Al final de Planeta de los simios, el astronauta humano que se esforzó por comprender el extraño planeta ocupado por simios hizo un descubrimiento impactante. El horror lo abruma mientras lucha por darle sentido al honrado monumento estadounidense que tiene ante él, ahora apenas reconocible.
Por supuesto, esa descripción puede referirse al final retorcido del clásico de ciencia ficción de 1968, en el que Charlton Heston cae de rodillas al ver una Estatua de la Libertad diezmada y se da cuenta de que ha estado en una Tierra posnuclear todo el tiempo. tiempo. Sin embargo, también describe el 2001 menos querido. Planeta de los simios, dirigida por Tim Burton. En esa película, el astronauta interpretado por Mark Wahlberg regresa al pasado sólo para encontrar una versión simia del Monumento a Lincoln.
A nivel narrativo, el final de 2001 simios No tiene sentido, ni siquiera para Burton. Pero la explicación de la revelación de Lincoln es obvia. La película de 2001 recuerda a la película de 1968.
Aunque mucho mejor que la salida de Burton, el moderno simios franquicia que comenzó con El origen del planeta de los simios tiene muchos guiños al original, completo con una carga contra un «maldito simio sucio». Pero la devolución de llamada más divertida y efectiva de todas se puede encontrar en la última entrada, Reino del planeta de los simios.
A lo largo de la película, el joven chimpancé Noa de la tribu Águila se encuentra con una mujer humana (Owen Teague). Como la mayoría de los simios, Noa descarta a la mujer como una molestia, un ejemplo silencioso de lo que él llama «Ecos». Las opiniones de Noa comienzan a cambiar gracias a las enseñanzas del sabio Orangutang Raka (Peter Macon), cuya fe en César lo obliga a tratarlos con misericordia. Esa amabilidad anima a la mujer a acercarse a Raka y Noa, permitiéndoles verla en su totalidad.
Con alegría en sus ojos y la puntuación subiendo, Raka declara: «La llamaremos… Nova». El director Wes Ball permite una pausa después de la declaración de Raka, permitiendo a la audiencia asimilar lo que acaban de escuchar. “Nova” es, por supuesto, el nombre de la mujer humana salvaje interpretada por Linda Harrison en la película de 1968, de quien se hace amiga y recibe el nombre de Taylor de Heston. El espacio permite a los miembros de la audiencia asentir en reconocimiento, sentirse bien con la conexión entre las dos películas o explicar la línea a sus compañeros de observación (lo quieran o no).
Pero tan pronto como comienza la familiaridad, Raka continúa. “A todos los llamamos 'Nova'”, dice con resignación. “No sé por qué. Debe ser algo de la época de César”.
Antes que nada, debemos reconocer que se trata de una broma muy divertida. Siguiendo el estilo de los demás modernos. Planeta de los simios películas, el guionista Josh Friedman favorece las grandes alusiones literarias y bíblicas que ayudan a los argumentos filosóficos sobre la naturaleza de la sociedad. Esto no quiere decir que Reino del planeta de los simios carece por completo de humor (después de todo, es una película sobre chimpancés parlantes). Pero es ciencia ficción seria con “E” mayúscula.
De hecho, la mordaza “Nova” cumple dos funciones importantes. Cuando Raka atribuye la convención de nomenclatura a la “época de César”, continúa con la práctica de recordar erróneamente el pasado, lo que tanto él como el villano Proximus (Kevin Durand) hacen mientras deifican a César. Aunque relativamente inofensivo, sugerir que César dio a todas las mujeres humanas el nombre de Nova sólo recuerda a los espectadores que la interpretación proviene menos del conocimiento de primera mano y más de la interpretación individual.
Sin embargo, en un nivel más funcional, el chiste pone las devoluciones de llamadas en perspectiva.
En esta era de constantes remakes, secuelas y secuelas heredadas, las referencias y devoluciones de llamadas se han convertido en una parte esperada de los éxitos de taquilla modernos. Y en casi todos los casos, son terribles.
¿Por qué Batman entra a la cueva y dice: “¿Quieres volverte loco? Vamos a volvernos locos” en El flash? ¿Por qué John Harrison gritaría su nombre «Khan» en Star Trek hacia la oscuridad, ¿aunque eso no significa nada para esta versión de Kirk y Spock? ¿Por qué al menos un personaje en cada terminador ¿La película necesita decir “volveré” o “ven conmigo si quieres vivir”?
La respuesta es simple. El público los espera. Las devoluciones de llamadas son formas de halagar la capacidad de la audiencia para reconocer cosas que saben. Es el equivalente a una camiseta hipster para una banda de la que probablemente nunca hayas oído hablar, aunque el usuario realmente quiere que hayas oído hablar de la banda y reconozcas su gran gusto.
Sin duda, las referencias pueden ser poderosas, como cuando replantean una línea familiar en un contexto nuevo y emocionante. Sorprendentemente, un ejemplo así ocurre en el año 2001. Planeta de los simios. Cuando Charlton Heston repite su famosa frase «Malditos todos al infierno» para esa película, esta vez como un simio anciano hablando de un arma, la frase recupera el poder perdido desde que se usó para describir un arma nuclear, sobre todo porque del papel de Heston en la NRA.
Sin embargo, estos son valores atípicos. En la mayoría de los casos, incluso las referencias inofensivas suenan y distraen. Cuando el personaje de Tom Felton se ve abrumado por los simios ululadores en El origen del planeta de los simios, grita, “¡Es un manicomio! ¡Un manicomio! La línea no se parece en nada a la expresión auténtica de un personaje real y exactamente a una cita de película. Cual, por supuesto, es.
Cuando Raka hace una pausa después de decir el nombre “Nova”, deja que la audiencia tenga su momento de satisfacción propia. Pero luego aplasta ese sentido de superioridad al descartar la referencia como sin importancia fuera de su papel en Reino del planeta de los simios. En otras palabras, le dice al público que deje de buscar significado en otra parte y disfrute de la película en sí.
El reino del planeta de los simios ya está en los cines.
