Doctor Who regresa para recordarnos que, al final, todos somos historias

médico que Es uno de los programas más maleables de la Tierra. Sus héroes cambian cada pocos años. es titular literalmente se transforma en alguien nuevo. Cada semana un momento diferente, un espacio diferente, un tono diferente y una nueva oportunidad de ofrecer un historia que también es tremendamente maleable en calidad. médico que trata sobre la creación de historias, pero rara vez es parte del texto en la forma en que la nueva era del programa está dando algunas pistas intrigantes sobre cómo podría ser ahora.

“Space Babies” y “The Devil’s Chord”, los dos episodios que lanzaron la primera temporada de Ncuti Gatwa y Millie Gibson como médico queLas estrellas más nuevas de son una pareja peculiar para lanzarse, especialmente con una plataforma más grande y el impulso que el programa ha tenido en años, con es nueva casa importante en Disney+ en todo el mundo. Mucho de lo que podría decir sobre ellos, ya hemos dicho en nuestra reseña sin spoilers—son divertidos, ligeros y llamativos en el uso de médico quepresupuesto rejuvenecedor y anclado en una trifecta de excelentes actuaciones: en Gatwa y Gibson en ambos, junto con Jinkx Monsoon como el maravilloso Maestro de “Chord” para darle a esta nueva era su primer villano destacado (afortunadamente desterrado, en lugar de destruido, por lo que una visita de regreso podría estar en las cartas, aunque la muerte rara vez ha detenido a alguien en médico que antes, al menos).

También son algo así como no excelente episodios, tampoco. No son los peores del programa de ninguna manera. Son buenos porque son rápidos y divertidos, pero no Genial porque realmente no pueden ofrecer lo suficiente para que se te quede en la mente en el momento en que dejas de mirar. Tanto “Babies” como “Chord ”sufren de un ritmo vertiginoso que lleva la brisa demasiado lejos y nunca se sientan en un solo lugar durante el tiempo suficiente para dar uno de las 15 ideas diferentes quieren jugar con tiempo para respirar durante más de unos momentos . Mientras como duología encajar con eso médico que Un doble golpe que muestra rápidamente la premisa de la serie: un viaje hacia adelante en el tiempo, un viaje hacia atrás. También son episodios muy similares en que se apoyan mucho en un extremo del equilibrio tonal de la serie, un poco más tontos que serios, y a menudo van al grano de una indulgencia inútil. ¿Es agradable que médico que Ahora tiene dinero para gastar en terminar un episodio de un número extendido de canto y baile completamente irrelevante, cuyos héroes se unen a una legión de ¿Bailarines de respaldo vestidos elegantemente? Sí. ¿Hubiera sido mejor que el episodio sintiera que realmente tenía un final? ¿de ser interrumpido abruptamente por dicha secuencia de canto y baile después de 45 minutos de correr casi sin aliento? ¡También sí!

Eso no significa que ninguno de los episodios tenga algo que decir. “The Devil’s Chord” es el más carnoso de los dos en este respecto —“Space Babies” aparentemente está más interesada en tratar como diciendo la palabra “bebés», luego aclarando “espacio bebés”, es digno de una premisa narrativa completa. Pero ambos episodios están, en sus mejores momentos, conectados por una idea que es aparentemente sentando las bases para esta nueva era del programa: una conciencia de que todos estamos viviendo una gran historia, llena de tropos e ideas que conocemos y podemos manipular. A un nivel más amplio, de esto se trata “Space Babies”. El Doctor y Ruby descubre que la granja de bebés orbital futurista en la que han aterrizado está siendo amenazada por una criatura tan temible que incluso asusta a un Señor del Tiempo que lo ha visto todo. Luego se dan cuenta de que todo el escenario se basa en un sistema informático que funciona mal y se dan cuenta de la necesidad de contar historias de los jóvenes pupilos. como un elemento fundamental de su existencia y creando un cuento de hadas típico para ellos vivir , un monstruo literal —esto es médico que En su forma más tonta, el monstruo está hecho literalmente de mocos de bebé como un subproducto de desecho recolectado para ser combatido por un héroe. para salvar el día.

Pero “The Devil’s Chord” toma esta conciencia de la narración y corre con ella en formas más oscuras, extrañas y más convincentes. Están los Maestro mismos —un ser fuera de nuestras conocidas limitaciones de tiempo y espacio que se deleita con la naturaleza misma del sonido en sí, con los susurros de del universo a la potencialidad de una canción o un conjunto de notas. El escenario en sí: 1963, en lo que se convertiría en los famosos estudios Abbey Road —a quien le succionen la sangre creativa de tal manera que la humanidad “se vuelva amarga”, como se lo dice el Doctor a Ruby. En un momento, se trata de recordarnos cómo la narración nos enriquece y nos permite conectarnos y comprendernos unos a otros en un plano superior. . Pero lo más interesante de todo es cómo “Chord” frecuentemente toca con la normas de narración , dentro y fuera del texto.

Varias veces a lo largo del episodio los personajes nos hacen conscientes como audiencia de que entienden que no solo están participando en la narrativa, pero están participando en un episodio de televisión que estamos viendo. Después de asesinar a su primera víctima, Maestro se sienta al piano y toca la línea de bajo de abertura médico quetema del título, chirriándonos en la secuencia de apertura. Más adelante, subtítulos para una secuencia donde Maestro toca un conjunto similar de notas más agresivamente en el Doctor y Ruby los etiquetan específicamente como OMSEl riff metanarrativo anterior de su propia línea de bajo icónica: los “baterías” que plagaron la encarnación del Maestro de John Simm a instancias de los propios Señores del Tiempo. En el clímax del episodio, el Doctor hace un chiste a sabiendas de que pensaba que la banda sonora del episodio no era diegético, que no existía en la historia misma, hasta que se da cuenta de que Maestro está literalmente jugando con las notas para atrapar Ruby en una trampa. Hablando de eso, incluso la propia Ruby es una parte clave de esta idea metatextual: romper el control de Maestro sobre ella en el clímax como una narrativa deus ex machina, porque el sonido de su historia de debut (o específicamente, el “Villancico de las Campanas”, que se reprodujo en los flashbacks de Ruby siendo dejada en la iglesia en Ruby Road por su misteriosa madre biológica) está escondido en lo más profundo de su interior, con un poder que asusta incluso a esta entidad primordial del sonido en sí.

Todos estos son momentos en historias que nunca logran ralentizarse lo suficiente como para dedicar todo ese tiempo a desempacarlos. Pero, Son una interesante expansión de este nuevo “panteón”, establecido por el fabricante de juguetes en OMSespeciales del 60.º aniversario—tiene en juego ser criaturas de más allá de lo que se convirtió en el universo después de los deslucidos eventos de Temporada del canto del cisne de Jodie Whittaker y “The Flux”. Hay suficientes de ellos que, incluso por más leves que sean, todavía atraviesan el sonido y son implacables. furia de este estreno para hacernos saber que quizás, en algún momento, esta temporada de médico que tendrá algo con un poco más de carne en el hueso para masticar.

Tal vez eso sea todo médico queEl regreso era necesario para brindarnos: un poco de ostentación, un poco de glamour, dos nuevos protagonistas que rebosan energía y potencial, y una pequeña mirada de reojo sobre lo que se podría estar cocinando a continuación, un poder que va más allá de la amenaza villana y se la metanarrativa de por qué hacemos historias. Eso Sería una pregunta convincente para una era del programa que es tan nueva como quiere ser en el superficie, impulsada por el regreso de las viejas fuerzas creativas. Como siempre con médico que, el tiempo dirá si todo conduce a algún lugar que valga la pena.

Nuevo médico que Los episodios se estrenan los viernes a las 7 p. m. ET el Disney+, y se transmitirá a través de BBC iPlayer a la misma hora en el Reino Unido, a las 12 a. m. hora local los sábados antes de la transmisión en BBC One más tarde ese día.

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