別出心裁，耳目一新

劉偉強最家喻戶曉的代表作自然非《無間道》莫屬，但很少人知道他在《無間道》也參於過有關“臥底”題材的警匪片的創作，一部為1987年為林嶺東導演的《龍虎風雲》，他擔任攝影，另一部就是1994年，他親自擔任導演的《新邊緣人》。

“臥底”這個題材，其開山鼻祖似乎要追溯到1981年章國明導演的《邊緣人》，強調主角在臥底生涯的絕境中面臨困獸之鬥，一步步由善良上進的青年墮落為人人喊打的“敗類”，最後更被不明真相的群眾活活打死，奠定了黑白難分的無可奈何的悲涼，而到林嶺東拍《龍虎風雲》，則灌輸了英雄片的浪漫化基調，把臥底打造成不朽的英雄形象，但結局仍然是一個絕望的死胡同。

到了《新邊緣人》，劉偉強在創作上仍然承接了《龍虎風雲》中的黑幫情義描寫，但表現得沒有《龍虎風雲》一般濫情，戲中臥底的張學友與張耀揚之間並沒有惺惺相惜的浪漫，有的只是同為漂泊流離之人的互相理解（一個想退出江湖，一個想擺脫臥底生涯），相反的是把《邊緣人》中臥底上司的剝削施壓處境放大，《新邊緣人》中扮演張學友上司的江華一再漠視臥底的生命（看著另一個臥底陳國邦被殺死而不出手援救），甚至還搶了張學友的女友黎姿，對張學友一再打壓，無疑令張學友的臥底生涯變得“雪上加霜”。

但有趣的是，劉偉強又沒有像後來《新世界》一樣讓張學友黑化成大佬，也沒有讓他被江華逼得走投無路，而是在選擇撲滅一切惡勢力後，讓張學友在瀕臨滅絕的處境中找出心安理得的出路（江華受到惡有惡報的懲罰，而張耀揚也不用被抓），擯棄臥底身份和女友吳倩蓮雙宿雙棲地跑路去了。