utilizó grafito, acrílico y objetos. Primero les proponemos que observen detenidamente la obra de la Lámina N° 5. Comenten con sus compañeros. Anoten en sus bitácoras. Las y los invitamos a realizar un autorretrato en el que aparezcan como un animal. Este dibujo y frottage. ¡Bienvenidas y bienvenidos a esta estación! Les presentamos propuestas para seguir ampliando sus conocimientos, sus producciones, sus técnicas y sus experiencias en el maravilloso mundo del arte. Propuestas para seguir ampliando PROPUESTAS PARA SEGUIR AMPLIANDO 1 Observo y describo ¿Qué formas observan? ¿Qué colores utiliza el artista? ¿Cuántos verdes utiliza? ¿Qué animales aparecen? ¿Qué tipo de líneas y texturas encuentran? Me pregunto ¿Qué otras preguntas se les ocurren? ¿Qué preguntas le harían a los personajes de la obra? ¿Qué pasaría si se cambian los colores?¿Qué le preguntarían al artista en una entrevista? Investigo ¿Cómo se llaman las formas que unen lo animal con lo humano? ¿En qué otras producciones artísticas las encontramos? ¿Qué otras culturas las representaron? Pienso ¿Qué piensan de la obra? ¿Qué emociones, sentimientos les genera? ¿Cómo se genera la sensación de profundidad en ese paisaje? ¿Cómo genera volumen en las formas? ? ? Paisajes animalIsticos: Se imaginan animales que manejen un auto? Animales que puedan hablar por telefono? Animales que cocinen sus alimentos? Con que animal me identifico? Muestren sus pelajes, plumas, garras, unas, bigotes, pico, alas... ? ? Manos a la obra... Antes de comenzar su producción las y los invitamos a explorar materiales y herramientas. ¿Con qué materiales van a trabajar? ¿Qué herramientas necesitan? Pueden utilizar todo lo que encuentren e imaginen. Armen en sus bitácoras sus bibliotecas de líneas, texturas, no olviden anotar los materiales y herramientas que utilizan. 1 2 Idea te gustaría ser? ¿Qué aspectos o rasgos de elegido?¿Cómo será el paisaje? ¿Qué elementos representativos de sus lugares van a incorporar? Anoten y realicen bocetos en sus bitácoras. 2 33 34 Llegó el momento de armar su obra. Observen todo lo realizado en el punto anterior. Elijan qué líneas y texturas van a utilizar de acuerdo al animal elegido. Pueden recortar partes de los frottage realizados para armar sus formas. Nos paramos a pensar... el pasaporte de la obra. Compartan las producciones con sus compañeros. 2 PROPUESTAS PARA SEGUIR AMPLIANDO SabIas que? ? Frottage es una técnica artística que consiste en frotar un lápiz, carbonilla, crayón o tiza sobre la hoja colocada sobre un objeto, consiguiendo una impresión de la forma y textura del mismo. SabIas que? ? fan magazine (revista). El espíritu de los fanzines es realizar revistas o publicaciones creadas y tema o por personas que simplemente quieren compartir sus creaciones de forma casera. Los fanzines suelen ser de producción artesanal utilizando distintas técnicas, y pueden difundirse mediante impresiones, fotocopias o en formato digital. ¿Se animan a formar un club de fanzineras y fanzineros? El tema de estas revistas será: ¿Cómo protegemos y conservamos nuestros paisajes? Club del fanzine 1 3 4 5 Elegir el tema. Indagar qué acciones alteran, dañan y transforman el paisaje donde viven. Realizar una lluvia de proponer acciones para transformar, proteger, mejorar y cuidar el paisaje de nuestra provincia. Manos a la obra. Llegó el momento de organizar su fanzine: ¿Qué quieren que se vea primero? ¿Cómo se organizan las imágenes de cada hoja? ¿Las imágenes tendrán texto? ¿Qué que lo recorran los lectores? Multiplicar las ediciones. Pueden duplicar o fotocopiar las hojas del fanzine, para contar con varias copias, o hacer varias ediciones a mano para que cada pieza sea única. coser las hojas. ¡Ya están listos sus fanzines para leer y compartir! ¿Qué les parece seguir invitando a más estudiantes de la escuela? ¿ Y si realizan una muestra de fanzines para el resto de la comunidad? Diseñar y bocetar. Ya tienen el tema elegido, ahora llegó el momento de pensar qué formato y tamaño tendrán sus revistas: ¿Estará encuadernado como un libro? ¿Será plegado? ¿Irá en un sobre con hojas sueltas? ¿O enganchadas con un clip? ¿Estará abrochado por la parte superior? Les compartimos un ejemplo de plegado: fotos, collages, ilustraciones, grabados, cómics, etc. El fanzine será una publicación a partir de imágenes, pueden incorporar palabras o frases cortas que amplíen o refuercen las ideas. 2 A PROPUESTAS PARA SEGUIR AMPLIANDO 3 Observen detenidamente las siguientes obras. ¿Qué similitudes y diferencias encuentran? Armen un cuadro comparativo en sus bitácoras teniendo en cuenta: materiales utilizados, técnicas, tema o concepto de la obra, modos de producción (bidimensional o tridimensional). Pueden investigar a las artistas para ampliar la información. ¿Se animan a realizar una intervención textil en sus escuelas? Tramas, urdimbre y puntadas E Bordado de la artista mendocina Ana Paula Soto, donde reinterpreta personajes de dibujos animados, 2021. Escultura realizada por la artista Andrea Birgin, se llama Memoria de la tierra, publicada en el catálogo del Centro Argentino de Arte Textil. 2021. Intervención realizada por la artista Elizabeth Vita en el Espacio Cultural Chacras de Remedio, publicado en el catálogo del Centro Argentino de Arte Textil. 2021. 2 3 4 5 6 Antes de comenzar con la tarea, espacios y recursos. ¿Con qué tema, idea, concepto van a trabajar? Pueden realizar una lluvia de ideas, entrevistas a la comunidad, observar obras para inspirarse, etc. ¿Qué espacio de la escuela van a intervenir? Explorar, mapear, realizar bocetos del espacio, para conocer sus características y dimensiones. ¿Qué forma tendrá la obra? Realizar bocetos, es importante tener un diagrama general de la intervención. ¿Con qué materiales y técnicas van a trabajar? Pueden utilizar hilados convencionales y no convencionales: telas, lanas, plásticos, hilos, alambres, entre otros. Técnicas: tejido, costura, bordado, nudos, etc. Manos a la obra: llegó el momento de la producción, como es una obra de grandes dimensiones pueden trabajar individualmente por módulos y luego unirlos, o en parejas dividiendo la obra por sectores, es importante la organización de tareas y tiempos para concretar la obra. BOLETO DE INICIO 7 8 Emplazar o colocar la obra en el lugar elegido, trabajar con adultos (docentes, celadores, padres, madres), si necesitan colgar o llegar a lugares de difícil acceso. Compartir con la comunidad. en sus bitácoras: Aprendí… Me gustaría saber más Puedo superarlas si… BOLETO DE SALIDA 4 PROPUESTAS PARA SEGUIR AMPLIANDO En esta actividad vamos a trabajar por estaciones. En cada estacion tendran diferentes desafIos. Comenzamos... Estacion Tridimensional Estacion Bidimensional ¿Cómo podrían realizar esculturas en cartón que se sostengan por sí solas? Construir tres estructuras diferentes. Se quedaron sin materiales húmedos ( témperas, acrílicos, acuarelas, etc.) ¿Con qué otros materiales podrían realizar una pintura? Elaborar tres trabajos utilizando distintos materiales. ilusorios? ¿Qué formas tendrán? ¿Tendrá colores? ¿Qué materiales utilizarían? ¿Cuántas texturas hay en la naturaleza?¿Cómo pueden incorporar esas texturas en sus obras? ¿Cómo pueden generar sensación de profundidad utilizando sólo los colores? ¿Qué colores utilizarían? ¿Cómo los ubicarán en el plano? ¿Cómo se relacionan los colores con las formas? Muchos artistas utilizan la imaginación para realizar sus obras creando nuevas cosas nuevos mundos? ¿Cómo serían? ¿Qué cosas podrían hacer? ¿De qué colores serían? Se quedaron sin pegamento y sin cinta de enmascarar ¿Cómo podrían armar esas estructuras de cartón?Desarrollar tres formas diferentes de unión. ¿Cómo construirían una escultura que se mueva por sí sola o que tenga algunas de sus partes móviles? Se imaginan una escultura sonora… ¿Con qué materiales la construirían? ¿Cómo se producen los sonidos? ¿Qué formas y tamaño tendría? ¿Dónde la colocarían? Se imaginan construir una escultura con objetos encontrados. ¿Qué forma tendría? ¿Cómo la construirían? ¿Tendría color? ¿Agregarían otros materiales o sólo utilizarían los objetos encontrados? Para finalizar esta propuesta las y los invitamos a realizar la actividad del “Regalo” 1. Elijan entre los desafíos que realizaron, el que más les gustó. 2. Organicen lo que aprendieron, muestren y expliquen sus producciones ¿Qué desafíos realizaron? ¿Qué aprendieron? ¿Cómo lo realizaron? 3. Llegó el momento de regalar todo lo aprendido a sus compañeras y compañeros. En cada uno de los corridos han podido experimentar y crear obras maravillosas, ahora, llegó el momento de pensar cómo compartirlas con la comunidad, con las familias y con el resto de las y los compañeros. A continuación les presentamos un mapa con el cual, a través de preguntas, podrán guiarse para concretar su muestra. Recuperen su bitácora para ir respondiendo las preguntas. Seleccion de obras ¿Qué obras? ¿Por qué? ¿Qué tienen en común? ¿Qué nombre le pondrían a la muestra? ¿Se animan a mostrar las bitácoras para compartir sus procesos? Montaje ¿Dónde expondrán las obras? ¿Cómo las exhibirán? ¿Qué otros elementos necesitan? ¿Hay buena luz en el lugar? ¿Entran las obras de manera cómoda? ¿Hay obras que van colgadas? ¿Hay obras que estarán sobre las mesas? Texto de sala ¿De qué se trata la muestra? que has realizado en cada producción. Invitaciones ¿A quiénes van invitar? ¿Familia, amistades, otros cursos, docentes? ¿Qué información les van a dar para que asistan? ¿Qué tipo de invitación realizarán? ¿Virtual o hecha a mano? Catalogo ¿Cómo van a mostrar las obras? ¿Qué medios usarán? ¿Virtual o hecha a mano? No se olviden de colocar las Registro de exposicion Fotos, videos, libro de visitas para el público y bitácora de exposición para volcar toda la información: bocetos, montaje, cosas que necesitan ideas. Ruta para realizar una exposicion Invitacion a viajar a espacios culturales y museos Durante el viaje, cada artista, con su mirada particular, nos ha mostrado las diferentes formas de representar el paisaje de Mendoza. Cada obra, está inmersa en un contexto y en un momento determinado, por lo cual conocer la historia de cada una de las obras y a sus Como cierre de estos recorridos, les invitamos a conocer las obras de las y los artistas que compartieron este viaje con ustedes. Las obras de arte pueden encontrarse en distintos lugares como los Museos, las colecciones particulares o los centros culturales. Pueden ser parte de una muestra permanente o solo mostrarse en una ocasión particular. Por todo esto, muchas veces, el acceso a las obras no puede darse de manera directa, sino que se puede acceder a ellas a partir de, por ejemplo, Con sus compañeras, compañeros y docentes, les proponemos planear una visita a un Museo para que puedan experimentar en vivo y en directo las obras de arte. A continuación, les dejamos algunas propuestas para el antes, el durante y el después de la visita. Antes de la visita al museo Luego de la visita al museo Durante la visita al museo Nombre del museo La experiencia, ¿fue como la imaginaba? Fotografía de la obra Ubicación ¿Qué me sorprendió? Título de la obra Nombre de la exposición ¿Qué fue lo que más me gustó? ¿Por qué? Nombre del o la artista Nombre de las y los artistas ¿Qué fue lo que menos me gustó? ¿Por qué? Año de realización Tipo de muestra: temporal o permanente de la experiencia? ¿Cuál? Material que utilizó Tipo de obra ¿De qué se trata la obra? ¿Hay más obras de el o la artista? ¿Hay relación entre las obras de el o la artista? ¿Qué relación hay entre la obra que elegiste y las demás obras? (aunque no sean de la misma persona) ¿Qué espero encontrar? ¿Qué información previa tengo? ¿Conozco a las y los artistas? ¿De qué trata la exposición? ¿Cambiaría algo de la muestra? ¿Qué? 1 3 2 Durante la visita al Museo les proponemos lo siguiente: luego de realizar un recorrido por toda la muestra, les invitamos a completar la siguiente guste o les llame mucho la atención: Luego de la exposición y como cierre de su experiencia, les compartimos la siguiente ¡Han llegado al final! Esperamos que hayan disfrutado de los recorridos y de la experiencia en el museo. Recuerden registrar el paseo… ¿Cómo lo harían? Hasta la proxima! ! A continuación les contamos dónde pueden encontrar las obras de las y los artistas que han conocido durante los recorridos.
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